我们的电影正处于十分艰难的困境中，这就更加需要舆论的支持与推动。在许多国家的电影历史上，也常出现这样的挫折。以日本为例，就曾经从高峰一度跌入低谷。重要的是我们一定要有信心，更希望各方面创造条件，使其恢复生机。 近期以来，因为参与了上海影评人2000年度的“十佳影片”的评选工作，观看了各厂推荐的近30部影片（约占全年生产量的三分之一），使我确实感到我们艺术家对中国电影的那颗爱心，那种把生命扑在其中的不屈不挠的精神。他们因为严重缺少资金，无法创造宏伟的电影景观，但他们并不因此气馁，而是致力于电影艺术多方面的开掘，更加专注于由外向内，深入把握人们的生存境遇、心灵世界和我们民族的文化精神。以我们评选出的“十佳影片”（《刘天华》、《无声的河》、《真心》、《英雄郑成功》、《詹天佑》、《朱拉的故事》、《蓝色的爱》、《永远十九岁》、《菊花茶》和《走过严冬》）为例，便可突出地看到这一点。 （一） 郑洞天导演的《刘天华》，可以说是这方面的一部代表作，他不事张扬，而沉入对艺术意境的感悟。影片叙述了民族艺术家刘天华短促的一生，他把整个生命献给了二胡艺术的钻研与创造。刘天华不似许多艺术家那样性格狂放，而是平静如镜，像一条清的溪水缓缓流去。为此，影片突破了我们通常运用的跌宕起伏的叙事结构和摹写方式，而真正探寻到了与其生命相呼应的艺术风格，尤其希望能从中贴近我们民族艺术的精魂，那悠悠然，苍苍然，而又昂昂然的音韵，那生活在山山水水和大街小巷之间我们普通百姓的心声。我们看到影片以单纯的三个前后为序的生活片段，写出了他拨动琴弦从民间走来，一步步走向他艺术的纯境；他的爱情生活，也如那不闻喧嚣的琴声，淡化在他的生命中。影片让我们从琴声中如见其人，又让我们从他的形影中如闻琴声。影片是形声相融，意境盈然，创造了一个独具我们民族风格的音乐家的艺术形象。他，犹如一株从国画中浮现的松柏，肃立在我们面前。 影片对白不多，主人公创造的琴韵，成了影片突出运用的电影语言。我们处处可以体会到艺术家对影片独特风格的追求。确实，我们艺术家虽处困境，面对浮躁的文化氛围，但却一刻没有背弃对艺术的真诚，而是更加执著、坚定。 宁敬武导演的《无声的河》又是一个突出的例子。这是一部有关聋哑儿童的影片，他不仅不是一般地提出了对弱者关注的主题，而且在儿童片的创作上，又展现了一种探索、创造的精神。影片突破了我们过去描写残疾人故事的既定格局，不是专注于他们悲剧境遇的渲染，单线描写一个孩子的不幸命运，而是表现了这个群体对生命欢乐的追求和他们生机勃勃的创造。这里的老师，也不再表现为一个充满忧患意识的救世主，而是一个与他们携手共乐的同行人。于是，这里不再是西风苦雨、残枝败叶，而是春风吹遍，阳光满地。 显然，这样的处理，并不是艺术家在回避残疾人的身体局限，掩盖生活本身存在的矛盾，而只是从另一个角度，展现人们拥有的广阔的生活天地，激发人们发挥多方面的生命潜力。 为了达到这个目的，影片在电影语言的运用上，不仅努力发挥每个镜头的生活含量，并且特别注意镜头组合所形成的运动节奏。对于自然风光的处理，再不是把它置于一般背景的地位，仅仅限于衬托的作用，而是成为人物生命的一部分。当我们看到他们也能画，也能演，也能舞，也能参与社会斗争的时候，那一幅幅青山绿水的画面似乎都在诉说：他们就是我的主人；他们美好的心灵，就是我的精魂。 《无声的河》，现在则是一曲欢乐的歌！影片在开掘有关题材的意蕴上，能够达到这样一种深远的艺术境界，我们不能不感佩艺术家的求索精神。 我之所以强调举出这两部影片在艺术风格上的独特追求，不是意指他们希望形成一种变革，优如80年代兴起的一股思潮，而是主要说明他们虽然身处喧嚣浮躁的文化环境，却能坚持艺术的尊严，守住这片清净地；他们希望播下种，长成树，明天是一片森林。 他们当然不会去提出什么口号，但是你确实可以感受到，他们不再简单地理解文学是电影的基础这个固定的结论，而是希望对电影艺术有不断的探寻。我们应该鼓励这种探寻。 （二） 这一年度，传记片的创作比较多，历史的现实的，涉及到方方面面。除了上面列举的《刘天华》，还有《英雄郑成功》、《詹天佑》和《真心》。它们的主题内涵都比较单纯，旨在弘扬我们的民族精神；但它们在艺术处理上，却力求创造各自的表现风格。 广春兰导演的《真心》，在这一点上更有着它积极的表现。影片叙述的是有关一位医生支援边疆的事迹，类似这样的题材，已经有过很多演述，如果不能深入把握人物的独特个性，则势必陷入我们通常表现好人好事的故事格局，而正是在这个关节点上，艺术家有深刻考虑。 那么医生吴登云是怎样一个人物呢？艺术家又是怎样理解他的呢？可以说，他在灵魂深处，就有着热爱生命的精神，这似乎是他的天赋，因此一切善行，对于他来说就成为一种平常的行为。他对病人的关注、奉献，他再次地把自己的血液输送给病人，不断地跋涉长途去救治远方的病人……这一切也就成为他生命的自然流露。艺术家正是这样把握着主人公的性格底蕴，因此在整体处理上，在细节的描写上，都追求一个单纯，不事渲染，使吴登云的性格得到真实、贴切而又丰富的体现。使人们也真正从心灵深处获得了一种精神共鸣。 当然，我说单纯，绝不意味着艺术上的单一，艺术家正是多侧面、多角度来体现人物的性格。列举有关人物活动背景的描写，就提供我们一番想像。我们看到了那江南水乡的美丽风光，我们又看到了帕米尔高原的峭拔景象，在那强烈的对比中，我们是真正体会到主人公的生命选择：他是毅然离开了春风扑面的故乡，去迎接凌厉风暴的吹打，他是在那温和的性格中挺立着坚强。当我们看到他在失去了妻子，牺牲了女儿以后，面对巨大的痛苦，依然迈步前行，我们是真正地理解了他，贴近了他，他才是我们心中的吴登云。
