中年明星：影坛熟练工?

      

      

      所谓“中年明星”，是指那些曾经在影坛搅起过旋风而今仍然活跃在银屏上的表演“ 精英”，他们已过不惑之年，大多五十岁上下。这一代影人曾经为中国电影的东山再起 立下过汗马功劳，为经历了文化浩劫之后的中国影坛的重新繁荣作出了不可磨灭的贡献 。

      但是，经过二十多年的时光打磨，随着老一辈电影表演艺术家们的纷纷谢世，以及一 代新人的迅速成长；随着越来越多的富有舞台表演经验的各类演员的“入画”，以及导 演们为了满足观众求新求异的观影心理而发动的“陌生化运动”，而这支队伍自身也正 处于艺术生命中的“更年期”，焦躁、烦闷、慵懒、虚弱、失落、自卑等症状一起涌来 ，为了延缓艺术生命的代谢过程，他们频繁地上镜，以在世人面前昭示自己的存在，可 结果却是让我们看到了一大批技术精湛的“影坛熟练工”。这不能不引起我们这些一贯 喜爱和支持他们的热心观众的疑惑：这一代中年影星是否已江郎才尽，再难有大的出息 ?是什么文化心理在阻碍着他们的继续发展?他们怎样才能突破既有的表演模式，在演艺 事业上再上一个台阶?

      现象扫描：在机械复制的时代，到处都充斥着毫无个性的面孔；形象的重复和表演的 克隆已成为一代中年明星的通病

      前些年，影视界流行过一句自我调侃的话：上电视混个脸儿熟。掐指算来，中年影星 中确有不少人的出名不是因为拍了一部好电影，而是从那个小方框里开始出人投地的。 按理说，这也是一种正常现象，经济的杠杆、利益的驱动、生存的需要等等，都是一只 无形的手，在推着你去做这做那。问题是，这一批当年都有几部叫得响的影视佳作而为 人称道的中年影人，到了“混脸熟”的年代，仅仅成了一锅大杂烩里毫不起眼的一勺汤 。他们不断地重复自己，不再给观众带来惊喜，银海生涯江河日下，终至毁了自己的半 世英名。

      这方面的杰出代表首推张国立。在这一代影人中，张国立是后来冒出来的一茬。1996 年靠《混在北京》拿到百花奖影帝后，才一路火起来。应该说，在漫漫星路上，他还是 努力的。但给人的印象，却是在以量取胜，而不是以质取人；是演一部算一部，而不是 演一个是一个。于是，从电影《顽主》、《混在北京》、《一声叹息》，到电视剧《宰 相刘罗锅》、《康熙微服私访记》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《台湾第一巡抚》，我们看 到的都是同一个张国立。无论是微服私访的皇上，还是与和坤一起斗心眼的纪晓岚；无 论是《顽主》里的于观，还是《一声叹息》里的梁亚洲，举手投足、言语谈吐，还有那 不失时机的一挑眉，恰到好处的一斜睨，似乎都是从一个模子里倒出来的。也许是因为 他太忙，一边要不停地接本子，一边又要当制片、当导演、当校长，哪里有时间揣摸角 色?总觉得他的表演十分的“中性”，在外形上也都能和剧情、环境、各种人物“打成 一片”，但却谈不上人物性格的深入刻划，在内心深处还不能和角色融为一体，而在心 灵上游离于角色之外，进不了戏，不能“走内”。可偏偏如今的他还十分的火爆。

      张国立拍的电影都是现代都市题材片，而他拍的电视剧又都是古代题材的片子。但无 论是古代的还是现代的，他给观众的印象，只不过都是穿着不同衣服、说着不同的言语 、做着不同的事情的同一个张国立罢了。如果说，在十三年前的《顽主》中，张国立还 能以他带有正气的面相和为人解忧的良好形象鹤立于葛优、梁天们之中的话，那么，如 今的他除了老掉了十几岁之外，就别无大的改变了。在前不久播映的电视连续剧《忠诚 》里，他演的那位有着留学英国硕士学位背景的新上任市委书记高长河，在故事一开始 的赴任途中被联防队员抓起来那场戏里，怎么看都跟康熙微服私访时被抓起来一个模样 !

      葛优、濮存昕、张丰毅、申军谊……这些在影坛一线挑大梁的优秀演员都感染上了同 样的病症。

      葛优本是一位十分有观众缘的好演员。他的那种与生俱来的风趣、不动声色的滑稽、 大智若愚的机敏、松弛自然的表演，共同铸成了他成长为一个大明星的天赋。自出道以 来，他在16年间共出演了30多部影视剧，以《顽主》一举成名，又以在《过年》等影片 中的精湛演技确立了自己在中国影坛上的地位，而他在《活着》中炉火纯青的表演则创 造了其他演员乃至他自己也难以逾越的表演高峰。可惜这样的作品屈指可数，他近几年 来，在角色选择上大有来者不拒之嫌，其塑造的形象就更让人失望了。在以《甲方乙方 》、《不见不散》、《没完没了》等影片连续三年的“贺岁”中，他的表演已陷入了模 式化的窠臼，尽管观众“一见他就乐”，但观众的笑声更多的是奔葛优而非他饰演的角 色而去。在去年的票房冠军《大腕》中，他的表演虽不乏可圈可点之处，但总体风格上 尚无大的长进。

      葛优因为相貌的独特和为人的平民化，确实获得了观众的广泛好感。但他的成功角色 却更多靠的是本色表演，因此，尽管他也算得上是个大明星，但与“实力派”演员还有 相当距离。我们当然不是要求葛优非得胜任各类角色，事实上，每个演员都没必要成为 所谓“千面人”。但作为“一线明星”，葛优应该能使自己的戏路更加宽泛些，而不至 于让观众产生“葛优只能不断重复自己”、“只吃老本，不求突破”的印象。

      善于喜新厌旧的观众心理是个很难琢磨的东西，他要老没见你，就会忘记你；他要老 在见你，又会厌恶你。明星们如果上戏心切，来者不拒，接一个上一个，而又都不见出 彩，渐渐地就会被打入了另册。

      濮存昕在这一代中年明星里算是个后起之秀。这些年，街头巷尾、报章杂志、各色广 告，“濮存昕”这个名字几呈铺天盖地之势。他的那种天高地远的深沉、超凡脱俗的优 雅、含蓄内敛的刚毅、不露声色的温柔，都使得他特别有观众缘而成为当今偶像级的大 明星。他属于那种风流倜傥的英俊小生形象，他的崇拜者从中学小女生到中年妇女，年 龄跨度之大，可谓蔚为壮观。但纵观他塑造的人物形象系列，从《最后的贵族》、《清