我作为导演系影视导演专业的一名教师，在进行影视表演台词课的教学时，我发现这 门课对于已经学习了一年的戏曲表演的同学们来说，难免会产生这样的困惑：同是进行 表演，戏曲表演与影视表演到底有那些关联和区别，为什么影视表演一定要强调逼真性 呢?影视表演中演员的最高任务又是什么呢? 在这里，我想从影视表演与戏曲表演的区别入手，从影视艺术的特性来分析影视表演 中逼真与真实的关系，探求影视表演艺术中演员由“第一自我”过渡到“再现角色”的 创作途径。 一、舞台与银幕：戏曲表演与影视表演 电影艺术作为第七艺术是当代最年轻的艺术，而影视表演艺术更是一门年轻的学科。 今天我们要研究影视表演，只有把其放在表演艺术的总体系统中，才能认清其作为一门 艺术学科的共性与个性。 通常认为，完整的创造人物形象的表演艺术是由中国的戏曲开始的。中国戏曲艺术最 重要的标志是全方位地程式化，其中占据核心地位的表演艺术程式化的形成除了与滑稽 戏的角色分类有关，另一方面是由于南宋以后舞台的发展，为了使台下的观众看清舞台 的表演，所以非强调形式不可。于是由表演到服装造型，由音乐舞台到演员唱念，都逐 渐形成一套完整的程式。由于戏曲艺术中的表演是在舞台上进行，而最早的舞台相当简 陋，分上下场门，三方观看，舞台设施仅一张桌子几把椅子。要想创造出丰富的戏剧情 境，只有依赖演员的表演，因此戏曲舞台的时空和戏剧情境主要是由演员的表演艺术创 造而存在，可以说没有戏曲表演艺术就没有戏曲艺术。 戏曲表演艺术是以创造舞台戏曲人物形象为目的，它的任务就是在舞台上表现活生生 的戏曲人物性格。这种表现是经过高度艺术概括后的程式化人物形象表现。由穿戴到砌 末，从唱念到行当，从身段到造型，都有其一套相对完整的要求规范。所以没有戏曲舞 台表演程式化的形式，就没有戏曲人物形象的存在。 随着戏曲表演艺术的不断完善，最终形成了自己独特的表演体系(梅兰芳体系)。梅氏 体系与以舞台话剧表演为中心的斯坦尼斯拉夫斯基体系、布莱希特体系并称世界三大表 演体系。戏曲家阿甲曾这样表述戏曲与斯派和布派的区别：“它不同于斯氏的体验派， 也不同于布氏的间离派。戏曲是间离与共鸣的统一，程式化的体验与表现结合，载歌载 舞，高度综合性的舞台艺术。”梅氏，斯氏，布氏，他们都是以舞台作为表现的载体， 所以不论是“写意”，“写实”，还是“间离效果”，其主要目的都是要增强本身的表 现力，即舞台表现力。因此，在电影出现以前的表演艺术，总的发展趋势是解决舞台方 式的传达和表现力的问题。 随着电影艺术的诞生，表演艺术的大家庭里又增添了新的一员。他在广泛的吸取戏曲 、话剧及其它舞台表演艺术养分的同时，逐步形成了影视表演艺术这一独立的艺术学科 。进入电影时代后，由于有了最丰富的银幕表现手段和蒙太奇，减轻了演员的负担，使 电影演员不再承担舞台式的传达任务。观众在观看银幕演员表演的影像时，不存在看不 见和听不清的问题。电影电视的发明，给表演艺术带来了一种崭新的条件，改变了表演 艺术发展的方向，即不再考虑传统的舞台化的表现力问题，而只需专心研究人演人，怎 样演的才更像、更逼真的问题。因此，“逼真性”也就成了影视表演艺术最重要的特点 之一。 二、从影视艺术特性分析：逼真与真实的关系 要想谈论影视表演艺术的“逼真性”问题，首先要了解影视艺术的特性和它特有的生 产程序，因为演员是在镜头前进行表演，而镜头前表演的种种特点都是依据其特性而存 在的。 逼真性是电影的基本特性之一。逼真地呈现拍摄对象的性质，“可以逼真的反映事物 运动的发展又使它能再现事物的声音和色彩——这种高度的逼真性手段必然要求银幕反 映生活的外在真实和内在真实。它排斥服装、化妆、道具、布景、环境及表演的虚假性 ，更排斥人物形象逻辑、故事内容等方面的混乱及虚假，而要求电影反映生活的本质， 达到内在真实和外貌形态逼真的统一。”因此逼真性是演员在镜头前创作的一个重要特 点。它使演员经常处在与现实生活几乎一致的景与物中进行表演，经过艺术加工的环境 要求演员的表演与其融为一体，所有非规定情境的不真实、非角色的虚假表演和感觉都 会暴露无遗。自然、逼真的反映生活并非只仅限于生活流程的原形，因为生活真实的本 身并不具备放大与缩小的功能，需要艺术手段加以处理，如在拍摄特写镜头时较之生活 原形放大几十倍，演员的表演要随放大的考验，仿佛处在放大镜下进行表演，这里不但 需要演员有很强的信念感，更需要技术性的控制能力，表演的感觉甚至要比生活的真实 更加含蓄、自然。 影视表演的逼真性又往往是在实际拍摄的极大假定性下完成的。除了上面提到的放大 与缩小的功能，还包括冬天拍盛夏等前后颠倒顺序及非连续拍摄，借视线、借地位、无 对象交流等等镜头前的技术性要求。“影视表演一般是演员在导演指引下对现实人物的 模拟和创造或现实人物对自己过去生活的模拟，极少是现实人物正在进行的动作和生活 流程，并非具有生活本身的连续性，服装、道具、布景的设置都是伪造现实服务于内容 的戏剧手段。”影视表演艺术就是在这些假定性中，以真当假，以假当真，真假难分， 进行创作的一门艺术。
