导论 电影表演不同于其它一切表演形态的本质是大量科学技术介入了表演领域。电影的诞生是建立在摄影机的发明、胶片的生产等一系列科学技术发明和应用的基础上的。因此，电影中的每一个元素（时间、空间、运动、色彩、调度……）都受到科技发展的直接影响，电影表演也不例外。 “电影表演的形成、发展以及不同时期的不同形态……都与科技应用到电影的程度密不可分。随着科技的发展，技术越来越多地参与表演，它们与演员一起共同完成人物塑造，传达画面的信息和导演的思想。在某种程度上，它们大量地占有了演员表演的区域……”（摘自〔美〕亚历山大·诺克斯：《进行表演和保持本色》）的确，由于技术的发展和应用，本该由演员完成的内容，却被技术代替了。如希区柯克拍摄的影片《勾魂摄魄》中褒曼小姐去吻那个医生，紧跟着三扇门连着打开，显然不是人的手打开的，这表达了导演的一种理念和情绪。它象征着褒曼身上的爱情苏醒了，这是把文学上用俗了的手法照搬到银幕上。其实，我们完全相信只要给褒曼小姐适当的表演素材，她完全有本领让我们确信她的心灵之门正在打开。然而，希区柯克先生让技术代替了褒曼来表演即让门自动打开。 技术始终参与着表演。技术越发展，参与的可能性就会越大。因此，我们在研究电影表演时不可避免地要研究人类这些应用到电影中的科学成果，以及由它们而产生的一系列影响表演的因素。这是电影表演区别于其它表演形态的关键点，也是电影表演的特性所在。抛开技术对表演的影响来谈电影表演至少是片面的，非本质的。很多研究电影美学的人研究技术对电影的影响；也有很多研究导演技巧的人，研究技术在导演操作中的地位，然而技术对表演的影响一直没有被人系统地研究过，特别是国内理论界。多数人在研究电影表演时，主要精力花在研究演员内在机制的平衡与突破，演员自身的素质培养，如即兴力、想象力……等表演能力的发展。近几年来，也有人在研究镜头前的表演状态时，谈到摄影机与演员的关系，但是大多数都谈得比较零碎、比较概括，更多是从导演角度来谈的。当然，演员自身的素质对于电影演员来讲是相当重要的，一个素质不好的演员，永远无法成为优秀的演员，这是电影演员最本质的东西。然而，我们不能忽视技术，因为正是电影技术和演员一起完成电影中的表演的。没有技术，就没有电影表演。 我把电影表演受这些技术的影响和由之引出的一些特性称作电影表演的技术性。以下我将从两个方面来谈技术对表演的影响，其一，从历史角度、用发展的观点来看，电影表演受科学技术的影响——科技的发展和应用直接影响表演的形态风格和特点。其二，从具体操作上来看，电影表演中人的表演只是一个部分，演员只有有机地和技术因素相适应，相结合，才能很好地完成电影表演的全部。（编者注：以下选刊文章的第二部分） 正文 “技术就如钢筋水泥支撑着电影这座美丽的大厦”——乔治·萨杜尔 在具体的电影表演创作过程中，技术对电影表演的影响 贝拉·巴拉兹曾经说过：“电影制作中所包含的机械活动方式，要求演员将任何外部的戏剧技巧都适应于受摄影机及其活动方式的规范限定的一套新的技巧。”可见技术一直在参与、影响着电影表演。演员在表演的时候，必须分一部分精力去处理技术问题。我们常听人说一些刚走上银幕的演员没有镜头感，主要就是指他们没有掌握由于技术带来的一系列技巧问题。不处理好这些问题，根本就无法进行有效的表演，赵丹在《银幕形象创造》中曾谈到他第一次拍电影的经验：“刚踏进电影厂，我连一点电影常识也没有，什么近景、中景、特写，一窍不通……我像舞台上那样表演，不料，影片放出来一看，兜头一盆凉水，弄得我哭笑不得，原来我认为最得意的戏，比如好容易找到一个什么好的手势，竟没拍进去；或者拍出来恰恰是脸部动作……最使我难受的是特写镜头中肌肉的颤动或抽搐，脖子像拨浪鼓儿似的一个劲在动，简直不忍卒睹……”所有走上银幕的演员都必须掌握有关技术性的技巧，只有掌握了它，才能驾驭电影表演。 电影表演创作过程中对表演影响、干预最大的技术因素，主要有两个方面： （一）摄影机的景别、拍摄角度及其运动对电影表演的影响。 1.景别与表演 所谓景别是指摄影机在不同的距离上对拍摄对象进行拍摄，从而得到大小不同的银幕形象。景别的划分没有严格的界限，大致可分为远景、全景、中景、近景与特写，景别越大取景的范围越大，对演员来讲表演的范围也越大；反之，景别越小，表演的范围也越小。每一个不同景别，导演运用的意义是不同的。因此，对演员的要求也不相同，演员表演的部位、幅度都不同。 a.远景镜头： 远景镜头是视距最长的镜头，海阔天空无所不能。它主要可用来表现宏伟的场面，交待环境以及人与环境的关系，借景抒情。像战争片、风光片等用远景镜头比较多。演员在远景镜头中，主要靠大幅度的形体动作来传达人物的情绪，通过环境使这种情绪扩大、上升到天人合一的深层高度。如美国影片《青春珊瑚岛》中，男、女主人公在孤岛上生活了数年以后，忽然有一天看到了远处行驶的一只船，一种回归人间的渴望强烈地抓住了他们，他们叫着、跳着招呼远处的船，镜头越拉越远，最后停留在一个大远景镜头上，我们看到一片无际的大海中，一个小小的山丘上，两个蠕动的小点。镜头传达出这样的意境：自然的魔力是无穷的，人的能力却是有限的，人类只是自然中一个小小的、小小的点。在这样的景别中，我们是无法看到人物内心的深层思想，演员只有靠大幅度的形体动作以及服饰、道具来传达人物特有的情绪。
