电影是一种综合性艺术,它吸收了文学、戏剧、音乐、绘画、雕塑、建筑等多种艺术元素,互相融合、渗透,形成自身新的艺术整体。电影借助了文学中描写、叙述、结构诸手段,但它之塑造形象、叙述故事、阐述哲理、抒发感情,则必须依靠活动的画面形象。 电影以活动的画面形象作为基本表现手段,而细节描写则是构成电影画面形象的重要因素,它为电影艺术增添了无穷的魅力。关于电影的细节描写,许南明主编的《电影艺术词典》有如下说明:细节描写是指“对客观表现对象的某些局部或微小变化所进行的细腻描写,分人物细节描写、物件细节描写、事件细节描写等。作品中人物性格、事件发展、典型环境、主题思想,都是通过许多有机联系的细节描写来表现的。”①电影中的细节虽属细枝末节,但它与读者、观众的审美体验密切相联。人们有时不易记住电影的整个故事情节,但往往会津津乐道其中的某些震撼心灵的细节,以至直接影响人的行为方式与性格表现。在电影理论中,无论研究其艺术基本规律和特性的电影美学,或电影心理学、电影社会学等,都不可能离开具体的细节例证.研究电影的艺术细节,对了解艺术各门类间相互渗透、汇合、补充的普遍规律,有其相当的意义。 一 在电影所有细节描写中,人物的细节描写至关重要。人是电影造型艺术形象的主体,编导往往藉此反映生活、评价人生、发表感想、寄托情怀。尤其是影片的主角,是影片着重刻划的中心人物。主角贯穿全片,是影片矛盾冲突的主体,是影片主题思想的重要体现者,往往也是使故事情节展开的主线人物。塑造鲜明、生动、深刻、独特而具体的人物形象,尤其对主角的塑造,是电影艺术的根本任务。为出色地完成这一任务,编导均在影片的细节艺术上狠下工夫。 影片中的“外部动作”,“是电影艺术用以塑造人物性格、揭示人物内心动作的重要形式”②。影片“外部动作”的细节可用各种手法来表现。在《我的九月》里,影片塑造了北京大榆树小学四年级学生安建军的形象。该片以亚运会开幕前十天为背景,该生怯懦、自卑、笨拙,受欺负不反抗,遭诬陷不表白,初看起来,实在令人沮丧。但他却是个识大体、爱祖国的孩子。他省吃俭用,购买亚运会的奖券,尤其是那些百折不挠地苦练功夫的细节,用的是写实手法,朴实,自然,体现了他的性格的核心。他终于在金色的九月里,踏上了他久已向往的绿茵之地,在亚运少儿武术表演中,表现出炎黄子孙自尊自强的风采,他的形象也就站了起来。《开天辟地》是一部史诗性全景式的历史文献片,该片在“五四”到中共“一大”召开期间波澜壮阔的人民革命运动的背景中展开,场面恢宏,气势磅礴,具有深沉的历史感。作为纪实的历史片,对陈独秀形象的塑造,没有以人物后期的变化与最后的归宿,否定他前期的历史功绩,而是还历史以本来面目。影片通过一个个细节,以纪实手法描写了陈独秀主编《新青年》、反对封建传统、反对专制独裁,鼓吹民主科学、宣传马克思主义等活动,表现他在探求真理、振兴中华的道路上所作的历史性贡献。众多的细节中,有两个细节十分动人,一是在警察押解下,他打向警察的一记耳光的动作;二是在儿子陈延年、陈乔年艰苦劳动锻炼时,他默默地窥看的面部表情;这两个细节展示了他的风格与人品,增添了全片历史的真实性与艺术的生动性。《天涯怪客》是一部魔术艺术片,全片正义势力与邪恶势力的斗争,贯穿在主角路不平的魔术表演中。那解包术、去头术、断臂术、分身术、变桃术等细节,均用了荒诞的手法,不仅表现了这位魔术表演家的精湛魔艺,而且表现了他那旷达、风趣、傲岸不羁的个性风格,路见不平、拔刀相助的武侠作风,为正义而演、为光大中华魔术艺术而演的开阔胸怀。