中图分类号：J901 文献标识码：A 文章编号：1671-444X(2003)02-0038-05 动像文化完全可以跟人类“自然语言”所造就的第一种文化相媲美，对它的总体把握 和研究将构成比影视理论、影视美学更为概括的动像理论与动像美学。动像视听传媒及 其艺术形式具有多方面的美学特征，其中“逼真性”和“运动性”美学特征可视为动像 视听传媒及其艺术形式的本质属性。动像美学中的“动”和“像”，即“运动”和“逼 真”；这两个美学元素本身就已经高度地概括了这种传媒及其艺术形式的独特本性。这 就是说，逼真性和运动性是动像视听传媒及其艺术形式区别于其他传媒及其艺术形式的 两个带根本性的美学特征。 一 动像视听传媒及其艺术形式的所谓“逼真性”美学特征是指其逼真地记录、传真并复 制显现与存贮活动对象的性质。动像视听传媒及其艺术形式从照相发展而来，是活动的 照相，“按其本质来说是照相的一次外延”，(克拉考尔)，“是照相的延伸”(巴赞)， “是一种通过机械把现实纪录下来的”传媒和艺术。因而动像视听传媒及其艺术形式“ 跟照相手段一样，对我们周围的世界有一种显而易见的近亲性”。它特别擅长恢复物质 现实的原貌，以酷肖现实而著称。可见动像视听传媒及其艺术形式的本性应该是“物质 现实的复原”(克拉考尔)。“照相和实物本身分享一个共同的存在，就像指拇跟指印那 样”(巴赞)，它跟现实生活所具有的那种“显而易见”的“亲近性”即“同一性”和“ 真实性”，是其他任何语言和传媒都难以企及的。这就是说，动像视听传媒及其艺术形 式发源于照相，是活动的照相，是“动态造型”的传媒和艺术(卡努杜)。动像与客观现 实中的被摄物同一，它以酷肖现实的逼真性著称，它获得了观众的“认同”。主观心理 现实的“同一”也就是主观心理现实的“认同”；动像视听传媒及其艺术形式的本质属 性即“同一性”和“认同感”。这就比较科学地说明了动像视听传媒及其艺术形式跟主 客体之间的辩证统一关系：动像视听传媒及其艺术形式跟它所反映的客观现实之间具有 “同一”的关系。这种“同一性”从传媒的角度来看，艺术与新闻报道已几无区别。这 当然是相对于其他传媒及其艺术形式而言的，用巴赞的话来说，动像视听传媒及其艺术 形式至少应该是客观现实的“渐进线”。这种“同一”的关系已经获得了观赏主体的“ 认同”，正如人们认定证件上的照片就是持证者本人。照相的这种性质已为发源于照相 的动像视听传媒及其艺术形式所具有。所以我们说动像视听传媒及其艺术形式的本质属 性就是“照相性”、纪录性或逼真性。如果说其他的诸如可见性、运动性之类的各种特 性可能为其他某种或某几种艺术所共有的话，那么动像视听传媒及其艺术形式的照相性 却只为动像视听传媒及其艺术形式所独具，故曰“本性”。作为动像艺术而言，这跟所 有艺术都共同遵循的现实主义本性也不一样，那是更高层次的概括。对动像艺术独特本 性的认识并不影响我们对包括动像艺术在内的所有艺术形式都必须遵循的现实主义本性 的认识。 它的“逼真性”是现代科学技术给它提供的便利。这正如吉甘所说：“一部影片是通 过把摄影机面前所发生的一切用照相方法纪录在胶片上而制成的。对可见世界的照相式 的表现，使所拍摄的对象具有特殊的逼真性、可信性、确实性。在观众面前出现的不是 像在戏剧中那样的假定性的场面，而仿佛是‘一面生活之窗’，在那里，无论是空间和 对象看来都和实际生活中一样。”[1]电脑、卫星和光缆通讯相整合而共生的互联网与 信息网络化、全球化时代的到来使得动像制作、传播与收看的便捷程度相较印刷传媒实 在是有过之而无不及，而且是以其独特的“动态造型”信息雄踞于世。现在我们的电视 不仅可以直播大到太空发射、奥运会，小到葬礼和嘉年华会的种种娱乐活动，甚至在今 年的3月20日上午10点35分，当第一颗美式导弹击中伊拉克领土导致第二次海湾战争爆 发的时候，连战争都被首次纳入到“直播”的范畴。美国的传媒老大BBC拥有一个庞大 的拍摄队伍实施“嵌入式”报道，不间断地拍下战役的每一个镜头准备以后编成举世无 双的《第二次海湾战争》记录片。 科学技术的发展与动像视听传媒及其艺术形式的表达方式紧密相联。如前所述，电影 是在照相艺术的基础上发展起来的，本身就是科技发明的产物。无声电影时期，电影艺 术家们逐步探索到各种电影艺术表现手法，但当时的电影毕竟只是纯视觉艺术，所谓“ 逼真性”也仅仅表现在黑白世界的视觉形象上，其他五颜六色如农作物的绿色、嘴唇的 红色等色彩其实都是通过黑白灰在观赏者的想象中转换过来的。更不要说当时的画面还 是一个无声的世界。影片中凡无法用画面表达出来的台词和说明性语言，只能借助字幕 ，音乐部分只能在放映现场用唱片或乐队演奏员配合画面。直到光学录音发明后，才出 现了有声电影，使画面与声音完全同步首先在增强电影艺术的现实感即“逼真性”方面 取得了技术性的突破和进展。随着动像艺术在艺术领域的进一步要求，于是在影视艺术 中除一般运用声画同步的表现手法外还出现了多种表现方式，如声画对位、主观音、画 外音的运用等。接着彩色感光材料问世，无疑又为影视艺术的现实感增添了新的元素， 从此影视艺术具备了走向成熟的多种元素。宽银幕的发现扩展了观众的视野。磁性录音 的发明和胶片质量的提高，又使影视艺术出现了立体声。所有这些技术上的发明和改进 都为动像艺术的发展提供了物质基础，并不断开拓动像艺术的表现领域，丰富其表现能 力，甚至赋予动像艺术以新的质。新兴的信息处理(如光纤传导等)、激光、电脑以及全 息摄影、数码相机的运用，再加上跟地球同步通信卫星的无线电波相结合的信息高速公 路的开通更为动像艺术的表现方法和传播方式增加了无限宽广的发展可能性。动像艺术 从无声到有声，从黑白到彩色，从窄银幕到宽银幕，从单声道到立体声；从电影到电视 ，从电视到录像，从录像到电脑及其互连网，这当中的每一次进步都把动像艺术的逼真 性推向一个新的台阶，而每一次推进都离不开科技的发展和进步。直至现而今仍在不断 地吸取科技新成果为自己的逼真性和感染力服务。
