[中图分类号]J911 [文献标识码]A [文章编号]1671-5454(2003)01-0044-04 对2002年国产电影的得失利弊作一回顾与检点，以期对新的一年有一定的参考，实属 必要。 2002年第九届北京大学生电影节参赛影片计有26部，其中有当前声名正盛的中年导演 的用心之作，而更多的则是占全部参赛作品70%左右的初出茅庐的导演处女作；就其内 容与风格而言，既有鲜明主旋律的影片，也有浓烈商业色彩的制作。当然，由于多数电 影是学院出身的年轻导演的处女作，因而便更有体现新一代影人的别致的人文体现与强 烈艺术追求的作品。尽管并非本年度制作的所有影片都亮了相，但此次参赛的作品基本 上反映了本年度上半年国产影片的总体态势。在下半年中，以第五代导演为中坚的电影 创作，又为观众提供了诸如《和你在一起》、《美丽的大脚》、《法官妈妈》、《天上 草原》、《生活秀》、《小城之春》，以及到年尾时热烈登场的《英雄》等。 概括地说来，贴近人生，折射时代，走进心灵，是2002年度影片总体反映出来的良好 人文趋向；艺术展示方面的精益求精、风格各异、镜像美学的成熟与高扬，也应有保留 地予以肯定。但是，人文内涵上的轻浅有余而厚重不足，艺术展示上的形式有余而内容 不足，制作策略上的“艺术”有余而“商业”不足，则是其中不少作品所体现出来的弱 症。 一、本年度影片良好的人文趋向 自上个世纪90年代开始，平实的电影美学风格渐渐取代了寓言体象征化的叙事策略， 因其与社会时尚与文化转型的“与时俱进”，而取得了一定的成绩。本年度的电影创作 ，基本上遵循着这一路径，在“贴近人生、折射时代、走进心灵”的集体潜意识作用下 ，呈现出良好态势。 在《谁说我不在乎》(导演黄建新)中，一个平常而美满的小家庭因一张被遗忘多年的 结婚证而面临破碎的威胁，男女主人公在“时代文化的更年期”中体现出来的复杂心态 的综合症，令人啼笑皆非、沉思良久；《生活秀》(霍建起导演)描述了一个平民女子在 生活中左右逢源又无可奈何的现实际遇，使观众能获得十分贴近的认同；《我最中意的 雪天》(孟奇导演)中，一个厚道而怯懦、善良而虚荣的中年男人在家庭、单位及邻里间 的苦涩无奈与苍凉无助，又岂止是个别的“一个人的遭遇”?其它，如《苦茶香》(吴兵 导演)表述老年人的情怀，《我的兄弟姐妹》展示一个家庭的坎坷，《开往春天的地铁 》等青春片表现当代青年的爱情状态，《昨天》再现当代青年在“过去”、“现在”与 “将来”之间的性命挣扎，在社会与自我的强烈对撞中的心灵裂变，都以平实的色彩， 在貌似浅淡的叙述中，因其确切的时代气息与微妙的人心情境，使观众能够获得某种可 意会(有时是难以言传)的感受乃至感动。 正面表达当前社会所需要的积极、光明、健康的“主旋律影片”，也较以前更具生活 质感与人情氛围。《二十五个孩子一个爹》(黄宏编导并主演)以轻喜剧的风格讲述了一 个“爹”与二十五个贫苦孤儿之间波澜起伏、忧喜相衔的现实故事，使观众在“自然的 生活人事”中受到美好情怀的感染。《聊聊》(导演陈国星)则以浓重的人文反思与人生 忏悔，表述了一个志愿军老战士与当年的“天使”(一个纯洁可爱的女战士)失之交臂、 乃至“以神圣的名义而在精神上置其于死地”的时代悲剧。《押解的故事》(齐星导演) 更迥异以前的同题材作品，不是将罪犯与押解者作为“不共戴天”的两种极端的社会符 号，而是充满人性地真实地表现了两者在“押解的路上”所演绎的“在人生路上”的交 流与升华。其它，如《紫日》、《黄埔军人》、《法官妈妈》、《英雄的时代》、《一 样的人》等等，在题材的开拓、叙事的展开、人物的设置上，也都有不俗的进展。 在心灵的透视方面，《女孩别哭》中，对属于都市白领阶层徐枫的心态展示，经常会 莫名其妙地突然产生一种连自己也不知由来的焦虑与不安，对什么都打不起精神；在《 明亮的心》中，对两个男人在相互拯救与成长的心路历程的展示；在《寻枪》中，小镇 民警在寻枪过程中所表现出来的“人生信念的崩溃、挣扎及最终重建的心理惊悚”；在 《聊聊》中，对老军人处于道义与情感双向扭绞中的心理痛苦，等等，都以其特定的“ 人事形象”，传达出当今人们种种的心理负载与精神徘徊，进而折射着社会转型、历史 变动期间的时代脉搏。 总体而言，本年度影片在上述各方面，都有着较好的追寻与体现。 二、本年度影片的三种弱症 (一)人文内涵上的轻浅有余而厚重不足 有些影片的选题本来应该具有很深很强的时代意蕴与历史反思内涵，但却不尽人意， 没能达到应有的层面，或根本没有对题材有确切的把握。比如《紫日》，尽管具有国产 片中少有的“大制作”气势，而且无论镜像还是表演，也都有不俗的展示，但就其内涵 而言，则无新、深之处，仍停留在“对不义战争的残酷性的批判”层面。比如《葵花劫 》改编于高光的小说《挣扎》，影片借鉴了原作的叙述技巧，使一个简单的故事波澜重 生、悬念不断，产生了较好的叙事引力。但其内涵则与《紫日》无甚区别，若褒之，可 谓“异曲同工”；若贬之，可谓“陈陈相因”——无非还是讲了一个老套而平浅的“战 争摧残人生”的故事。这种层面的故事，相对于苏联、美国上个世纪六七十年代的战争 反思影片，其人文内涵已觉平浅，再顾21世纪中国当代观众的“文化渴望”，就更觉“ 非时”了。而《聊聊》本来具有题材自身的新、深之意，却明显地未能深入进去，浅尝 辄止、欲说还休地只在表层面的两代人的“情节性隔阂”上编戏，编得又过于零散、肤 浅，不能抓住中心、重心，既未能以现代人文精神对中国特有的“人与战争”的价值体 系作历史反思与时代颠覆，也没有在另一向度——老军人与现代女孩的观念冲突上做文 章，结果，两个方向均浮光掠影，没有精深的展示。
