中图分类号：I207.35 文献标识码：A 文章编号：1008-2042(2002)03-0043-04 在第五代导演中，陈凯歌的电影以负载沉重的哲理性思考见长，张艺谋的电影以饱含 激情的张力夺目，而黄建新的电影则以一种冷峻而幽默、深邃而平和的态度注视着中国 城市中的小人物的生存状态和文化心态，透着强烈的现实主义精神和人文主义关怀。在 艺术风格上，他一直在探索着一条连接通俗和高雅的道路，既注意对传统电影美学思想 进行肯定中的超越，又注重对现代美学思想进行批判性的吸收，基本形成了黄建新电影 独特的美学特征。本文拟就黄建新电影叙事的美学特征进行一些分析和探究。 一、情节链的间离与松散 黄建新的电影从第一部开始就不排斥传统电影的叙事功能。他最初的两部影片《黑炮 事件》和《错位》，虽然风格化鲜明，对观众的欣赏心理和欣赏习惯形成一定的挑战， 但观众还是能通过最低限度的阅读进入到对剧情的理解。黄建新的电影围绕着人物总有 一个故事存在。 但黄建新并不是一个经典意义上的电影故事的叙述者。在一般的电影理论范畴内，叙 事的含义是：“将许多镜头按逻辑或时间顺序篡集在一起，这些镜头中的每一个镜头自 身都含有一种事态性内容，其作用是从戏剧角度(即戏剧元素在一种因果关系下展开)和 心理角度(观众角度对剧情的理解)去推动剧情发展。”[1](P108)也就是说，叙事就是 在时间序列和因果序列上推动剧情。黄建新的电影故事当然具有一定的时间序列和因果 序列，但他似乎并不经意于对事件与事件之间的因果联系的强调。所以在他的电影里难 以看到一条紧凑、曲折起伏的情节链，以及事件之间激烈的矛盾冲突。也许我们可以称 黄建新的电影为“故事电影”，但不能把他的电影称为“戏剧电影”或“情节电影”。 因为“戏剧电影”/“情节电影”要求情节有起、有中、有讫，有一个或一系列原因、 一桩行动及其后果；排斥对情节的发展不起任何作用的东西，以免阻碍情节的连贯性。 福斯特曾在他的《小说面面观》一书中这样区分过“故事”和“情节”：“我们已经把 故事解释为：叙述若干按时间的先后排列起来的事件。一段情节也是对若干事件的叙述 ，但这里强调的是因果关系。”[2](P116)黄建新的电影恰恰喜欢淡化事件的因果关系 ，或有意把故事情节链拉长、拉开，在空档中加入和情节的进展没有关系的一些主观表 意元素。如《黑炮事件》，这本是一件矛盾冲突非常激烈的事件，应该可以在情节上得 到充分的体现。但黄建新呈现给我们的却是一个很松散的情节链，在电影的情节链中加 进了“足球场”、“阿里巴巴歌唱会”、“教堂”、“多米诺骨牌”等和核心情节毫无 关系的场景。这些非叙事性的表意元素和情节的递进没有逻辑上的前后承启关系，即因 果关系，反而对情节链起着“间离效果”，增强了电影的表意功能。“黑炮事件”的矛 盾因而化作了无形，而强大的环境张力和人的内在压抑，给观众更大的警醒和深思。 九十年代黄建新的几部电影更加体现出情节链上的松散。《站直罗，别趴下》讲了三 家邻里之间的故事。但并不具有一个因果关系的核心情节，而是通过一堆日常生活琐事 ，表现三户人家之间的磨合，三种人的心态。《背靠背，脸对脸》虽有一个王双利想当 馆长的中心事件，但家庭线索的插入对电影的主要情节起到了间离作用。到《红灯停， 绿灯行》时，习惯于创新的黄建新更加稀释了情节链，主要以生活片段和细节的组合、 重叠来构置故事。所以他自己说这部电影“从表面上看，它还是很生活的，实质上这部 电影是一个完全拼装的组合”[3]。《说出你的秘密》的故事情节与美国一部名为《肇 事逃逸》的电影非常相似。不同的是，《肇事逃逸》里女主人公在雨中撞倒的是一个母 亲的女儿，而《说出你的秘密》中的女主人公撞倒的是一个女儿的母亲。《肇事逃逸》 被美国人拍成了叙事非常严肃、认真，情节环环紧扣的侦探片/情节片；黄建新在《说 出你的秘密》中，却把镜头对准事发后肇事者内心的波动和非常态的行为，从而令两部 电影截然不同。《五魁》是黄建新电影中唯一一部非城市、非当代的作品。影片的题材 应该说是最具传奇性，最有情节可铺排的。然而他省略了很多情节的出彩处，比如少奶 奶落入土匪寨子后的情景；五魁离开柳家大院变为土匪的过程。他用柳家大院的许多琐 事替代了情节的大起大落。所以尽管《五魁》是黄建新唯一一部“恋土”电影，但和张 艺谋相近题材的电影比较，风格却迥异。张艺谋的电影，如《红高粱》、《菊豆》都以 饱满的情节张力引人注目。黄建新自己也承认他的电影“习惯于把一个故事拉成平和的 ，使它不要咬得那么紧”[3]。这是他在叙事情节上的独特追求。 黄建新的电影反对戏剧性情节，但不排斥故事性，这和现代电影美学思潮的发展是相 符的。本世纪二十年代初，欧洲大陆上出现的先锋派电影运动，是现代电影美学观的第 一次兴起。先锋派电影排斥电影的叙事性，反对情节和人物，把电影拍成线条与图形， 光与影构成的连续画面。这样极端地反对电影和戏剧、文学的联系，无视电影艺术的形 式特征，把电影的表现领域推到了极其狭隘的范围，使得先锋派电影很快夭折。五十年 代末在法国出现了西方现代电影美学观的第二次浪潮，这便是新浪潮电影运动的兴起。 新浪潮电影纠正了先锋电影的拜物主义的倾向，它反对戏剧情节但不排斥故事性，注意 从文学中去吸取自身必要的养分，是相对来说更成熟的现代电影。新时期中国电影意识 的最初觉醒，也是从重新认识电影与戏剧的正确关系开始的。八十年代初，出现了拍“ 纪实电影”的热潮。“纪实电影”的特征之一，便是对传统戏剧情节浓缩性的化解，追 求生活化、真实化和自然化的情节。黄建新的电影呈现出的叙事态度和情节特征显然是 对中西现代电影美学思想精华的吸收和借鉴。