这里,路不平形象的光彩耀眼,无疑是由细节的张力促成的。 “内心动作”,“是以人物的外部动作和言语动作”为表现依据的。“内心动作”的细节虽不是直接地“再现人物内心生活中的回忆、想象、幻象和梦境”③但在间接地揭示特定人物在特定情境中的内心世界很有震撼力。影片《热恋》中的细节,所用对比的技法十分明显。该片表现青年们在海南潮中的行动,也可以说是青年对海南的一种热恋。片中年轻、漂亮的师范学院高材生文洁非,与海华中学教师张恕,原是一对恋人。洁非带着闯世界的理想,与他共创事业,本可以结合的。但现实是冷酷的,洁非最后却选择了百万富翁范继原经理。影片有不少细节弹奏着抑郁的衷曲,回荡着时代的深沉的袅袅余音。如戒指的细节,从戒指的索取、传递与回收的一系列动作中,尽管彼此沉默不语,却表现了洁非对纯情的眷恋、选择的痛苦,也表现了张恕的犹豫、绝情、狠心与中国传统知识分子清高、自尊的心态。双方内心活动同中有异,异中对比鲜明。范继原是商品大潮中涌现的人物,在他征婚与洁非应征见面时,范带的是《企业管理》一书,表明他的身份与理想;洁非带的是《彷徨》一书,表明她在选择上的痛苦与彷徨,也表明她并未完全拜倒在金钱足下,在理想与现实冲突中的困惑。接着,洁非与继原在思想、情感、素养上产生了明显的差异,影片以一组细节表现这一差异。婚后,洁非在豪华寝室的床上默默流泪、伤感,继原则在沙发上微笑、舒畅;产后,洁非在高级产房的床上暗自落泪、痛苦,继原则热烈地亲着婴儿,沉浸于无知的幸福中。这里,失落者凄怆、迷惘,获得者欣喜若狂。在强列的对照中,显示各自的性格,尤其是洁非那种高知识层次的优越感与经济上却依附范继原的遗憾,构成自身的一种反差。这反差,不仅应激发洁非本人去寻求心理平衡或另觅新路,也激起观众深沉的思考:物质生活上的满足能同时带来心灵上的充实么? 作为物件细节的道具,对展示人物个性、渲染生活气息、体现时代气氛等均有显著作用。道具在功能上分“陈设、戏用、效果、市招、动物与贯串道具等”,在影片的场景中,“直接体现人物的职业身份、社会地位,习气情趣”等④。《热恋》中张恕要收回的那个戒指,洁非与继原婚事洽谈中所带的书籍,都属道具,对塑造片中三个不同的人物颇起作用。《龙年警官》中的警官傅冬,身边有个“BP机”。这个“戏用道具”经常嘟嘟作响,闹得他不能安心吃饭睡觉。他忠于职责,一听机响,立即外出破案,为保卫人民的生命财产而作出了无私的奉献,侧面也反映了开放改革年代的社会并不平静。然而,他心爱的妻子不能忍受这种分离过多的生活状态,竟至提出离婚。影片没有把傅冬塑造成“高大全”式的可望不可及的“工作狂”他在工作上有挫折,生活上有麻烦。在一次离婚谈话时,他痛苦地激动地把“BP机”摔在地上。通过这一细节,表现了他性格中急躁、粗鲁的一面。从珍视与忽视“BP机”的前后对比中,增添了傅冬这一银幕形象的立体感。《斗鸡》是一部别具一格的喜剧片,内有动物道具黑公鸡与铁嘴花。当两鸡厮打咬扑激战时,围观者大声叫绝,赌徒们心惊胆战。在这一斗鸡场景的背后,一个朴实、忠厚的农村青年田来福越来越堕落了。他赌场得胜时,人格大变。当孙老倔与黑公鸡都患了肚疼病时,他上镇只给鸡配药,根本不考虑人。一旦赌场受挫,他利欲薰心,人性丧失,竟至把未婚妻孙喜喜也押到了赌场上。全片人与鸡配戏,同时采用了夸张技法,娱乐中蕴含深刻的思想,促人探求革除农村恶俗陋习的精神力量。