第十一届大学生电影节报名竞赛影片原有近50部，最后确定参赛影片25部。这些作品 各有特色，创作的得失也基本能够窥见2003年度中国电影的一些状貌，为新世纪电影留 下踪影。本文逐一介绍点评，以此作为关心中国电影发展的有心人的参考。 《警察有约》 这是一个现代生活背景下警察故事。主人公赵六安是家中第六个孩子，有5个姐姐，自 小被当成女孩爱宠有加。尽管他已经成长为一名警察，却也脱不开柔弱的一面。他被派 去捉狗却被狗所捉弄；他接到报警，却是无聊的居民设计的一场赌局，善良的他还是帮 恶意报警的人买了豆浆油条；终于捉到了女嫌疑犯，却被反诬成流氓者而遭不明真相的 群众围打。本片以娱乐喜剧的样式应和了现代潮流娱乐文化的走向，轻松自然、生活化 的表现方式和常态而略带夸张幽默的风格，使之具有较好的观赏效果。串联影片情节的 主线是赵六安的情感历程，5个姐姐不断介绍各种年轻女性与他见面，他却和梦幻中拿 着黄玫瑰的红衣少女成为同事。两人在工作中不断摩擦，在网络上却倾心相谈，最终在 对一个被收容的孩子的牵挂中，找到了情感落脚点。生活情态故事、浪漫情感周折、喜 剧幽默效果、梦幻心理穿插、温情人性表现，构成本片主导因素。可惜的是，尽管创作 生活化但缺少更深刻的内涵，人物的情感表现没有更为深入的支点，明星走马灯似地介 入，却未必有光亮的色泽，这是值得创作界普遍注意的问题。 《极地彩虹》 这是一个现代生活中英雄/普通人的生命故事。在受到沙漠威胁将要被覆盖的草原牧场 ，大自然惩罚着人类，人们纷纷离去。配种站站长唐英也正经受着男友南下的思念煎熬 和草原沙化的忧虑。助手徐晃不仅不安心工作，还不断惹出是非，甚至故意造成她不明 所以的配种事故。但唐英始终以温厚情感和精心态度帮助失态泄气的徐晃，不顾自己地 安危冒雪救助牧民，克服了男友生意失败难以回转带来的心灵悲伤，为草原人民带来实 实在在的生产帮助与精神安慰。《极地彩虹》和传统的英雄故事不同，落脚于常态生活 琐细事件，表现日常生活形态描述主人公精神世界，并不动声色地演义悲剧结局，从而 显示当代“英雄”具有的普通常人性的亲近感。影片着意日常性，没有刻意制造戏剧效 果，结尾的悲剧高潮没有大肆渲染。在大雪暴的严酷情况下唐英为鼓励徐晃活下去催促 他不断说话，而她自己的生命热力却在风雪声中逐渐离去，含蓄动人。没有高调渲染， 情节自然延展，在故事中显示主人公的高尚精神和动人情感世界。影片艺术表现的沉稳 自如是其优点，但观赏的缺乏激情也难以避免。人物的较为平板和故事缺少牵动人心的 设计是明显的不足。 《紫蝴蝶》 这是电影节参赛片中电影语言表现最为出色的创作之一。影片叙事比较复杂，围绕紫 蝴蝶行动小组、日本陆军秘密情报部、原本是无关人士的司徒、汤伊玲等之间的恩怨情 仇错综复杂，形成扑朔迷离的效果观赏。主人公丁慧在抚顺和日本青年伊丹英彦相爱， 不料几年后在上海，丁慧成为紫蝴蝶爱国行动小组的重要成员却领命化名为辛夏。她假 温旧情与已经成为日本秘密情报组织负责人的伊丹来往。在一次车站意外中，无辜的司 徒被卷入双方行动中被日本人抓住，日本人逼他做暗探，他则伺机抱私仇。三方都设法 至仇家于死地。最后，伊丹设套杀尽紫蝴蝶小组，司徒杀伤了伊丹，辛夏也被击中。影 片在国家民族大义与个人情感纠葛、敌对势力的较量与人性的深层挖掘等方面下了很大 功夫。由此带来结构上的复杂和观赏理解时的困难。人物多重的性格表现增添了表现的 丰富性。影片最大的长处是镜头处理的精心和剪接的到位。其依靠镜头语言表述而尽可 能减少对话叙述的叙事手段，在中国电影中是比较突出的。 《走近毛泽东》 这是参赛片中唯一的一部纪录片。在人们已经见识不少关于领袖人物的纪录片后，如 何认识领袖、如何把握领袖纪录片的精神，成为关注的问题。大学生电影节很早就把纪 录片作品纳入视野之中，《周恩来外交风云》曾在大学生电影节获得最佳纪录片奖和最 受大学生欢迎的影片奖。《走近毛泽东》的创作在较好地实现纪录功能的同时，有不少 别开生面的表现。比如影片开始以现代青年吉他手演唱歌颂毛泽东的歌曲，建立了历史 与现实的联系，拉近了表现对像的距离。自然，本片基本还“史料纪录片”样式，以对 历史资料的梳理利用为主要方式，为我们揭开过去难以见到的历史画面，还原了历史中 毛泽东的多个侧面。影片展现的毛泽东举枪射击；模仿非洲妇女屈膝礼；挥拳打沙包等 等难得一见的画面，让我们看到伟人的常人状态。更重要的是，影片对于毛泽东的成长 历程和传奇性格外关注，对于伟人的日常状态把握分寸适度，让观众对毛泽东有了较全 面的认识。影片在纪录精神的坚持和表现手法上有成功之处。可惜在运用现代纪录片创 作技巧上还比较欠缺，有些过分拘泥于史料而艺术创新不足。 《小康路上》 这是本届参赛影片中在风格样式和投资出品方面比较特别的一个。作为民营企业，不 在常规剧情片上发展，却投资国粹皮影戏，摄制出中国第一部皮影戏电影，主创者的探 索精神值得肯定。影片表现沙河乡遭遇百年未见的旱灾，乡民求神拜佛后，似乎苦尽甘 来，结果却是暴雨如注，狭隘乡民反对乡政府提出的提闸放水建议，险些造成决堤溃坝 。但危急时赶到的乡长挽狂澜于即倒，使人们十分感激。然而为了救出落水孩子，乡长 的儿子小光却不幸牺牲，更使先前误解乡长的乡人羞愧难当。影片歌咏了人民的好干部 ，也表现了当下社会旧俗与新思想交织背景下一定的情感冲突，尽管其表现手法不免简 单，但主题明确。影片最具价值的是尝试了皮影戏银幕影像表现的可能性，使皮影在现 代声光化电的电影中的表现别具意味。但显然，《小康路上》太拘泥于皮影艺术的形式 ，在完整呈现皮影戏曲形态时没有充分发挥电影艺术手段的优势，比较呆板，光影效果 也较为单一。应当看到，《小康路上》在戏剧唱腔和戏曲表演套式上达到了特殊的效果 ，一些风情化的画面也别具一格，但整体感觉是不够舒展，理应更为大胆的表现没有突 出，却被一些落伍的、充满教化意识的主题表现限制了艺术的表现力。
