这个题目太大，我们只能将它大题小作。即，1.从电影与文学之关系的角度，去考察新时期电影的发展，这是历史的回顾；2.以新时期电影为背景及例证，去考察电影与文学的关系，这又变成一个理论问题了。取巧的方法，是将本文的重心，放在上面两条线索的交叉点上。 让我们从头说起。新时期电影的繁荣和成就，是一个有目共睹的事实。在整个中国电影的90年代的发展史上，新时期是最重要、也是最辉煌的一个阶段。无论是电影生产与创作的数量、还是质量上，无论是实际技术与艺术水准、还是中国电影在世界电影史的地位和影响上，新时期电影（在整体上）都是值得我们为之骄傲和自豪的。 总结或描述这一段电影发展的历史，可以找出多种不同的原因，如社会的发展与变革、科学技术的发展与进步、艺术家视野的开拓与经验的积累，等等。也可以运用不同的方法、从不同的角度去总结或描述，如电影艺术方法技巧及形式的发展，电影观念思潮的变革与发展，或按年度、题材类型去统计和分类，等等。不论是探寻原因，或是寻找角度，都不应忽视一个基本事实，即文学的繁荣发展及其参与背景。 无论是对新时期电影中的优秀作品进行总结或“点名”，还是对其历史发展的线索进行描述，我们都不难看到，对优秀的文学作品的成功的改编，是一个不可忽视的因素。 说白了，新时期电影中的优秀之作，有相当大的一部分，是根据文学作品改编而成的。例如《小花》、《神圣的使命》、《天云山传奇》、《内当家》、《枫》、《人生》、《没有航标的河流》、《被爱情遗忘的角落》、《十六号病房》、《飘逝的花头巾》、《青春祭》、《女大学生宿舍》、《红衣少女》、《人到中年》、《青春万岁》、《野山》、《老井》、《祸起萧墙》、《花园街五号》、《神鞭》、《哦，香雪》、《找乐》、《这是一片神奇的土地》、《凤凰琴》、《背靠背，脸对脸》、《轮回》、《炮打双灯》、《红粉》……这个行列还可以长长地排下去。如果将统计出来的片名一一列出，那要占去太多的篇幅。例子是如此之多，以至于使我们早已习以为常，丝毫也不觉得这有什么可说的：原本如此，或原该如此，如此而已。 我们不妨换一种角度，看几位成就卓著的导演所拍的影片。一是电影大师谢晋，在新时期拍摄了《天云山传奇》、《牧马人》、《高山下的花环》、《芙蓉镇》、《最后的贵族》、《老人和狗》等影片，都是根据文学作品改编而成的。再如“第四代”导演中的佼佼者谢飞，拍摄的《湘女潇潇》、《本命年》、《香魂女》、及刚刚完成的《黑骏马》；再如“第五代”导演中的双璧，陈凯歌与张艺谋，前者拍摄的《黄土地》、《孩子王》、《边走边唱》、《霸王别姬》、《花影》，后者拍摄的《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》，也都是根据文学作品改编的。这些例子都不是偶然的，说明优秀的文学作品在新时期电影史上有着何等重要的地位和作用。 所以张艺谋如是说：“我早就意识到了这一点。所以我首先要感谢文学家们，感谢他们写出了那么多风格各异、内涵深刻的好作品。我一向认为中国电影离不开中国文学。你仔细看中国电影这些年的发展，会发现所有的好电影几乎都是根据小说改编的。谢晋的《芙蓉镇》，凌子风的《骆驼祥子》、《边城》，颜学恕的《野山》，吴天明的《老井》……中国一大批好电影都改编自小说。这种例子我可以举出很多。小说家的作品发表比较快，而且出来得容易些，所以它们可以带动电影往前走。我们谈到第五代电影的取材和走向，实际上应是文学作品给了我们第一步。我们可以就着文学的母体看他们的走向、他们的发展、他们将来的变化。我们研究中国当代电影，首先要研究中国当代文学。因为中国电影永远没有离开文学这根拐杖。看中国电影繁荣与否，首先要看中国文学繁荣与否。中国有好电影，首先要感谢作家们的好小说为电影提供了再创造的可能性。如果拿掉这些小说，中国电影的大部分都不会存在……这是我个人的看法，并不是要否定电影编剧们的功劳，电影编剧们自己创作的剧本拍出好电影的也不少，但那成就不算太高。就我个人而言，我离不开小说。”① 这一段话不仅是一位著名电影导演的创作经验谈，同时也是对中国当代电影、主要是新时期中国电影的一种经验总结。 不过有下列问题需要作些补充或修正。 1.并非所有优秀电影作品都是由文学作品改编的。专业的电影编剧的创作，如叶楠的《巴山夜雨》等等，同样可以列入优秀电影之林，因而不可忽视。2.反过来，并非所有由文学作品改编的电影都是优秀之作，由于选择者如导演的眼光和水平不同，或是选择了本不成功的文学作品而改编成电影；或是选择的对象不错但改编却未见得成功，这样的例子并不鲜见，不必多举。3.电影改编的对象——文学作品——并非仅指小说，还包括诗歌，如《一个和八个》是根据郭小川的同名叙事诗改编的；包括散文，如《黄土地》是根据柯蓝的散文《深谷回声》改编的；包括话剧，《如茶馆》等；还包括报告文学，如《不该发生的故事》（据报告文学《三门李轶闻》改编）等。4.最后，新时期电影改编的对象，也不仅限于新时期作家作品。在时限上，文学史上的经典之作就有不少被搬上银幕，如《红楼梦》，鲁迅的《阿Q正传》、《伤逝》，茅盾的《子夜》，老舍的《骆驼祥子》、《月牙儿》，沈从文的《边城》、《湘女潇潇》，张天翼的《包氏父子》……等。在地域上，大陆本土以外的作家作品也进入了电影家的视野，如吴贻弓根据海外著名作家林海音的同名作品改编的《城南旧事》，谢晋根据台湾著名作家白先勇的短篇小说《谪仙记》改编的《最后的贵族》，陈凯歌根据香港作家李碧华的作品改编成的《霸王别姬》等。
