电影和电视是当代社会最重要的文化现象之一。影视批评作为对影视作品的一种理性 思考，是影视文化不可或缺的一个组成部分。它和影视创作构成一种积极的互动关系， 推动和促进影视文化的发展。创造性的影视批评具有其独立的文化价值，它对推动和形 成特定的影视文化具有不可替代的作用。50年代法国以《电影手册》为核心的电影批评 活动对法国“新浪潮”运动的形成和发展起了关键的作用。80年代中国大陆的电影批评 活动对新时期的电影创新，特别是对第五代的崛起也做出了不可磨灭的贡献。创造性的 影视批评本身也可以成为“经典”。 中国传统的影视批评一直比较单一。80年代开放以来，中国影视学术和批评界曾经有 过一个引进西方方法论的高潮，并形成了影视批评方法多样化的格局。各种影视批评方 法论为分析影视作品提供了不同的分析工具，并代表了各种不同的文化价值取向。它们 为我们理解电影电视中的人类的精神创造活动提供了多方面的视角。本文试图对这种方 法论上的发展进行一个系统的梳理和总结。在以下文章中，我们想先对各种影视批评方 法的大的分类及其关系进行一个界定，然后重点对现代影视批评的各种方法进行一个概 述。(注：关于这一历史发展的过程，收在《当代电影理论文选》(北京广播学院出版社 ，2000年版)中胡克、远婴等人文章都有系统而详尽的论述。) 一 (一)新闻性评介和学术性批评 广义而言，影视批评一词被用来描述各种关于影视的写作。但是许多被一般地称为影 视评介的新闻性写作和学术性的影视批评是有明显区别的。这些区别可以表现在以下六 个方面：1、读者；2、风格；3、时间性；4、词汇；5、长度；6、论证。 1、新闻性评介 读者：新闻性的影视写作发表在日报、周报和许多通俗杂志上。其写作意在针对广泛 的、一般性的读者，即由各种年龄、性别、职业、以及社会经济地位构成的一个广泛的 读者群体，他们对影视的知识和兴趣也各不相同。 风格：为了吸引更多的读者，一般报章杂志上的影视文章在写作风格上强调生动，在 文章选题上强调抓住读者的兴趣。换一句话说，文章的趣味性比知识性和洞察力更重要 。 时间性：一般报章杂志上的影视文章强调及时性，注重当下的事件和发展。因为报刊 的性质决定了它必须每一期都要有新的信息。对于已经过去的节目和观众无法看到的节 目则不予讨论，除非它有新闻的价值。 词汇：一般报章杂志上的影视文章用词讲究通俗易懂，一般采用简短扼要的报道和评 述，避免专业的批评和理论术语。 长度：报纸上的影视文章一般比流行杂志上的文章短，大都在500到1000字之间，甚至 更短；流行杂志上的文章可以长到2000到3000字；而一般的学术性的影视文章则在5000 到10000字之间，甚至更长。 论证：新闻性写作由于时间和篇幅的限制，不可能在文章中充分地展开他们的观点和 论述，提供充分的理论依据。即使在一些带有观点性的文章中，作者也更多地是通过他 们的机智和感觉来支持他们的评价和阐释。读者除了同意批评者的观点以外，在文章中 很难找到更多的东西来估价批评者的可信性和洞察力。 我们可以使用多种方法来给新闻性的影视写作进行分类：根据它们发表的媒体(日报、 周报或杂志)、根据它们的长度、根据它们的主题、根据它们的风格、根据它们对读者 的功能(信息、娱乐等)。据西方的某些学者的观点，最实用的分类方法可能是根据它们 对读者的用途。这样我们可以把新闻性的影视写作分成侧重消息的报道和侧重观点的评 价，它可以包括以下三个类型：1、创作和工业动态报道；2、人物或明星花絮；3、评 论。 工业动态报道：工业动态报道的文章包括有关影视制作和发行各种新闻报道，侧重消 息性内容，如新的节目和人员的计划，政府主管部门的新的政策条文。 人物或明星花絮：这是一些关于在影视界的人物的个人或专业的生活和活动的报道。 其中许多自传性的、历史性的或有关节目制作进展的材料是由明星或节目制作单位的代 理人发布或通过各种渠道透露给新闻界的。以期通过媒体的炒作引起公众对某个人物或 节目的兴趣。以前这一类文章主要见于流行的影视杂志(如《大众电影》)，现在由于受 港台报纸娱乐版的影响，其踪迹似乎遍于各种报章杂志(除了少数严肃报纸如《人民日 报》和专业刊物)。 评论：提供观点性的评述。又包括针对某一个节目的播出前的推介性文章，播出后的 反馈性评论，以及针对一组节目和人物、或某一个现象的专题性评论。 2、学术性影视批评 学术性的影视批评主要发表在专业学术会议、学术杂志、或论文集中。学术性的批评 和新闻性的批评最关键的区别在于它们的受众(读者)，由此也决定了它们不同的目的。 新闻性批评针对的是一般的读者，它的目的是为了有关信息的传播和吸引最大量的一般 读者。而学术性批评针对的是特定的读者。如影视界的专业人员、学者、以及相关专业 的学生和知识分子。它对读者的知识文化背景有一定的假设，并在写作时已经假定读者 对批评的方法、词汇和形式有基本的了解。它的主要目的是提供一种有深度的批评或理 论观点，以促进我们对影视作为一种社会文化形式和力量的理解。
