2001年12月是一个比较特殊的月份，在这个月里，中国正式加入了WTO。这意味着中国各行 各 业都面临着在外来冲击下进行“洗牌”的局面，或改弦易辙，或凌云壮志，或喜忧参半、无 所适从，是福是祸谁也猜不透，谁也躲不过。特别是电影业，翻开杂志与报纸，有关WTO与 电影的各类评论俯拾皆是。如对电影的本体、电影的生产管理体制、发行放映体制、电影的 后产品开发等等作了深入的探讨与研究。“死而后生”是这些文章所终归的总体特征。但是 有 一点却被忽视了，就是WTO与新生代的关系，也就是在加入WTO的背景下，新生代的位置何去 何从等问题。如果这个关系没有处理好，笔者认为，中国的电影不是“死而后生”，而是死 后难再生了。 WTO下的中国电影业 近年来，中国电影市场一直低迷，形势严峻。据统计，我国观影人次一直在下降，1991年 票房收入为24亿，1998年为14.4亿，2000年为8.1亿，全国总票房从1994年到1999年下降了6 5%，最近两年还呈下降趋势。在北京地区，据一家媒体披露，北京电影市场2000年上半年票 房收入比1999年同期下降了32%。据业内人士估计，90年代中期以来，赢利的国产影片只有1 5%，亏损的达70%。而就在这种情形下，美国的10部电影就占据了中国很大的一块市场份额 ，从2000年的观影人次中进口片占了大部分就可以得到佐证，美国袭击中国驻南大使馆，中 国停了半年美国影片，全国票房减了50%又是一个佐证。 但是，入世后，中国的电影业还要面临更大的挑战。在中美有关加入WTO的谈判中，电影是 其中的一个重要议题。因为中国一直对进口电影采取严格的配额制度，并且限制外资参与中 国电影业的经营，所以美国一直希望中国允许更多的美国电影进入中国和在中国投资建立电 影院线。美国商务部驻北京办事处在协议签定后单方面散发的材料中所涉及影视业的主要内 容如下： 1.加入WTO后，中国将在现在每年进口10部左右分账影片的基础上提高到20部，在3年内达 到50部；其中20部电影将采用分帐方式。 2.中国在3年内将进一步放开外资建设、更新、拥有及经营电影院。 3.中国允许外方拥有不超过49%的股权。 4.录音、录像带等视听产品，中国允许有49%的外国股权，参与合作经营录音和录像带等视 听产品销售业。 从上述几点可以看出，中国不仅是面对10部进口大片所带来的冲击，还要遭受更严峻的挑 战。这种挑战是史无前例的，即使是在上个世纪三四十年代也没有承受如此之重。 为什么中国电影市场如此低迷，好莱坞制片商还要垂涎三尺?因为中国电影市场潜力太大了 。据权威部门估算，5年内我国电影市场的年票房潜力为10-15亿元。特别是农村市场可开辟 空间巨大。据文化部一项专门调查显示，9亿农民人均消费电影5元就是45亿元。好莱坞每年 向中国出口10部左右分账影片，从中能得到仅约2000万美元的收入，这与美国电影海外60-7 0亿美元的收入相比微乎其微。对于美国来说，包括电影在内的中国文化市场几乎还是一块 没有开垦的处土地。与美国等国家相比，中国文化产业明显资金不足，技术落后，企业规模 小。在中国，现有约5000家电影院，平均每12.2万人拥有一个电影放映厅，而在美国平均86 00人便拥有一块电影银幕；我国2000年全年发行的100多部国产电影和进口电影的总票房收 入约合1亿美元以上，而美国电影国内票房收入为70多亿美元，我们只相当于美国国内电影 票房的大约1.5%；中国从事电影的人约有28万，人均产值才3000元人民币，人均月收入不足 300元。所以在好莱坞制片商看来，中国的电影市场，“它不只是座金矿，简直就是一座未 开发的钻石矿”，并预计中国可能成为世界上第二大电影市场，甚至在未来，每生产4部美 国电影就会有一部针对中国和东方市场。 中国电影市场的未来是个未知数。美国的东方战略是可怕的，中国电影业是否遭受第二次 “鸦片战争”，还待检验。保护政策是应该的，而最重要的是国人的意识问题。 中国电影业的希望：新生代 在1999年由国家一类刊物承办的“青年电影作品研讨会”上，与会代表把振兴民族电影的 重任寄托于青年导演的身上，认为青年人毕竟是早晨八九点钟的太阳，希望在于他们。 的确，新生代在承受着意识形态、市场、第五代的精英文化的三重挤压下，处于“在夹缝 中求生存”的尴尬局面，但是一批脱颖而出的年轻人开始在中国电影界频频闪光，放出异彩 ， 引得人们刮目相看，这就是以张杨、路学长、王小帅、阿年、管虎、王全安、霍建起、金琛 、李虹、吴天戈、毛小睿、郭小橹、田曦等为代表的新生代导演。他们的作品或以在国外 电影节上获奖从而得到公认，如在威尼斯电影节上获最佳导演奖的张元的《回家过年》，《 洗澡》在多伦多和圣·塞巴斯蒂安电影节上拿了评委会大奖和最佳导演奖；或在体制内从事 个人化的创作，如路学长的《光天化日》有关见义勇为的探讨，李欣的《谈情说爱》以独特 的 电影叙事形式阐述爱情的故事，李虹的《伴你高飞》突出师生互助的情谊。或对电影作本体 探索的影片，如章明的《巫山云雨》对画面构图的执着与洞见，王全安的《月蚀》中的双重 视点叙事，阿年的《呼我》中的平行叙述三段故事等等。这些导演义无返顾地与第五代电影 的艺术立场彻底决裂，执着的寄予理想的破灭和青春受伤的涵义，以一种不妥协的姿态，在 银幕故事与现实生活中演出了自我放逐的孤独悲剧。他们顾及的不是世界全部，而是极度边 缘的那一部分，叙事主题涉及青春期的焦虑、成长、先锋艺术、精神分裂、感情多边化及人 生残酷。他们的艺术观与电影语言开始在中国电影史上留下了影迹。正如某电影公司经理所 说，最近，新生代在电影制作上出现了一些好的作品，跨世纪的年轻导演将出现在国产影坛 上，并成为领导我国电影未来发展方向的主力军。
