由中国电视艺术家协会电视艺术理论研究会、浙江广播电视局、宁波广播电视局联合举办的中国现实题材电视剧发展趋向研讨会2001年3月在浙江宁波召开。中国视协主席杨伟光、研究会会长徐宏、浙江省文联名誉主席顾锡东、宁波市委副书记徐福宁、浙江省广播电视局局长马雨农、副局长程蔚东、宁波市广播电视局局长张文和来自北京、浙江的电视传播理论家参加了会议。 这是新世纪第一次就中国电视剧，特别是现实题材的电视剧的现状以及未来的发展趋势进行研讨。徐宏致主持词时指出，按文化消费的发展规律看，随着经济的发达，国民生活水平的提高，人们会有更多的时间消费文化，相对于以往，人们对文化的消费要求不论是质量还是数量以及种类，都会有极大的提高。正处在大众传播时代的当下，电视剧的消费在一个阶段内仍将是百姓日常性文化消费的主要项目和渠道。正如主持研讨会的程蔚东总结的那样：随着电视节目市场运作的不断健全与完善，促使电视剧创作在题材和样式上呈现多元化和综合化的繁荣现象，这种多元综合的现象里特别强烈的是出现了通俗化和平民化，注重观众消费需求的趋向。这应当作为中国现实题材电视剧的长足发展而予以重视。“平民化”、“世俗化”是一种要求，但“庸俗”也确实是一种可担忧的倾向。 现状的总结与评估 再次认识电视剧。北京广播学院的高鑫教授认为，电视的三大支柱依次为电视新闻、纪录片（专题）、电视剧。中国电视剧有自己独特的审美环境和特征。中国观众是一边骂一边还是看，因为电视剧目前仍然是他们主要的娱乐休闲手段和途径。许多专家也指出，没有一个国家像中国这么重视电视剧，有那么高的地位，有那么多的评论。产量高，欣赏水平也很高。在这样的特定环境中，不由得让人再次审视电视剧：电视剧究竟是什么？是艺术？是商品？是传媒？是娱乐？还是……莫衷一是，专家也是各抒己见。高鑫教授认为电视剧是一种艺术，是继电影之后的第九艺术，是“艺术巨人”。北京师范大学周星教授认为，电视剧的本质是情感的揭示与追求，简单的收视率是不能成为评判根据的，艺术不能成为花园宠物。社科院研究员刘扬体认为：目前电视剧生产与市场化的关系越来越密切，非本质的商业性突现了出来，几乎掩盖了其本质特性。中央戏剧学院路海波教授则认为电视媒体的独特性在当下越来越重要，与电影相比，电视剧更大众化，取材更现实，而电影则更加仪式化，更加诗意，更加梦幻。徐宏在发言中分析了各类题材的电视剧的收视情况，以收视率的百分点来证明电视剧消费市场的反馈对电视剧生产创作不可忽视的影响，从而突现出电视剧的某些本质特征；单一的主流文化形态走向多元交叉的文化形态；单一人物的情节化、故事化走向多重人物的人性化、社会化。 现实题材电视剧的现状。大家认为中国的现实题材电视剧质量有了很大的提高，数量也在不断增加，电视剧生产创作是当前众多艺术门类中最为繁荣的。那些优秀的，直面人生，关注现实，讴歌时代，与中国改革现实息息相关，反映中国改革历史进程的优秀作品，为广大观众所喜闻乐见。与会者们历数在荧屏上成为热点的作品以及那些人物形象，莫不如此。如《新岸》、《凡人小事》、《新闻启示录》、《巴桑和他的姐妹们》、《女记者画外音》、《走向远方》、《外来妹》、《中国商人》、《情满珠江》、《英雄无悔》、《和平年代》、《西部警察》、《车间主任》、《苍天在上》、《党员二楞妈》、《贫嘴张大民的幸福生活》、《大雪无痕》等。因此，创作直面人生、讴歌时代、贴近百姓的作品仍应是我们电视艺术家们孜孜以求的方向和“主旋律”。这不仅是中国改革现实的时代需要，广大观众的精神需要，也同样是艺术市场的需要。 刘扬体研究员指出，在当下这个经济全球化、资本国际化、工业信息化、信息网络化的时代，电视并没有退出历史舞台，仍然是大众的“精神宠儿”、“第二经验世界”。尽管电视剧是通俗的大众化传播艺术，但我们的着眼点应该是人文精神的张扬。虽然市场尚在逐渐健全和多元化，但过去的那种不计成本的局面已经结束。目前的状况是：题材样式多样化中出现了多种样式的综合，这种综合虽然使电视剧步入了艺术的深入。同时，也出现了模式化的艺术现象，而且还出现了多种模式的综合，他认为这样的综合能调动人的欣赏兴趣和想象力，模式的综合是值得研究的。清华大学的尹鸿教授在发言中指出，中国的电视剧生产首先是生产模式发生了变化。逐渐在知识分子力量、国家力量、民众力量以及国情限制之间找到一个平衡点。他把中国现实题材电视剧的现状归纳为三点：1.在风格样式上是现实主义类型化、类型化的现实主义。如今的现实题材电视剧结合了类型手法，如公安题材的电视剧，都采用了类型手法。类型是人类视听经验的归纳与总结。它们一定是有效的，同时也一定是不断变化的。另一方面，如今的现实题材电视剧也把人物放在特定的情景中，从而命运发生了变化，如婚恋题材的《牵手》就结合了中国转型期的特殊情景和矛盾，按类型化叙述的家庭情感故事一样反映了转型期的中国百姓情感生活的现实。2.在主题提炼上是主旋律的通俗化、通俗化的主旋律。《情满珠江》是这种趋势的滥觞。以后如《突出重围》等都是如此。3.在艺术表现上是日常生活的戏剧化、戏剧情节的日常化。过去存在着这样的倾向，为了追求故事的好看，不惜歪曲生活的真实，过分追求戏剧性，过度采用偶然、巧合等手段，而现在不少电视剧的戏剧性来自人际之间的矛盾。在剧院中，人物的性格是统一的，是以人物为基础来叙述故事的。
