近些年，鉴于电视剧叙事容量的潜力和时空转换的便利，许多长篇电视剧从业者在全 方位、史诗化探索方面有了一些进展，取得了很好的业绩。然而，其中也有不少作品没 能准确地驾驭题材、结构故事、提炼主题，特别是没有精心地刻画人物及其命运，因而 ，所谓的史诗追求蜕变成一些作品大而无当毫无血肉的遁词，成了某些人才思枯萎力所 不逮的遮羞布。由中央电视台电视剧制作中心拍摄的29集长篇电视剧《江山》(编剧邓 一光，导演巴特尔)，涉及的也是个大题材，有较为深广的历史容量，但作品却没有刻 意做“史”上的文章，而是抓取解放初期社会发生巨大变革的最具传奇色彩的一段史实 ，把所有尖锐复杂的矛盾和斗争都集中在1949年春到1950年冬的这段历史区间之内，以 新生政权在解放并接管盘龙市的过程中所面临的各种困难与问题，以中国共产党人在同 敌对势力的斗争和同民族实业家、爱国知识分子、人民群众交往中所发生的一系列扣人 心弦的故事为线索，充分展示了新旧政权交替时期波谲云诡的社会生活和错综复杂的人 际关系，反映了新生与未死、胜利与反扑、进步与彷徨、升华与堕落的较量和斗争，歌 颂了以解放军军管会主任、中共盘龙市委书记林然为代表的一大批共产党人追求真理、 践行理想的奋发精神，不畏艰险、一往无前的英雄气概和舍弃私我、一心为民的高尚情 怀，深刻揭示出共产党人不仅能打下江山，而且也一定能坐好江山的时代主题。 《江山》在艺术上的成功，首先表现在单纯的背景展示和呆板的平铺叙事，把复杂的 社会关系、人际关系放置于尖锐激烈的矛盾冲突之中，在时空交错的多场景多色块的叙 事和快节奏的矛盾运动中展现生活，结构故事，表达主题。除了剧作开始时有部队进城 一场戏(这既是故事展开的大背景、也是主要人物出场的必不可少的交待)之外，其他基 本上没有专门背景戏，历史氛围的营造主要是靠现场环境的设置、人物的服饰和语言以 及情节发展的直接对应。通常有些戏往往错误地判断观众的鉴赏力，似乎觉得不慢慢道 来别人就看不懂，因而往往把故事讲得拖沓、冗长，令人生厌。《江山》的编导聪明地 摆脱了这个死结，他们妥善处理了历史真实与艺术真实的关系，没有先验地让故事与人 物同历史对位，而是在人与故事的自然发展中去映证历史，这样不仅强化了戏剧冲突， 加大了故事悬念，加快了叙事节奏，同时也极大地增强了剧作的观赏性。从城市解放时 的满目疮痍、俘虏哗变、火车头爆炸、文达香港遭暗算、史鸿儒车站被袭、洪水带来的 粮荒、赈灾与反套购的斗争、洋人策划的停水事件、史家妻儿遭劫持、查封妓院、纱货 市场的较量、提现挤兑酿出金融风波、关中行策反及被杀、文达的情感变迁、杜来峰兄 妹相逢、樊迟歌的彷徨与自新、志愿军订购粮掺假、文小妹被害、文达入窠上贼船、史 鸿庭劣迹终败露、虎斑蝶被捕敌特组织瓦解、会场爆炸阴谋破产、抗美援朝祝捷大会成 功召开……，这一连串的故事交织陈述、环环相扣，构成了强烈的戏剧冲突，加大了作 品的艺术悬念，增强了观赏的期待效果，虽然没有直白的提示和冗长的演说，但浓郁的 生活氛围和除旧布新的时代精神却被十分鲜明地烘托了出来。 其次，把极为复杂的社会生活层面转化为以家庭和人物为主的叙事基点，通过具体而 细致的人际关系的发展与变迁，映照出整个社会的巨大变化。家族或家庭的视角最容易 成为史诗化的叙事选择，但《江山》不是通常理解的家族恩怨史，剧中文、史、杜三个 家庭并不构成江山易主的承载体，也没被着意设计成社会变革的象征物，他们在剧中的 直接作用就是简练叙事链条，明晰人物关系，以增强剧作以小见大、以点带面的艺术功 效。文家三代投身革命，解放军进城自然使文家成了盘龙首屈一指的“望族”。哥哥文 达作为接管部队的首长直接当了城市的警备司令，妹妹文华从地下党负责人一下成为盘 龙物质接管委员会主任，其未婚夫林然则是城管会主任、市委书记，这种设置简捷而明 快地交待出接管部队与地方、主政者、社会各界的关系，使剧作达到开篇入戏的效果。 史家作为当地富绅，在工商界举足轻重。史鸿儒的态度影响着盘龙的民族资本家，也考 验着新政权的社会号召力。俞律之与文达、史百卿与文小妹间的关系也从另一侧面搭建 起史家同新政权的瓜葛。杜来峰兄妹是由流浪儿成长起来的革命军人，他们是新生政权 的代表。杜来峰与古飞雪兄妹离散重聚既勾勒出革命军人的悲惨身世，又联结起革命者 、基层群众以及反动派间的人际关系。随着社会生活的由乱到治，每个家庭和个人都经 历了一个十分艰辛的思想观念和生活方式的转变过程，这里既有你死我活的激烈矛盾和 斗争，有纠缠不清欲理还乱的彷徨和困惑，更有千钧一发生死攸关的艰难抉择。林然和 他的战友们经受了考验成熟起来，出色地完成了一次从革命者向执政党的角色转换；文 达和他的另一些战友却走向了反面，做了金钱和欲望的俘虏；还有像樊迟歌的自新，古 小泉的自救，史鸿儒的转变、进步以及史鸿庭的倒行逆施、自取灭亡，都是那个时代不 同人生选择的缩影。从三个家庭关系铺展开的故事线索和诸多人物命运的巨大变化上， 观众不仅清晰地观察到历史进步中大浪淘沙的冷峻和无情，而且还能深切地体验出创业 的艰难与守成的艰辛，体验出稳定和幸福生活的来之不易。 再次，围绕城市接管过程中百业待举、百废待兴的情节主线，一条纵横交错、柔肠百 结的情感线如影随形，而宏大的社会叙事与细腻的亲情演绎有机融合的结果，使剧作在 雄浑的基调中不乏婉约的柔情。面对着解放初期敌特破坏、生产停顿、供给匮乏和秩序 混乱的社会实际，为了避免仅从消灭残敌、恢复生产、保障供给、安定民心的角度切入 可能出现的单调，作品巧妙地把外在的社会线与内在的情感线交织起来，亲情、友情、 爱情不仅直接同社会变革生活紧密相关，而且还是人物的心理矛盾、思想波动和情感变 化的汇结点。林然与文华的爱情伴随着盘龙接管的顺利和曲折而不断起伏，文达与杜小 欢、俞律之的感情变迁反衬着当事人生活价值观念的变化，杜来峰与樊迟歌的情感涨落 牵连着整个侦察反特过程，因而也就自然成为新生活的一个有机组成部分。
