[中图分类号]J902 [文献标识码]A [文章编号]1671-5454(2004)02-0062-04 第二次世界大战以来，美国社会发生了急剧变化。美国电影作为“美国社会的重要晴雨表，它反映着美国的梦想与愿望，也显示着美国文化与社会价值观念的变化。”[1]纪实化思潮与哲理化思潮、视觉文化理论与数字理论、现代主义与后现代主义等各种各样的美学思潮和趣味迥异的艺术风格相互交错、齐步并进，使美国当代电影呈现出一幅错综复杂、班驳陆离的景象。美国当代电影风貌主要体现在以下四个方面： 一、类型片的混合 在美国电影史中，类型片占有重要地位。“类型电影是一种影片创作方法，是美国电影中的特殊现象。”[2]它们种类众多，其中最常为人们所知的有西部片、恐怖片、科幻片、歌舞片、喜剧片，细分下来还有悬念片、警匪片、歹徒片、灾难片、侦探片等等。各种类型片都有自己固定的程式和视觉元素。在“古典”好莱坞时代，大约是大批量、按配方、低成本、流水线生产的结果，影片基本上是单一类型的。但是，“类型电影的发展在变与不变之间平衡。”[3]在20世纪70年代之后，我们看到了许多难以按单一类型划分的美国影片。在这些影片中，以往分属不同类型的元素混合在一起，构成一种奇特而且常常是很刺激的效果。 美国当代电影最常见的混合类型片主要有以下三种： 第一是某个特定类型与喜剧类型的结合。如侦探喜剧(《纳丁》)、恐怖神幻喜剧(《捉鬼队》)、科幻喜剧(《回到未来》)、歹徒喜剧(《嫁给歹徒》)等等。为谋求票房利润，在创作中模仿和重复以前成功影片中的特定成份，也造成了类型混合的情况。比如《在包围中》(1993)便在模仿《终极警探》(1988)时又让武打新星斯蒂文·西加尔捎上一份《终》的主角布鲁克·威利斯在《蓝色月光》(1985)里才有的诙谐和幽默。《独自在家》(1990)则是家庭喜剧、滑稽强盗片和迪斯尼卡通片的叠加。 第二是侦探片、恐怖片与黑色喜剧的混合。如《安格尔之心》(艾伦·帕克，1985)，《米泽丽》(又译《危情十日》，罗勃·赖纳，1989)。出现这种类型混合的原因主要在于：其一是20世纪60年代以后美国对于电影中暴力表现的审查尺度放宽，于是电影制作者们花样翻新地追求暴力的银幕效果。其二是黑色幽默的流行。它以一种无奈的玩笑态度来看待暴力、战争和死亡。这实际上是美国电影制作的一种娱乐策略，“它试图发现人们对媒体消费的使用方式和他们从中获得的满足，”[4]并对这些娱乐因素和观众需求进行整合融会。如斯科西斯和乔纳森·德梅的影片(《恐惧角》、《好家伙》和《沉默的羔羊》)都是典型的代表。 第三种结合是纪录片与戏剧式电影的混合。奥利弗·斯通的《刺杀肯尼迪》(1991)和斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》是代表作品。这两部影片均可离析出对比鲜明的两个部分：一是仿纪录片的部分(如刺杀肯尼迪的现场过程以及纳粹迫害和杀戮犹太人)，它看上去就象是真正的纪录片；一是剧情描写和人物塑造部分，它充分发挥了美国影片长于塑造戏剧性格的优势，生动刻划了影片的主要人物。就是在摄影布光上也能看出各与上述两部分内容相谐的两种方式：“粗陋的”仿自然光效和精致的、有时甚至是表现主义的布光。显然，历史事实为两部影片中的“纪实”手法提供了依据，但导演的超卓之处在于他们并不拘于纪实，而是将纪录片与戏剧式电影这两极类型完美地结合起来。可以说，20世纪六、七十年代以前那些“纯”的杰作已让位给“不纯”的异品了。 二、艺术片与商业片的综合 当代美国电影出现艺术片与商业片的综合决非偶然，它是时代的产物，具有深刻的社会、历史、思想、艺术和技术的原因。尤其是系统论、信息论、控制论等理论的迅速发展，使得整体性的、综合性的思维不仅被自然科学广泛采用，而且也被越来越多的社会科学所采用。于是，电影美学也找到了自己新的审视点和坐标系。通过对传统电影美学观的批判与吸收，在交叉综合的基础上产生了电影综合美学。当然，整体综合美学不是一种简单的拼接与组合，“而是交叉与分离并举，继承与创新结合、综合化与个性化相统一的有别于以往任何阶段的综合形成、综合美学思潮的当代美学观念，即以个性化为主旨的整体综合美学观念。”[5]这种整体综合电影美学在电影界产生巨大反响，对电影制作、电影理论和电影批评都产生了重大影响，当代美国电影也必然受到影响并从中受到启发。这使得有些美国影片成了艺商混合体。当代美国电影出现艺术片与商业片综合的特征表现在多个方面，我们仅以当代美国电影的叙事角度来分析这种综合特色。 好莱坞经典商业电影的主要规范是不露创作者痕迹的无人称叙事。它貌似客观，面面俱到，因果交代非常清晰并配以流畅的剪辑，使观众觉得展现在眼前的是一个自然发生的完整“事实”、一段确凿的“历史”。与这种全知叙事相对的是艺术片的视点叙事，即从某个人的单一观点来叙述故事。这种叙事所带有的体验的独特性、个人化的感情色彩以及“知”的有限性和模糊性，往往使作品摆脱全知叙事的俗套，并引导观众去思考故事之外的尘寰幽微和人性隐秘。 通过叙事角度分析展示艺术片与商业片综合主要表现在以下三方面：
