自从正面表现现代都市中婚姻和情感变异的电视连续剧《牵手》引起轰动之后，都市情感剧作为一种类型剧，几年来既是影视创作的关注焦点，也是观众收视的热点。从《难舍真情》到《危险真情》，从《来来往往》到《让爱作主》，从《超越情感》到《永远有多远》，不少作品在影视剧市场上也曾引领一时风骚；然而随着这类题材的影视剧在荧屏上日益增多，观众的评价也从最初的好评如潮，到逐渐产生争议，近期的《让爱作主》、《超越情感》播出时，批评之声更是不绝于耳。为何短短几年，观众的意见反差会如此之大？有专家一针见血地指出：目前都市情感剧存在的最大的问题，就是在剧中看不到情感。 偏离了情感的轨道 当初，《牵手》之所以能打动观众，其主要的原因是作品真实地直面了现代家庭生活普遍存在的情感困惑、夫妻生活中的爱情如何延续、爱情与事业的位置以及道德的自律等问题，作品并没有用鲜明的褒贬姿态来评判主人公的情感变化，而是用一种平和的视角将它呈现给观众，让观众自己去体味。也正是有了这样一种新颖的表现方法，使得观众对它青睐有加。然而在此之后出现的类似作品，不是在表现都市情感上进行深化和拓展空间，而是片面追求出新出奇，偏离了情感的轨道。像《情感阴谋》尽管冠以“都市情感剧”，但却加上了“悬疑”两字，而事实上，全剧所表现的是一个商场争夺和报复的故事，情感只是这场争夺中的“调味品”；而到了《超越情感》，则演变成了婚姻危机后的复仇。作为一个事业有成的中年知识分子，戚润物在发现自己的丈夫与小保姆有私情之后，并没有在愤怒平静后有任何对自身和家庭以及夫妻关系方面的反思，尤其是知道了自己丈夫只是一时冲动犯错的情况，依然满怀着仇恨，像泼妇一样大吵大闹，并密谋策划报复行动，我们几乎看不到情感在这个作品中占据的位置，看不到对现代生活中应当如何把握情感的真切表现和真诚反思，我们所看到的只有愤怒、复仇和为了达到目的的不择手段，更谈不上有什么“超越”。都市情感剧，变得离情感越来越远了。 道德底线在哪里 目前的一些都市情感剧，总离不开婚外情，不是一个男人与几个女人的瓜葛，就是一个女人和几个男人的恩怨，这样的故事如何去把握，社会学家邓伟志先生认为，应当在道德评判上把握好分寸，这是艺术家良知的体现。的确，在近期的一些都市情感剧中，创作者都似乎对“第三者”给予了极大的同情甚至赞赏，好像只有那些第三者才是追求真正的爱情，是在冲破传统伦理的“蛛网”，而被他们“间离和染指”的家庭，似乎都是爱情坟墓，就像在《让爱作主》中，一个“新生代”的少女可以毫无顾忌地对着有妇之夫大施“攻心”；一个漂亮的女大学生，竟然可以追着“情人的妻子”索要“情感赔偿”。而这一切，编导是以欣赏的口吻在描述，还称其为“让爱作主”。有评论指出：这显然是对家庭伦理和情感缺乏足够的理性思考，对婚姻和责任缺乏正确的评判，这是情感伦理和价值迷失的阴影，是道德判断进入了误区。 影视评论家彭家瑾认为，都市情感剧的创作应遵循以下三条创作规则：一是要注意生活和艺术的真实；二是情节要符合生活的逻辑；三是创作人员要正视社会的世道人心。作品中的情节设置和人物评判，都要遵守道德的底线。国内这段时期的都市情感剧，创作人员在创作时或多或少把“安全阀”丢置脑后。对于《超越情感》中的艾月，同情女友戚润物，采用报复手段去勾引戚的丈夫王自力；而在报复过程中逐渐假戏真做，最后坠入情网的剧情，彭家瑾提出了批评，感觉很难接受剧中对人物的评判。他认为明明是艾月用卑劣手段做了一件肮脏的事，创作者却对她还充满同情，要给她披上一层光明的外衣，这种随意性很强的虚构设置，低俗不堪又破坏了道德规范。 人物过分极端化 中央党校妇女研究中心副主任李慧英在谈到对《永远有多远》评价时，她说，如果问我喜欢白大省还是小六，我觉得很难用一句话概括。这两个女性都被推上了两个极致——一个善良、有爱心、乐于助人但更为被动、保守，乃至缺乏应有的生活策略；另一个敢爱敢恨敢想敢干，却总是侵犯他人，显示出一种极端利己的特点。爱心和善良总是给人温暖和美好的感觉，即便是在经济利益角逐中，它也像金子一样宝贵，令人留恋。在这个意义上，我喜欢白大省的善良和爱心。但是，她不关心设计自己的人生，不善于主宰自己的命运，显得缺乏光彩，与现代生活对于人的要求不相吻合。而小六更能适应现代生活的需要，在爱情和工作上，更有主动精神、挑战精神。对此，我是欣赏小六的。在扑面而来的市场经济大潮中，现代人更要勇于迎接挑战。可在小六身上的极端利已不择手段的特征，又是令人厌恶的。与小六这样的人生活在一起，没有安全感。 她认为，目前都市情感剧在人物塑造上，往往容易在对立中写两类比较极端的女性，而且一次次复制，已有类型化的痕迹，在人物的复杂性和多样性上没有突破。她认为这种突破首先是观念：自主的人完全能够懂得尊重不同阶段的权利，走出要么无我要么损人的怪圈。从这个视角来审视现代生活，确立女性形象，容易出新意。都市情感题材的作品应该在探索人的心灵和细节的真实性上更为用心，需要有一种更打动人的东西。尽管把人物推向极端，对于推动剧情的发展，在感情冲突的制造上有时会产生更大的效果，但这样的塑造方法，终究太过简单，难以表现出一个立体的、内涵丰富的人物形象来。比如描写婚外情，丈夫的婚外情，很容易搞成两个女人之间的拼杀，或者仅从道德上谴责男人。这就需要艺术家走出这种模式，能够写出当事的三方复杂的感情，比如说受到极大伤害的妻子的理性克制，这样人物才会更丰满，感情才会升华。
