2002年无疑是中国电视人的“伤心年”。无论是电视剧的生产制作、交易发行，还是 编排播出，都让人“伤心”，从上世纪90年代蓬勃发展而来的电视剧市场日趋萎缩。 广州是中国电视剧的主要生产基地，曾诞生过许多轰动全国的电视剧，也是中国民营 影视公司的发祥地之一。广东皮卡王影业公司和广东巨星影业公司在全国都是响当当的 民营影视公司。但进入2002年后，巨星公司老板邓建国宣布退出影视圈去“卖酒”，皮 卡王老总贾云则表示要进军房地产业去“卖房”，而其他影视公司也纷纷压缩生产，海 南的“汇视”，北京的“北京艺术中心”、“亚环”，上海永乐集团等多家被圈内称为 “高产”的公司则纷纷减少了拍片量。手里攥着本子却不敢拍，宁肯“半死不活”地熬 时间，谁也不轻易拿钱打水漂儿。小一点的影视公司干脆“关门大吉”。据统计，广州 的影视公司最多时有一百多家，现在只有15家还在运作。 电视剧市场到底如何? 上世纪80年代末，中国的电视剧市场刚刚开放，《射雕英雄传》、《霍元甲》、《上 海滩》等，哪一部剧不是国人“万人空巷”的追看?于是精明的人就从此看到电视剧的 巨大魅力和其背后的巨大商机，到90年代民间资本开始涉足影视界，就有了“吃磅蟹” ，涉足影视业的人。巨星公司的邓建国和皮卡王公司的贾云就是第一批“吃磅蟹”的人 。 邓建国1994年开始涉足影视业，开创了民营影视业的先河，拍摄了《康熙微服私访记 》、《反贪风暴》等观众喜爱的电视剧；贾云紧随其后，也开创了自己的一片天地，拍 摄了《乱世桃花》(范冰冰主演)《精武英雄》、《新霍元甲》、《皇宫宝贝》(范冰冰 主演)等脍炙人口的电视剧。邓建国以15万元的家当入行，短短的几年时间内就赚得盘 满钵满。当年仅一部《鸦片战争演义》就是以500万元的投入获得近3000万收益的。贾 云原本是皮卡王皮具公司的老板，通过在巨星投放广告而进入影视圈。精明的贾云敏锐 地嗅到电视行业的巨额利润回报，于是摇身一变，成立了广东皮卡王影业公司。他们的 成功模式吸引了一大批人投资影视行业，使得广州的民营影视公司如雨后春笋般地涌现 。至此，广州和北京并列成为中国最主要的影视生产制作基地。中国的电视剧市场从上 世纪90年代一直红火到2000年。 很多做电视剧的很怀念2000年。那一年，仅北京国际电视周，就签了464部电视剧，其 中只看片花就签的占70%。不过到了2002年，北京国际电视周参展的制作公司却比去年 少了122家，电视台也少了100家。而广东的参展公司仅有6家。电视剧的成交量也不到 上年的一半，古装剧、电视剧期货也不再吃香。这说明整个行业资本投资总量在下降， 资本是市场的生命，投资减少，这个市场肯定出了问题。 四大动向制造“瓶颈” 2002年的电视剧市场问题出在哪里呢?通过调查，电视剧市场低迷主要症结在于： 一、电视台合并，需求量减少。去年以来，电视市场的重新“洗牌”，全国电视台的 频道重新整合，各地的有线、无线电视台都合并起来，纷纷成立广播电视集团，以促广 电系统“做大做强”。全国电视台的频道也进行“大裁减”，全国原2000多个频道，减 少了400个。需求方减少，电视剧自然要压缩。在整合以前，全国各地电视台黄金时间 对电视剧的要求，是一年7000多集，现在已降到了5000多集；播出电视剧的黄金时段， 由过去的3800多小时降到了2200多小时，这些直接影响了电视剧的需求量。 二、统一购片，产生垄断经营。原来一个城市有十几个，甚至几十个各自为政的频道 ，各自可以独立购片播出节目，现在整合为两三个电视台下的频道，由电视台统一购片 播出，出现了限价，形成了新的垄断。而且还是一种行政性垄断，是在用原来的计划经 济手段来管理市场。比如说上海，未合并前，上海是三家电视台互相竞争，有好片子了 相互竞价，原来黄金时段一集电视剧的片价是5万至8万，现在合并成一家后，只有一个 节目购买中心，就给你限价，最高一集也不超过5万，卖不卖?你不卖拉倒。不仅限价， 还有不少电视台出现欠款现象，民营影视公司还不敢去要钱，就算敢去要，也是十有八 、九要不到。影视公司对投拍新片谨慎行事、“裹足观望”，已影响到了资本的投入， 制约了国内电视剧的制作。更严重的是，许多制作公司纷纷减产或停产，甚至倒闭。 三、电视台开源节流，人心不稳。因为绝大多数电视台合并后，领导者们所关心的是 机构怎样调整，人员怎么安排，怎样开源节流。原来各频道的领导为了竞争，大量购进 节目；另外，购片拿好处已是公开的秘密，有不少的购片人为了拿好处，大量购进了一 些并不好的节目或是台里并不很需要的节目，使得电视剧市场格外“繁荣”。如今电视 台合并后，起码少了很多为拿好处而购片的现象，也使得“垃圾片”难有生存空间，客 观上也使得目前的电视剧市场不如前些年“繁荣”。 四、限制古装戏，制约了市场发展。2002年，国家开始限制滥情风、戏说风、豪华风 等，尤其是限制古装戏的拍摄投放，这也是目前电视剧市场萧条的重要因素。的确，中 国电视剧市场开放以来，一直是古装戏唱主角，甚至“泛滥成灾”。一眼望去，不论是 片场还是荧屏，满眼都是长袍马褂、光瓢大辫子的“帝王将相、才子佳人”。但是古装 戏没有现代戏那么多条条框框的限制，现代剧虽然贴近生活，但容易与社会现实相冲突 ，而广电总局在审批过程中十分严格和苛刻，令投资商裹足。更重要的是现代戏也没有 古装戏那么有广阔的海外市场。有许多古装戏都是国内市场打平手，全靠海外市场赚钱 。没有海外市场等于无利可图。没钱赚谁会花那么大的力气去赚“吆喝”?从某一角度 讲，限制古装戏，就限制了市场的发展。
