八十四集大型电视连续剧《三国演义》在全国正式开播。我们有幸先睹为快，观赏了中央电视台《三国演义》剧组来宁播放的“官渡之战”、“舌战群儒”、“苦肉计”、“横槊赋诗”、“火烧赤壁”、“卧龙吊孝”、“绝路问津”、“七擒孟获”等九集电视巨片。尝一脔而知全鼎之味。电视巨片《三国演义》以从未有过的大规模、浩大场面、众多人物将我国古代文学辉煌巨著《三国演义》忠实、完整地在银屏上显现出来，大气磅礴，波谲云诡，具有撼人心魄的艺术力量。相信这部电视巨片必将产生轰动性的社会效应，成为史诗性的影视作品。 由于电视剧的“一次过”特性，手头又没有电视剧本与资料可供查阅，现只能凭第一眼印象，写一点粗浅的观赏感受，以求正于方家。 《三国演义》是我国长篇小说的经典著作之一，几百年来对人民群众有着广泛深远影响，它的人物、情节和思想倾向已为广大群众所熟知认同，因此改编电视剧时就应和一般的文学作品有所区别，改编者不能有随意性，必须在整体上忠实于原著，充分体现原著的精神风貌。看了九集电视剧，我们认为电视编导成功地做到了这一点。他们以丰富的知识与精湛的艺术，熟稔地运用影视艺术规律，将原著中的时代背景、环境氛围、情节事件、人物关系、人物性格都准确、生动地再现了出来。如“官渡之战”两集，从袁绍兴兵、曹操迎战、袁军构筑土山高橹、曹军造霹雳车以破之，到许攸问粮、夜袭乌巢、张郃、高览降曹，袁绍溃败，田丰、沮授被杀，真实地再现了整个战争的全过程。和小说一样，电视剧在写袁曹两方的行军布阵、杀伐攻取时，着眼于人物的刻划，其中特别着眼两军统帅袁绍和曹操才略与品格的刻划，以揭示战争态势的变化和胜负的消长。电视剧中描写袁绍貌宽而内忌，好谋而无断，不知兵要，不恤将士，任人多疑，短于从善，导致内部不和，人心涣散。而曹操则多谋善断，从善如流，具有军事家、政治家的才略和眼光。他当机立断，亲率五千兵夜袭乌巢，认为这是“胜败干系之所在”；他跣足相迎来投奔的许攸，从中得到最可贵的情报；他下令烧毁曹营里人暗中写给袁绍的密信。通过以上对比描写，从深层揭示了曹胜袁败的内在动因。电视剧从“形”到“神”，真正体现了小说原著的精神风貌和艺术精髓。 当然，影视改编不只是对原著的单纯再现，而是进行一种艰苦的艺术再创造。电视剧《三国演义》在忠实于原著的基础上，也作了浓缩、拓展、组接的创造性加工。其主要手段是：（一）芟除枝蔓。剪去一些可有可无的人物和情节，使故事更集中，发展更流畅。如“横槊赋诗”中，删去扬州刺史刘馥，而代之以乐师师勖；“卧龙吊孝”中写庞统投奔刘备，只保留了孔明荐统情节，减去了鲁肃荐庞统的情节。（二）改造原有的情节和细节。如“官渡之战”中，小说写淳于琼失乌巢后被曹操割去耳鼻手足放回袁营，现改为面部被刺字的细节，改变了血淋淋的伤残形象，避免给予观众以恶性的感官刺激。再如写乌巢大火后，袁绍大将张郃、高览主张去救援乌巢守军，而谋士郭图则主张派兵去官渡袭曹营，电视剧在这里增加了袁绍首鼠两端、优柔寡断的狼狈相，极为传神。（三）剔去糟粕。原小说中一些宣扬天命、迷信的情节大都删除，如“舌战群儒”前，赵子龙单骑救主时有关阿斗红光护体的描写，“绝路问津”中，孔明为救治哑泉中毒的将士得到山神的指点等情节。