对于近年来中国电视剧市场来说，引起最大震荡的要数去年黄金档“请”出引进剧，使国产电视剧有了一个更大的用武之地。据了解，这个政策出台后，各地电视台黄金档以播出国产剧为主，收视率并未下降，有一些剧目还超过了港台剧的收视率。如何保持这个良好势头，成为业内人士认真思考的问题。为此近日中国视协电视艺术理论研究会在北京召开了一次名为“中国当红电视剧面对面强强对话”的研讨会。 研讨会选择了在全国播放时收视率领先的5部具有代表性的国产电视剧《永不瞑目》《红色康乃馨》《贫嘴张大民的幸福生活》《铁齿铜牙纪晓岚》和《欲望》为探讨的主要剧目。旨在探索与寻求当红电视剧的创作规律与市场规律以及未来的发展走向。 △电视剧取悦观众是“正道” 为什么有些电视剧能走红荧屏呢？在本次研讨会上，导演、演员、专家、制片方对去年走红的5部电视剧的成功原因进行了探讨。 中北电视艺术中心主任、曾执导过电视连续剧《都市放牛》《欲望》《白色陷阱》的导演尤小刚认为，要想把电视剧拍得有收视率，一定要清楚电视剧是什么东西，它其实是承载通俗故事的。尤小刚导演认为，电视剧是一种大众传媒，虽然它的审美层次和审美效果不同，但都应该是通俗故事。 尤小刚认为，我们应该学习港台剧符合电视播出规律的特点，扒开皮看骨头，看电视剧应该如何利用电视载体抓住观念。电视剧承载的故事是有规律的，我们的叙事和表现手法已经贴近观众，我们还应学会如何取悦广大观众。电视剧应该善于讲故事。据尤小刚介绍，拍摄《白色陷阱》时根据卷宗改写的剧本根本不能开拍，于是尤小刚要求编剧抛掉卷宗连续看15部好莱坞大片，结果，思如泉涌，马上有了符合要求的剧本。 △美学导向至关重要 《一场风花雪月的事》《永不瞑目》的导演赵宝刚认为，电视剧的美学导向问题很重要，优秀的电视剧应该是共性意识和个性意识的完美统一。 赵宝刚导演认为，从整个形式、数量来看，电视剧确实很多，但是被买家——电视台看中的，并不多。一部电视剧的题材和定位应该有个市场评估。电视台想买什么题材的电视剧，作为导演并不一定知道。只有力求做到既好看又有美学导向，这样才算是好的电视剧。 美学导向是赵宝刚多年来的艺术追求。电视剧的导向，也就是电视剧的发展方向，并不一定和电视剧的收视率相对应，有些收视率不高的电视剧可能是很好的，只是由于市场冲击和观众认可等多方面的原因而没有走红。赵宝刚的电视剧有自己的观众群，在《过把瘾》《永不瞑目》等电视剧里，赵宝刚注入了许多的个人意识。他说，电视剧好看之外还有其他的享受，这主要就是美学享受。赵宝刚拍摄电视剧，从选题到最后的完成，基本上是按照建筑行业的市场规律进行运作的。赵宝刚首次透露了自己的拍摄思路：首先要塑造一个大众喜欢的角色；其次要拍摄现实生活中真实的戏或者百姓们未曾经历过、生活中永远达不到的梦幻意识；第三要使导演、演员的个性魅力与大众的欣赏共性达到共识，甚至个性的审美要超出共性特征加以引导。 赵宝刚导演认为，电视剧应当找到共性特征，如题材和表述内容的共性，观众看完后的感受等。电视剧的目的是使老百姓在劳累之余，获得放松并得到一些教益，优秀的电视剧是共性意识和个性意识的完美统一。 △电视剧好看三大要素不可少 在研讨会上，影视评论家、中国艺术研究院研究员孟繁树说，从电视剧《渴望》开始，我们会讲电视剧的故事了，而《罪证》《永不瞑目》《欲望》等深受观众欢迎的电视剧都以会讲一个好看的电视剧故事见长。他认为，一部好看的电视剧必须具备通俗而不低级、老百姓喜爱看、折磨人动感情这三大要素。 孟繁树认为，电视剧的通俗性是由艺术本身决定的特质。电视剧可以是高雅的，但那不是主流。电视剧是给普通观众看的，它的观众群是以妇女、儿童、老人为主，他们是很忠实的，又很容易赚取眼泪。当然，通俗并不代表低级。 此外，他觉得电视剧应该讲的是老百姓自己的故事。电视剧也可以讲老百姓向往的故事，这是观众陌生的，但他们又希望了解那种生活。孟繁树认为电视剧好看必不可少的还要有折磨人的故事：艺术形象，应该是能通过它获得内心情感的释放，电视剧应当是很充分体现这一特点的媒体。电视剧通过折磨人来表现生活中的无奈，使生活中无法得到释放的情感得到宣泄。 《贫嘴张大民的幸福生活》的导演沈好放也在会上表示，电视剧能走红在于将大题材平民化、小题材放大。他说刘恒写《贫嘴张大民的幸福生活》就是用放大镜加显微镜观察普通人的现实生活。只有这样，才能让观众在电视剧中熟悉的故事、场景、人物、情感里体会出生活的哲理。大题材要努力挖掘生活细节，营造亲和力。 尽管与会者观点各异，但有一点是所有与会者达成共识的：电视剧要走红，要得到观众的认可，在坚持导向的同时，必须贴近生活、贴近社会、贴近观众。 参加本次研讨会的有赵宝刚、贾晓辰、沈好放、王刚、尤小刚等主创人员，以及部分评论界专家、电视台有关方面负责人等。
