“欢喜冤家”生出的“宁馨儿”

      引言：“怪胎”还是“宁馨儿”?

      1960年，一个名叫齐格弗里德·克拉考尔的德国人在一本名叫《电影的本性——物质 现实的复原》的专著中写道：“正像征服者会向被征服者的文化投降一样，电视正日益 依靠电影院的食粮来过日子；新玩意儿的吸引力部分地还是要靠旧玩意的经久不衰的影 响。”是啊!尽管有许多人不理解，许多人不情愿，但作为“新玩意儿”的电视还是与 作为“旧玩意儿”的电影这个“欢喜冤家”结下了不解之缘。二者相互作用、相互影响 ，一不留神竟然“杂交”出了一个后代：“电视电影”。对这个“后代”，是一个“怪 胎”?还是一个“宁馨儿”?几十年来人们一直议论纷纷。可谓“仁者见仁，智者见智” 。这些议论主要集中在以下四个方面：

      一、电视电影究竟是什么；二、为什么要拍电视电影；三、电视电影如何自立于影视 艺术之林；四、电视电影可能会有什么样的未来。

      一、电视电影究竟是什么?

      “电视电影”这个短语完全可以作为多种角度、多个层面的解读：

      1、从语法层面解读。电视电影具有双重指向，它既可以被视为是联合结构的短语—— “电视”与“电影”是并列的关系；也可被视为是偏正结构的短语——“电视”是用来 修饰“电影”的。

      2、从语义层面解读。电视电影的含义有广狭之分。狭义的就是指专门为电视台播映所 摄制的影片，国外一般称之为“TV film”，广义的则指“所有经过相关机构以胶(片) 转磁(带)的方式处理过的在电视媒体中播放的电影”，国外一般称为“film which bro adcasting on TV”。

      3、从语用层面解读。语用学原理告诉我们，人们对术语的使用往往具有“积淀偏好” 。所谓“积淀偏好”就是对术语的使用和理解往往都要经历一个从不理解到逐渐理解， 最终正式采用的过程。这个过程中，时间的“积淀”和经验的“积淀”起着重要作用。 人们对“电视电影”的语义层面解读也具有“积淀偏好”：在1979年版和1989年版的《 辞海》中根本没有“电视电影”这个辞条，而1999年版的《辞海》第1661页就专门收录 了“电视电影”这个辞条，对它的解释是“指专为电视播映所摄制的影片。一般影片经 电视电影机构将胶片载体转为磁带载体也属‘电视电影’范畴”。这说明在语用层面上 这个术语已经过“积淀偏好”的考验，可以名正言顺地进入“主流话语层”，作为专门 的术语使用了。

      4、我们的理解。综合上述三个层面，我们认为，所谓“电视电影”就是指由影视机构 专为电视台播映所摄制的影片，它在语法上是偏正结构，在语义上是狭义结构，语用上 已经过“积淀偏好”的检验，并已为中国社会的主流话语层所认同，完成了由“舶来品 ”(TV film)到“本土化”的“涅槃”过程。

      二、为什么会产生电视电影?

      1、从“影”“视”互动的角度考量，“电视电影”是电影与电视相互矛盾运动的结果 。

      倘若用一句比较形象的话来概括电影与电视的关系，它们倒像是一对“欢喜冤家”— —这样说是非常切合实际的，在问世之初，它们的确曾经有相当长的一段时间是“冤家 ”，无论是在世界上第一座正规电视台的发祥地英国，还是在号称商业电视之渊薮的美 国，当作为后来者的电视问世之初，作为先行者的电影一直对它嗤之以鼻，认为它不过 是个“白痴箱”(idiotbox)、“笨蛋机”(boobtube)，任凭电视怎么“暗送秋波”，电 影都拒绝与之发生任何关系。这种现象大约持续了20多年，期间经过“二战”的洗礼， 矛盾的双方，尤其是电影一方渐渐觉得电视并不像想象的那么可恨和可鄙，于是，双方 开始有了一些接触。到了1954年，沃尔特·迪斯尼电影公司首先向电视界伸出了“橄榄 枝”，为作为电视机构的ABC(美国广播公司)拍摄了一部电视系列片，其后华纳兄弟影 业公司、米高梅公司、20世纪福克斯影片公司等电影巨头先后跟进，“电影”与“电视 ”开始逐渐由“冤家”到相互“欢喜”。华纳兄弟影业公司更在美国主流电视传媒(NBC )开设了“华纳兄弟影业公司出品节目”专题电视影片栏目，“电视电影”开始浮出水 面。

      2、从传播主体的角度观察，“电视电影”的问世是为了满足影视生存与发展的需要。

      自从由“冤家”转为相互“欢喜”之后，经验相对老到的电影界为电视台提供了许多 足以赢得高收视率的故事片节目，而财大气粗的电视机构则为电影制作送去了大量的投 资。这方面的例子简直不胜枚举：1961年，美国全国广播公司(NBC)正是靠电影界(20世 纪福克斯公司)提供的50部影片才扭转了一直下滑的收视颓势，而下面一组数字则说明 了电视界对电影界是多么地“慷慨解囊”：1990年，法国各电视台为合作制片和购买电 视播映权向电影制作公司共提供1.24亿美元，德国两大公共电视台ARD和ZDF则向国内各 电影制片公司提供了6.7亿美元，意大利1990年摄制了120部电影故事片，耗资达3亿美 元，其中约30%至35%的投资来自意大利的公共电视台和私营电视台，而英国仅BBC一家 ，1990年就对本国电影工业投入了7500万美元的巨资。

      “以己所有，易彼所无”使得电影和电视结合得日益紧密，电视也从一开始的“饥不 择食”到有选择地收养“螟蛉义子”——“挑选最热门的电影在本媒体内首播”，为此 ，甚至不惜花巨资买“巨片”——日本卫星广播公司(JSB)为了得到电影《教父Ⅱ》一 片在全美1800余所电影院首次播映的前一天在日本的独家电视播映权，竟付给电影公司 2500万美元的巨资，而西班牙电视台(RTVE)为了购买本国最当红的电影导演皮得罗·阿 尔蒙多瓦执导的最后三部影片的电视播映权，则不惜花费3210万美元的巨款，创下了该 国电视台播出本国导演摄制的故事片所付版权费的历史纪录。