出品：香港银河映像公司1999年 英文片名：The Mission 导演：杜琪峰 编剧：游乃海、银河创作组 摄影：郑兆强 美术：冯乐斌 动作：郑家生 演员：黄秋生 吴镇宇 任达华 吕颂贤 张耀扬 林雪 王天林 高雄 香港电影金像奖最佳导演奖、香港电影评论学会和香港影评人协会金紫荆奖最佳电影 、最佳导演奖。 剧情简介：黑社会老大文哥(高雄)为不明仇家刺杀，脱险后，为自身安全，召集五个 一流杀手——阿鬼(黄秋生)、阿Mike(张耀扬)、阿肥(林雪)、阿来(吴镇宇)、阿信(吕 颂贤)——组成临时团队，作为自己的保镖。阿来和阿信是活跃在江湖上的高手，阿鬼 、阿Mike、阿肥则是金盆洗手，游离于江湖边缘的昔日英雄。经过与不明仇家的一番较 量，五人最终发现了刺杀者及背后主谋，并杀死了文哥的仇家。在这过程中五人成为兄 弟。 在工作结束，团队解散之际，阿信与文哥之妻通奸被人发现，盛怒的帮会命令阿鬼杀 掉阿信，而其他三人为了义气，发誓决不允许阿鬼这么做，否则阿鬼也将死于他们的枪 下。在最后一顿晚餐上，阿鬼拔枪指向阿信，而其他几人也将枪口对准了阿鬼…… 阿鬼还是开了枪，其他人却在盛怒之下无计可施。所有人都离开后，阿信竟也偷偷离 去。原来阿鬼开枪只是做给暗中监督的帮会的人看的。五个男儿共同埋葬了一个秘密， 谁也不知道，眼线无所不在的帮会何时会发现此事…… 《枪火》的结尾，饰演阿鬼的黄秋生将那粒不能杀人的子弹抛给阿肥，独自开车离去 。车里，他闲闲地叼上一根烟，贯串全片的紧张神情终于松弛下来，甚至现出了一丝笑 意。阿肥看着手里的那颗子弹，亦微笑了。两个男人间狡黠地互相心照不宣。 影片《枪火》就犹如导演抛给会心的观众的那颗子弹，趣味相投之观众爱煞，甚至在 网上喋喋不休地咀嚼揣摩剧情人物，而有些观众则仅仅将之视为一部普通的成功商业片 。 关于杜琪峰。 我认为本片为导演杜琪峰作品中最优秀者，从此片开始，杜琪峰上了一个更高的台阶 。 杜琪峰，1955年生人，初入江湖，进入著名的无线电视台艺员培训班，香港电影新浪 潮的领军人物徐克、严浩、许鞍华等人都从此发家。由助理编导一路做到监制，其间作 品包括风靡内地的《射雕英雄传》(翁美玲、黄日华主演)、《鹿鼎记》(刘德华、梁朝 伟主演)、《雪山飞狐》等经典剧集，经过了十几年的时间，执导首部电影《碧水寒山 夺命金》，反响平平。而此时无线同辈皆已扬名立万，可想见杜琪峰当时的心情。 直到《阿郎的故事》，杜琪峰的事业才有重大转机，本片不仅是他事业上的一个标志 ，亦为内地观众最为喜爱的香港片之一。影片浓缩了诸多观众难以抗拒的元素——周润 发及张艾嘉的情感戏搭配、过气的赛车手作为男人要重拾尊严再踏赛车场的气势、罗大 佑的主题曲，远远超出了一般港片对于情感戏的把握，在市井生活中表现出一种传统的 侠客精神。周润发也一举突破困扰已久“摆酷”的限制，第三次获得金像奖影帝的桂冠 ，《阿郎的故事》也成为八十年代新型英雄片的经典。 进入九十年代，香港电影自发地开始一种对于类型片的突破整合。时事造英雄，这正 好给杜琪峰推波助澜。徐克以《笑傲江湖》、《倩女幽魂》等片，突破传统武侠片的模 式，掀起新派武侠片风潮，一时间众多片商和导演趋之若鹜，在此风潮的影响下，杜琪 峰拍出了与众不同，想像力十足的后现代武侠电影《东方三侠》和具有突破性的类型喜 剧《审死官》。 在我看来，杜琪峰是个真正的香港导演。他们是这样一种人，不具备开天辟地的气魄 和勇气，不会像内地导演，如陈凯歌拍《黄土地》那样，横空出世，在美学和立意上树 立崭新的高标，同时也因为开创性而带有自身的许多漏洞和缺陷。香港导演永远不会这 么去做，他们是在规则内把活儿练到最好，搞笑就搞笑到头，暴烈就暴烈到极致，水满 则溢，最后撑破规则。例如《大话西游》，导演死活也想不到，他的搞笑和言情，做到 最精纯处，被众多内地影迷看到了后现代，看到了哲学处境。 这与香港的殖民地历史有关，与两广与闵南文化有关。 杜琪峰就是这样，他作为电视台出身的导演，不会想着去开拓新类型，但他有着把此 类型片拍到最好，好到几乎能冲破这个类型似的。 比如《东方三侠》，与以往武侠片不同，也与徐克不同，他加入了强烈的女性意识， 以及神怪荒谬的时空交错，把现代女性独立自主、刚强侠义、不让须眉的英雄豪气表现 得淋漓尽致，完全突破了以男性为尊的英雄电影窠臼。从手段上，拍电视剧集出身的杜 琪峰，各种煽情伎俩不在话下，武打动作天马行空、唯美飘逸，当然也有后来大红大紫 的武指程晓东之功。《东方三侠》算是香港影坛武侠片空前绝后的特殊创作，显示了杜 琪峰那种能够从传统的浪漫煽情的叙事，向作者化个性写作转变的能力。 《审死官》也是那种类型片的极致，周星驰个人表演的精髓被杜琪峰敏锐捕捉，并将 之发扬光大，以本片四千多万港币的收入名列当年票房榜首，亦使周星驰从此坐定无厘 头喜剧的霸主地位。
