负载着横亘中西文化的主题、又承受着电影市场的压力，李安采取了博采众长的叙事策略 ，他善于调和多种艺术元素和技巧为己所用。他的电影里容纳了各种类型电影的特点：有戏 剧性故事、有多样的“有意味的形式”、有故事之外的情绪与韵味…… 一、故事编排：戏剧性的故事本体与结构 李安是学戏剧出身的，5年的戏剧经历对他创作的影响十分明显，从拍电影起步开初，他就 把戏剧的方法带入到电影创作中。 1.带来奇观感受的戏剧性故事 与台湾“新电影”重形式、轻故事迥然不同，李安一定会给观众娓娓道来一个好故事。这 个故事的与众不同就在于李安的世界性视野。以“父亲三步曲”（《推手》、《喜宴》、《 饮食男女》）为例，讲的都是“家”的故事，却不是平凡人生的普通故事，他的故事带有传 奇色彩，具有奇观性的展示。例如：《推手》是中美合璧家庭中的故事，有中国太极大师大 败美国流氓场面；《喜宴》铺写传统中国奢华的婚宴，还有发生在美国的同性恋生活情节； 《饮食男女》中，鳏居多年的父亲辛苦带大三个女儿，却突然爆出与女儿同学相爱结婚的“ 不 伦”恋情……由于有中西不同文化背景，普通生活场景也产生了戏剧性情境：《推手》里， 一家人围坐吃饭，中国父亲与美国媳妇言语不通，闷闷相处了一天，急于向儿子/丈夫倾 诉，餐桌上中英文混响，不同文化背景、不同语言的人心怀猜忌、各抒己见。儿子在外累了 一天 ，却不得不打起精神对付，既要充当翻译，又要协调两人关系，角色来回转换。冷不丁地， 英语汉语都通、不懂事的孙子，翻译了不该翻译的话，更是添乱……本来简单的家庭晚餐， 因为添加了人物身份和文化的特殊因素，充满了戏剧性张力，变得情趣盎然。这样，让观众 对普通生活场景也超越了司空见惯的体验，重新感到兴奋和好奇。 他的几部好莱坞影片，也都情节曲折，场面不凡，戏剧性十足。《理智与情感》是时代久 远的中世纪爱情故事，男女主人公感情分分合合，一波三折。《与魔鬼共骑》描绘美国南北 战争时期几个南方游击骑兵的战斗和爱情故事，那是个动荡不安的年代，人的命运瞬息万变 ……获奥斯卡最佳外语片奖的《卧虎藏龙》则优雅地展示了古老中国江湖上的一段传奇故事 ，月黑风高的飞檐走壁、粼粼水面的凌波微步、竹海清风的武当剑法，更有浪迹天下的侠客 情仇……这三部古装影片对中西观众来说，不仅是古典的“西洋景”亦或“东洋景”，也颇 能勾起种种悠远情怀的浪漫联想。《冰风暴》则提供了一幅西方传统文化裂变后的现代社会 风貌，它以美国“水门事件”为社会背景，不仅精心展现了一场罕见的冰风暴，更描写了性 解放思潮下交换夫妻的奇特性游戏：晚会结束时，妻子们随机抽取车钥匙，然后跟着车的男 主人回家过夜，这些令人惊异的情节和场面，具有十足的戏剧爆破点，为整部电影蓄含了强 烈的戏剧性因素。 2.戏剧性的叙事结构 李安电影在叙事结构上也具有戏剧化特征。他讲究剧情的起承转合，人为的精心运作，重 视冲突和突转等戏剧技巧的运用。 有戏剧，必定有冲突。李安电影故事基本上有发生、发展、高潮、结尾的过程，这个顺时 序的过程，也正是对立双方冲突的演变经过。 以《推手》为例。《推手》里最深层的冲突是中西文化的冲突。这种不同文化冲突的表象 ，直接体现为老朱与美国家庭及社会环境的冲突，又分别由三个冲突组成，随着剧情发生、 发展、高潮、结尾的进程相继传递和转化。具体见下图所示： 发 生 发 展 高 潮 结 尾 老朱从北京移居美 夹在父亲与妻子间 老朱离家出走，到一 老朱被儿子接出 国儿子家，与洋媳 的朱晓生决定撮合 中国餐馆打工受歧视 监狱，明白“三 妇言语不通，互不 父亲与陈太太，以 ，忍无可忍以太极功 世同堂”愿望幻 理解。 让父亲搬离家门。 夫摔伤餐馆老板及其 灭，一人独处， 打手、美国警察。 又与陈太太相遇 …… 老朱与美国媳妇玛 老朱与已西化了的 老朱与餐馆老板的 冲突暂时保留， 莎的冲突 儿子朱晓生的冲突 冲突 归于平静 中西文化的冲突（表示为老朱与美国家庭及社会的冲突） 《喜宴》，同样以冲突来结构剧情：中国传统家庭伦理观念（上代人）与西方现代的反传统 家庭伦理观念（下代人）之间的冲突，是贯穿全片的深层冲突。在剧情的表层，它表现为同性 恋与结婚问题上的两个冲突。从儿子不愿结婚到设计假结婚，到举行盛大的婚礼，到夫妻弄 假成真，又到同性恋真相暴露，这两个冲突一直交替上场，轮流推进剧情发展，直到故事结 束时冲突双方都妥协退让，才暂告平静。其它影片《饮食男女》、《理智与情感》、《冰风 暴》、《与魔鬼共骑》、《卧虎藏龙》等人物关系较之前两部影片略略复杂一些，同样是有 一 个本质上的、文化观念层面的冲突为内核，操纵着不同人物间的情感、行为冲突，沿着顺 时时间轴转化和传递。 无论是中国的戏剧性电影，还是好莱坞娱乐电影，都注重冲突贯穿的戏剧性结构。但它们 的冲突往往是一种经过提纯了的、尖锐对立的二元冲突（敌/我；善/恶；对/错等）。在故事 的进展中，冲突双方的斗争越来越激烈，矛盾的张力不断积累扩大，到高潮时刻，双方斗争 达到白热化的程度，最后实现一方消灭另一方的结果，二元对立归于一元独存。在这样的过 程中，冲突往往是以递进方式一环连一环构成情节链。而李安电影中的冲突尽可能地去除了 火药味，虽然对立但不是敌我矛盾，这些冲突往往源于深层的观念冲突，进而表现为人物的 情感冲突——李安影片主要人物几乎都陷入“理智与情感”的冲突中：“父亲三步曲”的父 亲在传统文化规范与内心情感需求间徘徊；中国传统侠客李慕白和俞秀莲的爱情在“义气” 面前犹豫矛盾（《卧虎藏龙》）；两对夫妻，既对换妻游戏蠢蠢欲动，又为传统伦理家庭的瓦 解忧心忡忡（《冰风暴》）；杰克内心喜欢年轻寡妇苏莉，表面上却时时回避和她共处（《与 魔鬼共骑》）。正是这些“情感与理智”的冲突决定着人物言行，人物言行则表现为一个个 小冲突，这些小冲突转换着方式穿越情节链，最后归于暂时的平和状态，而深层冲突仍然沉 默地存在。相比之下，李安电影的冲突安排更符合现实世界的逻辑，更贴近生活本来的复杂 状态。