（四）开拓新意。如“七擒孟获”中，诸葛亮对孟获七擒七纵，做到使孟获口服心服，最后让少数民族自己治理自己。这些对少数民族的政策措施，都值得后人深思效法。至于诸葛亮造火药车，造喷火的假兽破敌，“官渡之战”中刘晔造霹雳车破袁军，都会使我们联想到科学技术在战争中所发挥的重大作用。 《三国演义》电视剧成功地运用影视艺术表现方法，将原著的叙事视角、叙事方式、结构、人物与风格都－－加以转化变换，并充分发挥视听艺术的综合性优势，如画面、光线、色彩、声音、镜头的运用，蒙太奇的组接等手段，来增强荧屏效果，使之较原小说更富有形象感、视觉感、空间感，逼真生动，对观众产生强烈的吸引力。如“卧龙吊孝”一集，在原著中描写很简单：“孔明径至柴桑，鲁肃以礼迎接。周瑜部将皆欲杀孔明，因见赵云带剑相随，不敢下手。”小说中的寥寥几句，到了电视剧中，铺张扬厉，大加渲染，编导者调动了影视艺术中声光画色种种综合手段，生动拓展了孔明的精神世界，深刻表达出孔明出于联吴抗曹的政治需要，恸哭周瑜，痛失知音的真挚感情。电视充分运用被称为情感“催化剂”的听觉形象，以孔明撕心裂肺的哭喊：“公瑾慢走！亮来见你了！”字字血，声声泪，直接扣击观众的心弦。“从此天下，知音何方？！”于此，是孔明，也是观众，一起发出了哀叹。（附带提一下，电视剧将原著中祭文改写得雅俗共赏。）孔明心系亡友，头撞灵柩，此情此景，悲恸欲绝，深深感人肺腑，以致连手持利剑拟杀孔明的程普、甘宁也都－－被感化，打消了杀害孔明的念头。这一切，似乎都在情理之中。此集电视片流畅自如的表层结构，痛快淋漓的感情渲泄，加之体现特定时代表征的丧礼布置场面、招魂习俗及道具，都充分显示了影视艺术形象的巨大冲击力与感染力。编导者深厚的修养、丰富的想象力与惨淡经营的苦心，于此可见一斑。 这部电视剧具有很强的观赏性。电视与原著同样巧于安置曲折复杂的情节线索，通过人物之间的纠葛冲突，逐步推动故事的发展。九集电视剧中的故事如“舌战群儒”、“苦肉计”、“火烧赤壁”等环环相扣，悬念迭出，险象环生，紧张诱人。电视剧除遵循原著的历史时序记叙故事外，更多地着眼于空间的开拓和场景的摩画，使观众大开眼界，全方位地观赏到许多雄奇绝丽的大场面。如“官渡之战”中土山高橹、霹雳车的攻战景象，“赤壁之战”中千舟竞驶、万箭齐发、火烧赤壁的全景镜头，“七擒孟获”中象虎驱动野牛出阵的猛兽大战，喷火假猛兽吓退真猛兽的奇景，火药车焚毁藤甲兵的绝招，以及班师祭泸水亡灵的异族风情，等等，无不引人入胜，叹为观止。 电视剧中的视觉形象既阔大又精细。从官渡赤壁千军万马的战场厮杀，到一个人物的眼角留情，可使观众获得多方面的情感体验。有的视角形象表层意义虽透明，然蕴涵较深厚，也能吸引观众去进一步探索其深层意义。如电视剧添加的一个细节：张郃、高览来降曹，曹操出寨亲迎，正行走间突然腿脚一软，几乎跌倒在地。无意？有意？看似无意却有意。奸诈、机智、多疑的曹操以此对张、高作了个真假的试探。一个小小招式，颇耐人寻味。又如“苦肉计”中，周瑜打黄盖，孔明沉吟不语，在一旁察颜观色，电视推出特写画面：周瑜持剑的手指在微微颤抖，眼神含有不忍之情。一手一眼，一招一式，将周瑜“痛之于心”的隐秘揭示无遗。
