曾经是中国“第五代”导演的冯小刚，近几年来，几乎是连续推出四部具有大致相同 风格(或称模式)的贺岁影片：《甲方乙方》(1997)、《不见不散》(1998)、《没完没了 》(1999)、《大腕》(2001)。其票房收入都赶上了甚至较大幅度地超过中影公司同期引 进的境外以及中国香港地区的“大片”，为广大观众所接受。在国内电影市场较为低迷 之际，冯小刚的贺岁影片犹如一服对症良药。 鉴于滑稽、怪诞、嬉戏、喧闹的格调，又于迫近春节的档期上片放映，加之在故事情 境或言语动作中多多少少地涉及春初岁尾之事，上述影片又被广泛称为“贺岁片”。在 冯小刚看来，观影群体所指称的和普遍认同的“贺岁片”，就是所谓的“喜剧”——“ 只要是喜剧，觉得看起来有点意思就行。”(注：冯小刚语，见杨君《笑容：与媒体英 雄面对面》，第8页，第18页，第22页，第22页，第14—15页，第19页，中国电影出版 社，2000年。)但喜剧作为一个以风格及效果来界定的与悲剧相对的美学概念，在传统 意义上，多指描写生活中无价值或丑恶事物的现象与本质、表现与内里不协调的冲突， 在对落后势力和丑的事物的夸张性反讽、鞭笞中实现幽默谐谑的戏剧效果。莱辛就曾指 出：喜剧真正具有普遍意义的裨益就“在于训练我们发现可笑的事物的本领”(注：莱 辛：《汉堡剧评》第152页，上海译文出版社，1998年版。)。而鲁迅先生也说：喜剧即 “将那无价值的撕破给人看”(注：鲁迅：《再论雷峰塔的倒掉》，《鲁迅全集》(第一 卷)第297页，人民文学出版社，1981年。)。两相比照，显见冯氏喜剧片与传统的喜剧 概念多有不相符合之处，它将被如何界定呢? 比照于电影是大众艺术和特殊文化商品的意义界定，冯小刚的贺岁影片无疑是成功也 是应予以肯定的。而且，于国产电影亟待振兴之时，冯氏喜剧影片风靡电影市场的独特 景观显然已超出有限的自身而具有不容忽视的启示和借鉴意义。那么，确证其样式指归 及共通特征，探究其屡试不爽的叙述策略与技巧，便具有理论和实践上的必要性。 类型观念 审慎研究，我们可得出这样的结论：在本质层面上，冯小刚通过自己的贺岁喜剧片实 践将世界电影(尤其是好莱坞电影)的“类型”美学观念引进中国大陆，在经典“轻松喜 剧片”(又称“怪诞喜剧片”、“乖僻喜剧片”，Screwball Comedy)中，加进本土或具 有东方文化意味的东西，从而在电影受众市场中实验性地也是成功地确立了中国式的“ 轻松喜剧片”。 类型电影肇始于20世纪三四十年代制片厂制度兴盛的好莱坞，并因受广大观众的欢迎 而很快成为主流电影，它促成了好莱坞“以它摄制的影片质量和大量的利润，称霸于全 世界”(注：乔治·萨杜尔：《世界电影史》第298页，中国电影出版社，1982年。)。6 0年代末以后，类型电影在质量上得到了长足的发展，不仅成为美国、英国、意大利等 国电影生产的主体，不少影片还因样式和内容上的创新而成为极富艺术性的影片，为电 影评论界和历史学界所注意和肯定。美国信息传播学家和电影历史学家弗兰克·毕佛就 认为，应将类型电影及其艺术家与那些艺术质量较高、非常重视“生产标准”的影片列 在一起给予评价，因为：类型电影“是由经济制度产生的”，“每类电影在电影史上和 文化史上都起过各自不同的重要作用”，它们“从内容和风格上都为电影事业的发展开 拓了前景”(注：弗兰克·毕佛：《电影术语词典》，第30页，第109页，解放军文艺出 版社，1993年。)。而电影理论研究的一个学派“类型评论”(Genre Criticism)——对 世界成熟的电影类型的产生背景、分类标准、美学形态、历史演变和社会机制等进行系 统深入的研究——的形成和发展，无疑是对类型电影理性认同的集中体现。 所谓类型(Genre)或类型电影，弗兰克·毕佛认为：类型“是指表现相似风格、相似主 题和相似结构关系的任何一组电影的术语”(注：弗兰克·毕佛：《电影术语词典》， 第30页，第109页，解放军文艺出版社，1993年。)。也有的研究者认为：类型电影就是 “指按照约定俗成的类型(西部片、强盗片、恐怖片等)要求或原则制作出来的影片”( 注：汪流主编：《中外影视大辞典》，第99页，中国广播电视出版社，2001年。)。总 括起来，我们可以这样理解类型(类型电影)，它们是一些相对固定的制片模式，表现出 相似的风格、主题、结构关系及共通的样式特征——戏剧化的叙事结构、容易判断的人 物性格、固定的电影语言模式、漂亮耀眼的明星、惊异罕见的奇观和回避现实的娱乐效 果等。但类型在题材、情节、人物、技巧、造型等方面较为稳定的相似性、共通性特征 并非一成不变，作为市场化运作(好莱坞式制片厂制度)和意识形态(散漫的大众意识形 态和主流的道德意识形态交相辉映)的共同产物，类型电影需要迎合接受主体的观影期 待(猎奇、探密、冒险、窥视等)和文化心态(道德观念、“英雄”崇拜、公平意识等)。 但这并没有从根本上抑制一个有所追求的电影导演的创造潜能，而一些富有艺术个性和 美学价值的类型影片的产生也成为可能。“任何能够多年存在的样式都很有可能存在固 有的电影特性。内在的电影价值与艺术地利用这些价值显然是不同的。”(注：斯坦利 ·梭罗门：《电影的观念》第218页，第217页，第220页，中国电影出版社，1983年。) “即使对于只用某种样式拍过一次影片的导演来说，只要他用心使这种样式的常见特征 体现出某种新东西，那末，采用这种样式也会有重大的好处。”(注：斯坦利·梭罗门 ：《电影的观念》第218页，第217页，第220页，中国电影出版社，1993年。)60年代末 以后，类型电影克服了早期影片的不足(如叙事的单线结构、角色性格的透明简单、主 题内涵的浅显等)，使自身趋于成熟、完善——多线索叙事、多侧面的人物性格、贴近 现实的人道主题、风格样式的多样融合(在一部类型片中融合不同类型的风格特点)等。 可以说，对电影如何借助叙事结构、叙事技巧来叙述一个完善的打动大众的故事，电影 如何以富有视觉冲击力的影像奇观来引导接受并最终赢得市场，类型电影确立了较好的 典范。
