二、从中国电影下滑所引发的思考——拍些戏曲如何？ 近几年，无论在中国的电影界，还是在社会上，都在议论电影下滑的问题。 所谓下滑最明显的标志，就是看电影的观众越来越少，说而给制片业带来很大困难，其中最主要的是资金问题。现在无论是上影、北影，还是最老最大的长影，都是债台高筑，而且日甚一日，月前有朋自长影来，他告诉我，目前长影每月发工资的钱都靠贷款了，至于什么医疗费已经有两年不能报销，今年初厂长更向全厂员工发出警告，工资发不出的日子可能就要来临，我的朋友是长影的一级导演，月收入仅四百多元，因为他们没钱搞工资改革…… 为什么电影观众越来越少？人们归罪于电视、舞厅、游艺场所等等的冲击，这当然是有道理的。因为娱乐的品种多了，群众选择的余地也大了，仅就电影自身说，由于改革开放以来，大量的进口片也多了，它也在冲击国产片的发行市场。 但从世界范围看，电影下滑的问题早已出现，素有世界影都之称的美国好莱坞，现在八大公司加起来每年也只生产一百多部影片。再如亚洲电影大国，印度原每年生产近九百部影片，现在也下降到百部左右。 他们是怎么解救这一危机的呢？一是利用本场的设备和条件，搞成本小、制作快的电视剧，发行录相带；二是向外出租厂地、设备，三是集中人力、财力搞大制作，搞上座率高的题材等等…… 譬如国内最近上映的美国片《真实的谎言》，其成本高得惊人，达1.2亿美元。但去年我在洛杉矶看首映，它在美国各州各影院卖座率的排行榜上总是名列前矛，首轮即收回成本百分之七十，凡是看过该片的人，莫不为其片中的高科技而惊叹？ 再回过头来看看我们是怎么解决这一矛盾的呢？ 有一点是与国外相同的，在厂内成立影视部，但搞大制作则很难，主要是资金问题，不要说上亿元拍片，就是上千万拍片也很少，大都停留在二百万元一部的低标准，当然资金多少总不是衡量一部影片好坏的标准。可在大多数的情况下资金是否充足又是能否把影片拍得更好一些，更精细一些的前提。而近向年比较规模宏大的影片，除了是国家投资不计亏损的以外，大都是合资，我们提供厂地、设备、演职员，外方提供资金。因此，在选材和发行方面必然要受到资方的制约，制片人总是不能不考虑利润乃至政治视角的，为什么有好多部影片，如《蓝风筝》、《活着》、《诱僧》……至今不能在国内上映，就足以说明这一问题，因此。广电部在今年作出规定，今年不得超过多少部（大概是三十部）。从而，中外合资拍片，也不能解救下滑问题。 另外，近年来有不少厂的编、导们，力图从题材上动脑筋，以招徕观众。大拍女人戏，而每部戏中又多多少少加点裸露戏、床上戏……事实证明，它依然不能增加观众，因为单纯靠生理感观刺激是不能持久的。前两年我专门在纽约百老汇街作过观察，很多专放三级片的“XXX”影院，入场券只收25美分，是正规影院票价的25-30分之一，可是看的人极少，有的仅是为了猎奇进去看看。美国赌城拉斯维加斯是个可以公开卖淫的城市，很多卖淫女都把他们的年龄、学历、国籍、以及胸围、腰围、臀围和下面赤裸的彩色照印在广告上，摆在街上报刊的销售网点旁，任人自取，但我多次去该城，却很少见人拿，我可能受封建礼教的影响较深，不好意思在光天化日之下取视，那么，西方人呢？为什么也不屑去拿，怕的是见得太多了的关系，已不足以激发他们的欲望了！ 那么，中国的电影业又如何走出低谷呢？我经过两年多对世界及中国电影史的学习与研究，认为有以下三方面的工作要做： A，电影厂的体制必需改革 我国的经济经过十年的改革，已从过去单一的计划经济改为社会主义的市场经济。作为企业的电影厂，却仍旧遵循旧的体制在运行，自然要产生矛盾。所以，近年来广电部也给电影厂扩大了一些自主权，如发行问题，可不再经过中国影片发行公司，直接与影院买卖。但，这仅仅是一个发行问题，由于许多影片质量不高，影院也有了自主权，它可以买，也可以不买，从而有时候还不如过去统一由发行公司发行，在经济上还可以保证不亏。当然再退回到原轨道上去是不对的，市场经济就是促使竞争，在竞争中求发展。但，我认为要解决各电影厂目前经济上的窘状，首先要改变过去一包到底，吃大锅饭的旧体制。以长影为例，全厂包括离退休的在内，共有三千多人，其中离退休人员已达一千四百多。既是离退休人员肯定是工龄长，工资高的，所以，每年厂里基本开支就要三千多万，哪里还有资金制片，又怎能不赔。而西方的电影公司，大多数都是合同制，需要就聘，不需要就不聘，就不存在上述包袱。现行体制，在这个问题上，厂长是无能为力的，部长也沉默不语，因为它牵涉到整个社会各个行业，如果处理不当，将会造成千千万万人流离失所，可是自古还有一句明训“因循坐误”啊！ B，走正道 什么叫走正道？我的意思，就是端正制片指导思想，当然各类题材的影片都可以拍，各种表现形式都可以用。但，正如江泽民同志在1994年12月27日纪念梅兰芳、周信芳诞辰100周年座谈会上所指出的：“我们的艺术家们在创作和演出的时候，一定要想到观众，一定要在思想内容和艺术上下功夫，既有思想性，又有艺术性、观赏性。否则，就谈不上社会效益和经济效益。”可是，要达到上述要求，并非一挥而就的事，而是要艺术家们付出辛勤的劳动。没有深厚的生活基础，没有政治上强烈的责任心，没有驾驭题材、人物的功夫和技巧，是无法达到的。闭门造车，卖弄自己小聪明，或从低级趣味出发，投某些观众之所好的作家，不但大有人在，还红得发紫。但，这种作品终将被历史遗弃！
