2002—2003年中国电视艺术呈现出活跃的发展局面，丰富的实践激引着理论研究的深 入。电视艺术研究在这两年取得了丰硕的成果。据不完全统计，2002—2003年中国大陆 地区出版电视艺术研究新著180余部(其中包括丛书43种，著作98部)。这些著作涉及面 广，涵盖丰富，在电视美学与文化学，电视历史与批评，电视实务研究等各个方面都呈 现出新的特质。这些新著涉及作者、编者共110余位，来自多个学科领域和工作岗位； 共涉及出版社48家，遍布于出版的多个专业领域，与前些年相比，越来越多的研究队伍 与出版队伍加入到电视艺术研究中来。 本研究综论旨在对2002—2003年出版的中国大陆电视艺术研究新著做一个全景式的概 观，总结新特征，发现新突破和新趋势，展现热点和焦点，探寻局限与不足，以期对现 时和将来的中国电视艺术研究有所启迪和帮助。 一、电视美学与电视文化学研究 电视美学是对电视美的本质特征，电视美的创作以及电视美的传播接受等基本规律的 哲学思考；电视文化学则是以一种广义文化学的视点，对电视与文化的错综复杂的关系 进行多元立体的分析。两者虽有交叉，但毕竟属于不同的学科，故这里分而论之。 (一)电视美学的研究 在我国，自20世纪80年代中后期始，关于电视的美学思考虽不绝如缕，但是如高鑫先 生所言“不够热闹”，而且“散论”多于系统思考，局部探讨多于整体研究，影视合论 多于电视专论，这些研究和电视实践的历史发展有着密切的关系，有其阶段性的理论价 值，有些影响至今。其中也有为数不多的拓荒者，致力于电视艺术独特审美品格的追寻 ，站在学科体系建构的高度来对电视进行美学研究，如《电视艺术美学》(高鑫主编)、 《电视美的探寻》(胡智锋著)、《电视艺术哲学》(苗棣著)。 2002—2003年的电视美学研究，还是“不够热闹”，在研究的格局上较之以往，也没 有太大的变化，但却呈现出新兴学科建设初期的基本特征——创新、多元：既有宏观的 整体把握，亦有微观的精致探微；既渗透着研究者深厚的理论功底和理论积淀，也凸现 着他们的当代意识和宏阔视野，为电视美学研究走向深入起到了积极的作用。其特点可 概括为如下几个方面： 1、以宏大、多元的视角和哲学的思辨，对电视美学研究面临的许多重要命题进行了富 有特色的解答，并站在学科体系建设的高度，对电视美学整体面貌和发展走向进行论述 ，使电视美学学科的理论框架进一步明确。《电视美学大纲》(胡智锋著)就是这样的一 部著作，它把整个电视纳入到考察视野中，关注电视独立的美学品格。作者从马克思主 义基本哲学观点出发，在理论联系实际、逻辑与历史统一的基础上，站在时代的前沿， 结合自然科学和社会科学重大突破带来的新思维、新观念和新方法，从电视美本体、创 作、接受及理论建设四大方面对电视美学的基本特征和一般规律进行“多维透视”，提 出了一系列既有理论意义，又有实践价值的新思路、新观点和新方法。 2、秉承影视合论的传统，但又赋予和早期电视附庸论和影视同一论完全不同的新的涵 义，追溯历史，立足当下，放眼全球，赋予电视以符合时代特征的新地位。《影视美学 》(彭吉象著)便很好地体现了这种特点，它继承以往的影视合论，但赋予电视电影以同 等的地位，并由静态的研究转向动态的研究，在历史的流变中、在全球化语境中来探讨 影视的审美特征、审美心理，探讨影视文化的当下意义和基本走向，具有历史穿透力和 时代前瞻性。 《“后现代语境”与影视审美文化》(金丹元著)是一部影视审美与文化研究的论文集 ，作品从审美和文化的视角，结合中国传统思想，对当下中国的影视进行了独到的分析 和阐释。其中特别论及的电视部分，体现了电视之于电影的独特审美特征和文化意义。 另外，以独特的视角、对电视美学的某一方面进行鞭辟入里的解析，亦是这两年电视 美学研究的一个重要特点。《中国的狂欢节——春节联欢晚会审美文化渗透》(耿文婷 著)对中国的春节晚会这一独特的民族文化现象进行个案剖析，从而折射出具有民族特 色的审美文化特征，表明电视美学的研究向纵深发展。 (二)电视文化学的研究 从电视的角度而言，电视文化学的研究具有和上述电视美学研究相近的脉络和特征。 但由于文化本身“涵盖了人类社会的物质财富和精神财富的总和”，(注：赵凤翔等编 著《电视艺术文化学》，中国广播电视出版社2002年版，第15页。)具有丰富的内涵和 广阔的胸襟，也由于电视作为一种文化现象的研究本体既日新月异、变动不居，又结构 复杂，层次繁多，其作为文化的中介角色更是在与人类社会的“互动”中演绎着言之无 尽的故事，再加上全球化带来的各种理念的碰撞，电视文化的研究呈现出一种多元立体 的态势，电视文化学的学科体系也在这种研究中孕育、起步和发展。2002—2003年的电 视文化学研究便进一步体现了这种特点： 1、在多元的文化背景中，在动态的文化流程中，电视文化的各个层面得到了独到的阐 释，体现了电视文化研究开放多维的特征。 在这些新著中，有对电视作为文化现象的本体研究，如《阅览时空——电视艺术审美 散论》(王啸文著)；有对电视文化的中介角色的论述，如《电视文化传播导论》(郑征 宇著)；更有对电视文化和整个人类文化的互动关系的阐释，如《艺苑论谭——放言影 视戏剧艺术民族化》(黄会林著)、《多元文化视阈中的影视艺术》(林少雄主编)、《展 望世界的窗口——电视艺术纵横谈》(田美丽著)及《电视文化思辨——从文学走到传播 》(朱剑飞著)等。这些有分量的著作论述了电视文化的方方面面，呈现出多元且各具特 色的景观，既体现了研究者不同的学科背景，也体现了其开放的思维特征，展现出电视 文化学的内在张力。
