一、为什么要构建影视艺术鉴赏学 影视艺术鉴赏学是研究影视艺术鉴赏现象，揭示鉴赏规律的学问，是一门亟待建设的 新学科。提出影视艺术鉴赏学并非一时的心血来潮，而是指导大众正确欣赏影视艺术作 品的需要，也是促进影视艺术创作和研究的需要，具有较为深远的社会意义。 1.指导大众正确鉴赏影视艺术的现实需要 在迄今为止的人类艺术发展史上，最辉煌灿烂的篇章，大概是19世纪末20世纪初诞生 并逐步成熟的电影艺术和随之产生的电视艺术。作为新的艺术门类的影视艺术，借助于 光电的魔力，把逼近于现实生活真实的影像和声音再现于银幕和屏幕上，这不仅实现了 信息传递的大众化，而且也使蕴含最广泛和最普通的生活经验的艺术内容，融入交流和 接受的过程。使人们的精神世界表现和娱乐生活达到了前所未有的丰富多彩。 长期以来，“看电影”、“看电视”已经成了人们最普遍和最平常的生活经验。可以 说，对于当代社会的人们，尤其是伴随着现代影视文化而成长的青年一代，他们已积累 了较丰富的“看电影”和“看电视”的经验。然而，会“看电影”、“看电视”并不等 于就会鉴赏电影和电视艺术。鉴赏影视艺术并不仅是对影视艺术作品浅层次地“看懂” 或说一句“好”，而应是对影视艺术作品内在意蕴的准确把握和深入的理解。“遇见一 个作品，我们只说：‘我觉得它好’还不够，我们还应该说出我何以觉得它好的道理。 ”(注：朱光潜：《“灵魂在杰作中的冒险”——考证、批评与欣赏》，《谈美书简》 ，上海文艺出版社1999年版，第134页。) 显然，“看影视片”与“鉴赏影视片”显然有很大的差别。从影视艺术鉴赏的实际情 况来讲，虽说凡看过影视片的人，都会有自己的感受和一定层次的理解，但是能够正确 鉴赏影片并且在行地道出ABC的人并不多，若再让其诉诸文字表达，写出影视评论的人 就更少了。为什么会出现这种情况呢?究其主要原因，我认为是大部分影视观众缺少相 关的影视艺术理论和鉴赏知识的缘故。因为观赏者不可能仅凭自己作为人的朴素感觉， 就能对一门艺术有真正深刻的理解，从而使影视观看活动自然上升到审美鉴赏的境界。 马克思曾说：“如果你想得到艺术的享受，那你就必须是一个有艺术修养的人。”(注 ：马克思：《1844年经济学哲学手稿》，人民出版社2000年版，第146页。)人们鉴赏影 视艺术的能力，固然可以通过自发的、无引导的观赏活动一点点去磨炼、积累并提高， 但这种成效是较低的。如果你想要尽快成为一个有影视艺术修养的人，就需要自觉地学 习有关的影视艺术理论和影视艺术鉴赏知识，了解影视鉴赏的特点、过程和一般规律。 所以，影视艺术观众更需要影视艺术鉴赏理论的实际指导。 影视艺术观众是一个人数广泛、构成复杂、趣味多样的庞大群体。随着人类文明的不 断进步，电影和电视技术的飞速发展，特别是在社会物质生活水准得到大幅度提升的当 今，人们对于影视艺术在内的精神生活的需求也日益高涨。然而，由于我国影视艺术批 评理论，尤其是影视艺术鉴赏理论研究和影视文化教育的相对滞后，造成了广大影视观 众影视文化知识和修养的明显缺失，这就妨碍了影视艺术创作和鉴赏水平的提高。近几 年来，在影视艺术鉴赏研究方面，国内虽然也有如郑雪来主编的《世界电影鉴赏辞典》 ，颜纯均的《电影的读解》、彭吉象主编的《影视鉴赏》、金元浦等主编的《影视艺术 鉴赏》、高鑫主编的《影视艺术欣赏》等一些著作出版，对指导大众影视鉴赏活动起到 了很好的作用。但就如何深化研究，把影视艺术鉴赏上升到学科理论层次上，均有待广 泛深入地探讨。 为了更好地指导人们日益增长的影视审美需求，避免由于影视艺术修养和文化层次的 参差不齐所造成的对影视作品的毫无规则的欣赏阐释，我认为应尽快建立属于普通大众 的“影视艺术鉴赏学”，把影视鉴赏活动从整个审美活动中凸现出来，将鉴赏活动纳入 科学的理论规范指导之下；帮助人们在观赏影视作品时能从单纯、隘隘、庸俗的功利审 视和生理需求中解脱出来，净化人们的审美趣味；促使人们正确地认识复杂的欣赏心态 和鉴赏过程，建立正确的鉴赏观，动用恰当的鉴赏方法，避免欣赏过程中可能出现的偏 差和过失，使影视艺术的价值得到科学和公允的确认。 我认为，社会的真正进步应当是物质文明与精神文明的同步发展。影视文化和影视艺 术是精神文明的重要构成部分。江泽民同志指出，要积极探索在社会主义市场经济条件 下，搞好精神文明建设的新思路、新办法。这正是基于社会主义两个文明建设的同步关 系提出的，而如何引导大众积极有效的影视艺术鉴赏，就是精神文明建设值得重视的“ 新思路”和“新办法”。构建《影视艺术鉴赏学》也可以说是适应时代需要，适应指导 大众正确鉴赏影视艺术现实需要的一种努力。 2.促进影视艺术创作和研究的客观需要 影视艺术鉴赏同影视艺术创作分属于影视艺术活动过程中的两极，是相互联系互为对 象的两个环节。影视鉴赏同影视创作具有同等重要的地位。如果没有影视观众的鉴赏， 影视艺术家创作的作品的艺术价值就不能最终得到实现。然而，过去创作界和理论界曾 有些人存在一种偏见，认为鉴赏没有什么“理论价值”，鉴赏无“学”。针对这种偏见 ，现代著名作家丰子恺先生曾批评说：有人“往往以为创作价值甚高，鉴赏无甚价值， 这实在是浅薄的见解”。(注：丰子恺：《艺术修养基础》，湖南闻艺出版社2000年版 。)因为真正的影视鉴赏同影视艺术创作一样，需要鉴赏者的情感心智和审美感受力。 影视艺术家创作的作品最终需要观众(鉴赏者)接受。如果影视艺术家对鉴赏不了解，知 之不深，把握不准，创作就会无的放矢，其作品必然只能供自己孤芳自赏而其价值也得 不到观众的认同和实现。因而，影视创作者要搞好影视创作除了要在思想和艺术修养上 提高，在影视创作理论和技巧上磨砺，掌握鉴赏理论、探索鉴赏规律也是影视创作者应 该下的“功夫”。
