[中图分类号]J905 [文献标识码]A [文章编号]1000-7326(2004)02-0116-05 上个世纪80年代出现的“中国第五代电影”绝不是偶然的勃发，而是应运而生的必然文化产物：天时、地利与人和，它无不一一占到。因之，它“振臂一呼而应者云集”，也便绝非咄咄怪事。然而，任何国家、民族、时代的文化艺术，只能应运而生，不能人为造作；而若要长久发展与进步，则必须有自己坚实健康的根基而“与时俱进”，绝不应“与世浮沉”甚或“随风俯仰”。这正是本文反思中国第五代电影的要旨。 一、第五代导演第一阶段创作的文化体现：“与时俱进” 任何以确切的年代数字截然划分某种文化阶段，都不可能确切，只能是相对的参照。在这里，将上个世纪80年代中后期(延至90年代初期)视为第五代导演创作文化的第一阶段，也如是。 以“文革”结束为时代表征，20世纪80年代的社会文化主导是——批判专制，解放思想，张扬被长久压抑的人性，摆脱捆绑身心的束缚，渴望现代健全的国家体制，追求健康积极的生命实现……对传统文化全方位的检查与反思，对现代人文思想的又一轮接触与体味，其结果便是在一定程度上更新了人们的观念，进而推动了社会改革、开放的进程。 第五代电影导演整体，作为“一代”艺术家在20世纪80年代中期的应运而生，并以其特定的艺术传媒手段发挥了应有的文化作用，可以说“不辱使命”。 我们看一下在这阶段中第五代导演代表性的创作： 陈凯歌《黄土地》84、《边走边唱》91，张艺谋《老井》86、《红高粱》86、《菊豆》90、《大红灯笼高高挂》90、《秋菊打官司》92，田状状《猎场扎撒》85、《摇滚青年》89，吴子牛《晚钟》87、《大磨坊》90，李少红《血色清晨》90，夏钢《一半是火焰一半是海水》88，何群《寡妇村》88、《出嫁女》90，王小列《顽主》88……等。 在上述作品中鲜明地体现了一种整体的文化品格：通过或寓言或传奇、或写实或概括的艺术形象体系，都蕴含着严肃的形而上的社会反思与生命觉悟。《黄土地》以诗意的镜像语言，传达着厚重深沉的人文思考，《边走边唱》则承载着近乎宗教层面的对生命与人生的终极拷问；《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》等影片则以寓言体的传奇，张扬着千百年来被压抑、被束缚的健康人性，颠覆着“从来如此”、“天经地义”的专制文化与病态人生；《老井》、《秋菊打官司》之类，或挖掘中华民族源远流长的生存艰难以及因之产生的人性变异，或准确把握当代社会生活的历史变迁与公民意识的逐渐觉醒；《晚钟》、《大磨坊》等，则通过对历史事件刻骨铭心的剖析、审视，使人们在难以言说的沉默中，体味到一种从来没有过的“清醒的痛悟”；而《血色清晨》、《寡妇村》与《出嫁女》等，则以强烈的民俗色彩，极具震撼性地展示出当代民俗深处的文化蒙昧、畸型、弊端与病变，进而呼唤着清醒、健康、积极、自然的人性境界与生命觉悟；至于《摇滚青年》与《一半是火焰一半是海水》、《顽主》等作品，则以热烈的音像语言直接宣泄人文观念的前卫与新潮，或以调侃、戏谑、灰色幽默的方式，表露着对传统、规范、正经的社会法则与个体人生的嘲讽、冲击乃至反叛…… 这其间，当然并不排除张艺谋以及其他导演如《代号美洲豹》(88)、《古今大战秦佣情》(89)等另类的影片——或偶走商业路径或试验纯艺术品格——但就总体而言，第五代影片在这个时期的文化主潮则是在“应运而生”的基础上“与时俱进”，对社会文化的历史性进步，起了应有的推波助澜作用。也正因此，我们应该说：作为当时社会精英文化的艺术体现者，第五代电影导演们“不辱使命”了。 二、第五代电影第二阶段的文化体现：“与世浮沉” 这第二阶段大致可视为上个世纪的90年代。 这阶段中国文化的总体状态是：消沉与泛滥并生，退隐与寻求同在：回避时代的个性消遣与疏离现实的学术把玩遥相呼应，形而上的拘谨与形而下的放纵相安无事，物质世界的无序活跃与精神领域的低迷平庸“相得益彰”；徘徊而不乏摸索，探寻又往往茫然；在文化多元化的纷纭表象中，则显现着根基的飘游与定向不稳。 与80年代相比，90年代的文化分化现象显得突出、明显。如果说80年代的社会文化有一种整体根基与基础走向的话，90年代社会文化在初期的暂时沉闷之后，呈现出鲜明的文化分化——可以说是文化多元化的体现，也可以说是文化散漫化的状态。只就精英文化而言，便呈多种态势：如退隐化、边缘化、皈依化与世俗化(当然也残存着种种潜在的抗争与顽固的坚守)……等等。所谓退隐，就是一定程度的失语；所谓边缘，就是不再作黄钟大吕的主音；所谓皈依，便是回归注解与阐述官方意识形态的传统职能；所谓世俗，就是索性放下精英者的自命，在“适世”的标榜下追求“适己”的现实。 第五代导演中，确有文化思维的中坚人士，但也难免且自然地在这总体的社会潮流中，产生分化。这期间的种种分化中，有沉沦，有苟且，更多的则是在“现实生存”的前提下，探寻、摸索、试验、开拓，以求中国电影的种种突围与超越，欲为当代电影开掘或保留一道生存之途——只是与80年代主要致力于形而上的文化使命相比，此阶段渐渐向形而下的层面作汗漫的转移。 第五代电影此期的主要创作有： 陈凯歌《霸王别姬》93、《风月》95、《荆轲刺秦王》98，张艺谋《活着》93、《西楚霸王》94、《摇啊摇，摇到外婆桥》95、《有话好好说》97、《一个不能少》、《我的父亲母亲》99，吴子牛《南京 1937》95、《国歌》99，李少红《红西服》98，张建亚《三毛从军记》92、《绝境逢生》94、《开心哆来咪》97、《紧急迫降》99，夏钢《大撒把》90、《与往事干杯》95、《伴你到黎明》92，何群《凤凰琴》93、《混在北京》95，霍建起《赢家》96、《那人·那山·那狗》99，冯小宁《红河谷》96……等。
