以“人民的好法官”陈麟基为原型创作的电影《生死界线》(编剧赵峻防，导演杜云萍 ，由深圳市中级人民法院、中国法制出版社、深圳电影制片厂联合拍摄)，浓缩先进典 型人物的人生精华，摈弃一般传记片的窠臼和套路，融合惊险、警匪、抒情等类型片的 优长，大胆运用“意识流”的表现手法，节奏明快，视觉新颖，叙事流畅，寓意深长。 该片称得上是近年来法制题材影视作品中一部饱蘸激情、感人至深、又颇具特色的优秀 之作。 《生死界线》采用了“三重交叉”的结构来展开情节。开篇伊始，影片主要是围绕“ 大华特大走私案”和“孙铁故意杀人案”的审理进行的。前者，背景复杂，走私金额巨 大，涉及面宽。面对扑朔迷离的案情，陈麟基顶住各方压力，恪守原则，凭着自己丰富 的破案经验和战友的协助，终于揪出了隐藏在深处的罪魁祸首——CVU国际投资集团总 裁顾卫国，并给予应有的法律制裁。而后者，即“孙铁故意杀人案”，与“大华特大走 私案”的发生时间相近，但两案之间并无丝毫的联系：青工孙铁为追讨工资，盛怒之下 将赖账的老板胡三宝杀死并砍伤胡的情妇，依照法律孙铁被判死刑。孙铁父母为拯救儿 子的性命，不惜委托某律师送上贿金10万元，却被陈麟基严正拒绝。在偶然一次探监的 过程中，陈麟基从孙铁之母口中得悉，孙铁户口簿上的年龄与其真实年龄有误差。于是 ，他和同事深入到偏僻的山区调查核实，拿到了孙铁不满18周岁的可靠证据，并通过正 当的司法程序，在千钧一发之际停止了对孙铁死刑的执行，挽救了一个带罪的灵魂，给 年轻的孙铁带来重新改造做人的生机。 影片对“大华特大走私案”进行了浓墨重彩的渲染，情节跌宕起伏，险象扣人心弦； 而对“孙铁故意杀人案”，用墨虽不多，但它的案情却时隐时现，并几乎与“大华案” 的案情同步发展。不难看出，影片对两案一明一暗的描绘，确有异曲同工之妙。它明处 渲染大华案，主要是讴歌陈麟基执法严明和不畏艰险；它“暗处”描绘孙铁一案，则主 要是凸现陈麟基公正、清晰的人权意识和执法为民的精彩一幕。两案“殊途同归”，从 不同的侧面对陈麟基的性格、人品和高尚的思想境界进行了比较深入的刻画。从审美的 角度来讲，由于大华案本身云谲波诡、充满着疑团和角斗，使影片陡增几许警匪搏杀的 惊险和紧张的氛围。而孙铁杀人一案，悬念迭起，一波三折，则令观众为剧中人物命运 的变化久久难以释怀。 耐人寻味的是，该剧“第三条情节线”带着深情厚爱的情感波澜在全剧中涌动：几年 前，CVU国际投资集团雇用的一条运输船的船长孙大海，在不明真相的情况下为集团老 板走私了整船的贵重货物，案发后虽然孙大海也连连叫屈，但办案人员查明船发之前孙 大海确实收受了神秘人物的贿金，因而被判处死刑；孙大海死后，主审此案的陈麟基却 拿出自己的部分薪水按月给罪犯的女儿孙小兰邮寄生活费用。这既是陈麟基高尚的人格 情操使然，也是新时期“以人为本”的立法精神和执法为民的风尚使然，其中，也体现 了陈麟基美好人性的另一侧面。 在《生死界线》中，“第三条情节线”所表现的镜头不多，只是偶尔闪回出现而已， 可谓是“惜墨如金”了。但是，这条“隐形”的情节线却是贯串全剧始终的，它不仅带 有强烈的情感冲击力，而且，由于它的反衬和烘托，对侦破“大华特大走私案”也不无 裨益。 窃以为，上述三条情节线在全剧中轻重比例适度，分寸把握得当，对刻画和丰富陈麟 基这个人物的性格起到了至关重要的作用，也显示了编导者的匠心和功力。值得一提的 是，影片中多次出现在陈麟基办公室墙上、用遒劲字体写有“法平如水”字样的条幅。 实际上，这正是全剧的题旨之一：在法律面前人人平等，人民法官执法要似一泓清澈、 平静的池水那般透明、公平而不带丝毫的倾斜。然而，依笔者之见，在“法平如水”的 背后，还蕴藏着“责重如山”的另一层涵义：法律的威严、人民群众赋予法官的责任重 于泰山。《生死界线》所塑造的人民的好法官陈麟基，正是能把“法平如水”和“责重 如山”都付诸实践的当代中国法官先进典型的光辉形象。这里，“法平如水”和“责重 如山”两者是相辅相成的。没有高度的责任感，便不可能做到“法平如水”；而缺乏高 超的执法水准，那么，“责重如山”也只能是一句空话。 电影自有电影本身的艺术法律。好人好事的罗列和堆砌，很难构成剧烈的戏剧冲突， 也很难创作出一部真正意义上的艺术作品。应当说，《生死界线》的编导者是深谙此道 的。该片的导演杜云萍，曾执导过《荔枝红了》《布拉格有张床》等多部获奖作品，是 一位很有艺术灵气的年轻女导演。她说：“生活中的陈麟基只是《生死界线》这部戏的 灵感来源”，其戏剧结构和情节发展都是经过大胆的艺术构思和反复谋划的。对杜导独 树一帜的想法笔者十分赞赏，稍感不足的是她未能将此想法实施透彻，一贯到底。
