根据北京人民艺术剧院经典同名话剧改编的32集电视连续剧《天下第一楼》，前一段时间正在中央电视台热播，媒体赞誉有加，网民好评如潮。 《天下第一楼》此次的改编，有这样几个特别之处：其一，改编的主要剧作者何冀平是原话剧作者；其二，电视剧导演夏钢是原同名话剧的导演——北京人民艺术剧院老艺术家夏淳的公子；其三，电视剧中的主要演员班子大多仍出自北京人民艺术剧院。可以看出，这三个有趣的事实决不是巧合，人们不难玩味出其中的奥妙。无论如何，人们可以从这样的组合一望而知其对改编的倾向性影响：此次改编是尽力忠实于原著精神的。 对待经典作品的改编，历来有两种针锋相对的观点，简称“忠实派”和“改造派”。前者强调忠实于原著的精神；“改造派”美其名又称“创造派”，主张对原著进行“戏说”，或“颠覆”。当前影视改编中的问题盖出于此 对待经典作品的改编，历来有两种针锋相对的观点，简称“忠实派”和“改造派”。前 者强调忠实于原著的精神，对原著要慎重，不轻易对其伤筋动骨。可以适度虚构，但有 两点限度：一是不能违背原著的精神；二是根据德国剧评家莱辛的观点，凡虚构的人与 事，应符合原著规定的生活逻辑与性格逻辑的可能性。“改造派”美其名又称“创造派 ”，它大致又有两种不同的表现：一种是将原著从精神到故事完全推翻，并采取游戏的 态度，对原著进行“戏说”。另一种是没有读懂或故意篡改名著的精神，在表面忠实的 背后，原著的精神实质已不存在，或代之于符合改编者需要的某种“变化”。 当然，“忠实派”也需要创造。戏剧、小说与影视作品完全是不同的艺术。从一种艺术形式到另一种艺术形式的转变，原著的许多方面在这种新形式中必然要发生改变甚至巨大的改变。电视剧《天下第一楼》从情节到人物都带有这样的改变，特别是它添加了众多话剧中所没有的情节和人物，但关键是原著的精神没有改变，不少人甚至还认为，原著的精神在同名电视剧中得到了进一步的开掘和深化。 与同名话剧相比，应该说电视剧《天下第一楼》不仅在题旨上尽得前者神韵，而且非常具有屏幕观赏性，非常电视化。这样的改编结果显然是因为它遵循了非常明确的改编宗旨。夏钢与何冀平接受记者采访时曾就此表达过相关的意思，那就是舞台剧的内涵在改编时将丝毫不变，电视剧的主题将仍然是通过乡间小子卢孟实创办老字号烧鸭店“福聚德”的命运变迁，表现那个时代的国人要想做一番事的艰难，由此引起人们更复杂的思考。但另一方面，话剧中不存在的人物和情节，电视剧中比比皆是。例如为了适应电视剧的艺术规律，情节、细节和矛盾冲突应该更加丰富，空间场景应该更加变化多样，生活色调和时代具像应该更加斑斓多彩的，电视剧不仅增加了女扮男装、由暗恋到明恋卢孟实的皇宫御厨刘金锭的形象，还将原剧中的次要人物修鼎新调整为主要人物，增加了花鼻子和瑞英这两个形象。并在原剧卢孟实与唐家二位少主人的矛盾冲突主线之外，添加了他与同样经营烧鸭生意的商业竞争对手“适意居”的另一条矛盾冲突主线，这后一条矛盾冲突主线的分量甚至常常重于前者。而在情感线上，则调整丰富出原剧中所没有的卢孟实与玉雏和刘金锭及结发妻子三个女人之间的矛盾，以及他与同样爱着玉雏的瑞英和修鼎新的情爱纠葛。在戏的开始阶段，卢孟实因受到“适意居”掌柜“花鼻子”和店东瑞英的羞辱与挤兑，又恰逢面临风雨飘摇局面的“福聚德”老掌柜唐德源寻才托孤。卢孟实遂一夜之间跳槽到“福聚德”执掌大权，从此为实现自己荣登“八抬大轿”的梦想而殚精竭虑，直至忽略了友情、亲情和爱情，沦为孤家寡人、众叛亲离，复隐于乡间而终无所踪。其大起于失意而大落于得意的命运，令人击节慨叹而深思良久。 不难看出，电视剧《天下第一楼》在人物和剧情上对原话剧所做的较大调整和丰富，旨在对原话剧的主题意旨进行方向一致的更为深入的开掘和发展，而不是为了单纯提高所谓观赏性的一味出奇与自恋式的“创新”。就像电视剧《雷雨》非要将结尾改成周朴园重复着繁漪的命运，让他坐在轮椅上由别人强令他喝药那样。而恰因如此一来，原剧结尾希腊悲剧式的震撼力也就在这样的改动中消解尽净。 电视剧《天下第一楼》的成功，熔铸了剧作者十六年来在大陆和香港两地作为职业编剧和普通人的双重生活的磨炼后，对历史、人生和民族命运的种种新思考。导演和演员群体的出色的二度创作，也是《天下第一楼》改编成功的一个重要的因素 剧本是一剧之本。电视剧《天下第一楼》的成功，首先应得益于剧作者何冀平自1988年其同名话剧首演成功并成为“人艺”经典以来她自己的不断修炼。其实，在时隔16年之后，随着何冀平自己在艺术和思想上的不断求索，她是在借改编电视剧的机会，对自己的成名之作话剧《天下第一楼》进行深入修改。这样的修改，熔铸了作者十六年来在经历了大陆和香港两地作为职业编剧和普通人的双重生活的磨炼后，对历史、人生和民族命运生发的种种新思考。 何冀平1987年创作话剧《天下第一楼》之后，于1989年移居香港。在香港先后创作话剧电影剧本十余部。人们所熟悉的有话剧《德龄与慈禧》、《明月何曾是故乡》、《烟雨红船》，影视作品《新龙门客栈》(徐克导演，为当代新武侠电影的代表作)、《黄飞鸿》、《楚留香》、《西楚霸王》、《新白娘子传奇》等等。电视剧《天下第一楼》一方面秉承了作者在原话剧中持有的生活气息浓重、人物性格鲜活、冲突错综复杂、主题浑厚凝重的既有的艺术特点，同时结合电视剧的艺术特性和叙事要求，将凝重的美学追求与对观众娱乐需求的考量相照应。目前的电视剧在视觉表现和文化内涵上更加扩大了对那个时代的观照视野，突出了大背景下大大小小各类人物的具体细微的命运变化。风格上更强调庄谐杂陈，悲喜兼容。在那个“城头变幻大王旗，你方唱罢我登场”的民国乱世，无论是瑞英、克五等亡清遗少没落过程中的喜剧式的悲凉；修鼎新这样心比天高的明室贵胄沦落为豪门食客时的既卑且傲的心态；刘金锭这个有着怪异身世的奇女子的 爱情悲剧；卢孟实纵横捭阖大起大落的人生挣扎；还是玉雏这样的美得扑朔迷离的清雅 民女的遁世而去；等等。所有这些人物，鲜活得各有各的质感、味道，各有各的生命依 据和人生况味，他们构成了观众对那个特别的民国乱世的人性化的活的读解。以这样扎
