电视剧在2002年表现得有些缩手缩脚，除了《橘子红了》、《激情燃烧的岁月》等少 数几部作品在观众中获得了比较热烈的反响外，多数作品都反响平平。《铁齿铜牙纪晓 岚(续集)》还在热播，观众的热情也很高，但毕竟只是借助了往日的余威，其影响力以 及带给观众的新鲜感都是和当初没法比的。今年以来，一些曾为观众所喜欢的样式如古 装戏、言情戏、反腐打黑戏先后淡出荧屏，而新的、富有创造性的、得风气之先的、预 示了某种审美趋向的样式又未能形成规模影响力，这实际上正是电视剧在2002年整体上 显得有些不温不火的原因之一。 不过，我们也应该看到，尽管2002年电视剧没有形成更多的社会热点和焦点，但也并 非没有可圈可点之处。有些新的动向还是值得我们给予特别关注的，这主要表现为电视 剧所负载的审美观念和社会价值观念发生了甚至是根本的变化，观众有耳目一新之感。 具体说来，主要表现为以下三个方面： “主旋律”更好看了 在某种意义上，2002年可以称之为“主旋律”年。至少在下半年，荧屏的确成了“主 旋律”的一统天下。此前人们曾经担心，这么多的“主旋律”可能会使观众感到厌倦， 而事实并不像我们想象得那么严重，有些“主旋律”电视剧收视率似乎并不低，仅从电 视台不断重播这一点看，观众是喜欢看的。《激情燃烧的岁月》就在全国20多个卫视累 计重播40次以上，仅北京电视台一家就七次播映该剧，创造了前所未有的记录。这也许 是个特例，但它说明了一个问题，“主旋律”不是一定要板起面孔讲大道理的，不是必 然地简单化、概念化，不一定都是空洞无物的赞美诗。“主旋律”也可以拍得很好看， 这是很多人在经历了2002年的观剧经验之后得出的一个结论。收视率证实了观众的这种 选择，他们不是说说而已。比如，反映改革开放初期特区建设的《激情年代》，北京电 视台4套首播，开始收视率为6.31%，最高时达到15.97%；用轻喜剧方式表现工人再就业 的《春天花会开》，北京电视台2套黄金时间首播，收视率只有3.2%，三天以后就涨到 7.4%。这些数字中都包含着观众对这些作品的肯定性态度，他们主动选择了这些电视剧 ，不因为别的，就因为它们变得越来越好看了。而所谓好看，很大程度上就是观众与电 视剧产生了深深的共鸣。 “主旋律”的平民叙事 情与理是一对矛盾，如果说，以往的“主旋律”偏于讲理的话，那么，在2002年，它 们则试图开始“言情”了。当然，此“言情”绝非彼“言情”，这里所指，是以人的世 俗情感为基础，建立可以与观众相互沟通的渠道。用道理说服人，往往不如用情感打动 人，“主旋律”电视剧能在这一点上开窍，是它们开始为观众所接受的前提。它所带来 的直接后果就是，电视剧编导的叙事视角普遍地降低了，从高高在上的宣讲者的角度， 降低为娓娓而谈的平等交流者的角度。北京电影学院一位老师在谈到《激情燃烧的岁月 》时认为，该剧使“革命叙事中带上了平民化的意味”，或者说它填补了传统革命英雄 形象“个人的、细微的、纯粹情感的”空白。电视连续剧《至爱亲朋》原本要做的其实 是道德文章，女主人公柳家惠则是编导塑造的道德楷模，这样的故事要让观众认可实在 是很难的。然而，就是这样一个平平常常的故事，在央视八套播放时却让许多观众感动 得一再落泪。编导的秘密武器倒也并不神秘，无非就是亲情与爱。柳家惠用她对家人的 善良和爱滋润着高家小院里的脉脉温情，这是该剧打动观众的制胜法宝。《春天花会开 》也在这方面下了不少功夫，编导有意将主人公放在被同情的位置，然后在让他经历种 种磨难，使观众在同情剧中人的过程中获得心理上的某种满足感。而这首先得益于叙事 者对平民生活和情感的认同，同时，叙事者对叙事方式的选择和他们的审美倾向，也使 得这些电视剧更加具有亲和力，比如生活化的人物对白，平静舒缓的影像运动，自然朴 素的表演风格，日常化的环境构成，所有这些都表现了一种不同于荧屏上流行了很久的 美学追求。如果说那是一种华丽、浮躁的美，那么，这里所表现的，就是一种朴素、沉 静的美。 “主旋律”与时俱进 《至爱亲朋》表达了一种对欲望的克制；《空镜子》也在妹妹孙燕的角色中寄托了一 种安稳的生活态度和生活哲学；《干部》则更是通过项达民等一系列乡镇干部的形象， 思考了新世纪干部形象的创造性转换。还有许多别的例子，而这种在叙事中所发生的， 关于人生观、价值观以及审美方面的变化，则是2002年电视剧所做出的巨大贡献之一。 这是最能说明改革开放20多年来中国社会群体精神发生了翻天覆地变化的一大例证。这 种变化是悄悄发生的，是神不知鬼不觉的，但它一定有着非常深刻的历史原因。比如《 干部》中项达民这个形象，在以往的电视剧中，或者他被当作坚持改革开放，勇于开拓 进取的英雄，以及艰苦奋斗，扎根民众的楷模而受到赞扬；或者他被当作家族式管理、 家长式作风的典型，刚愎自用的反面角色而受到批评；有意思的是，《干部》对他的描 述，恰恰不离开这两个方面，却又不打算停留在这两个方面。他们的思考是进一步的， 而这种进步，更多地源于时代所发生的变化，只能说，编导及时地、敏感地抓住了这种 变化。在这个意义上，2002年之于电视剧，也许竟是特别重要的一年。这种重要性也许 要等过一段时间以后才能慢慢地从历史的深处浮现出来。
