就视觉效果而言，《金粉世家》无疑是非常成功的，剧中豪华的场景，艳丽的服装， 精致的造型无不令我们大饱眼福。再加之它又以缠绵爱情、豪门秘史、俊男靓女来编织 看点，因而受到广大观众，尤其是青年观众的喜爱自然就是意料之中的事情。但是在《 金粉世家》所营造的视觉盛宴、视觉奇观背后，我们也不无遗憾地看到：《金粉世家》 在人物塑造、情节设置、主题定位等方面存在着致命的创伤： 在人物塑造上，人物的性格过于平面化。《金粉世家》中的人物，无论是个体还是群 体，都给人以概念化、符号化的感觉，在性格上不具备丰富性和独特性。就拿主人公冷 清秋和金燕西来说，从人物出场到故事结局，人物的性格几乎没有什么变化，即便在遭 际人生重大变故之后也是如此。比如说冷清秋在加入豪门之后，还是同样的“冷”；金 燕西在遭遇丧父之痛后，还是同样的“花”，竟让人怀疑他们是否不食人间烟火。而金 燕西的几位哥哥，本来作为接触过新思想的青年，受过良好的教育，又经常接受总理父 亲的耳提面命，本来应该在动荡的时局有一些自己的想法，没想到出场之后竟都是吃喝 嫖赌，全是一个德行，一张脸谱，叫人难以分出谁是老大，谁是老二。 在情节设置上，情节的进展过于戏剧化。电视剧在情节设置上，要注意戏剧性，这本 没有错，因为电视剧本身就是一种讲究强情节叙事的文本。但是，如同其它任何艺术作 品一样，电视剧在反映社会生活，表现社会现实时，决不能违背生活本身的发展逻辑， 即所谓剧中的情节既要“出乎意料之外”，又要“合乎情理之中”。但在《金粉世家》 里，出乎意料之外的情节倒是比比皆是，但入乎情理、禁得起推敲的却所剩不多。比如 ，欧阳于坚刚抱怨自己未能出身豪门，怎么一下子就成了金铨总理的私生子?再比如金 燕西与冷清秋这一对夫妻，热恋的温度尚未消退，怎么一下子就反目成仇?难道往昔的 深情仅凭他人一句没影子的谣言就能在顷刻间化为乌有?更让人难以置信的是剧中所有 的事件，起伏变化那么大，竟然都是在短短的一年之内发生的，真可谓大厦将倾而没有 丝毫征兆。 在主题定位上，主题的揭示力度不够。本来在小说原著中，《金粉世家》是想通过展 示几对年轻人的爱情悲剧来揭示一个反封建的深刻命题，揭示封建势力对青年男女的精 神戕害。而在电视剧中，这一主题被大大地冲淡了。金燕西与冷清秋的恋爱，几乎没有 遭到封建势力的必然反对；而柳公子与丫鬟小怜的爱情悲剧，则给人感觉其原因好像并 非外部封建势力的挤压吞噬，而更多地在于他们自身的软弱无能。更令人不解的是：创 作者对剧中的一些封建美德居然持一种赞赏的态度。比如下人金荣对金家忠心耿耿、毫 无二心的奴才思想；大儿媳对丈夫不检点行为忍气吞声，听之任之的“贤惠”美德；金 夫人对金家名声的努力维持，苦心经营的当家风范……这些都无疑使“金粉”后面伤痕 累累。
