序官：声音与节奏 “节奏”的定义最早来源于音乐，在音乐中“节奏”表现为连续而又有间歇的规律的音符运动。其中，“节”在音乐中是“击节”中的重拍，而“奏”则是在各拍之间的间隙。“节”与“奏”的交替进行，形成了音乐旋律的基础。 节奏在生活中的意义是相当广泛的：心脏在不停地跳动着，跳动的韵律形成节奏。同样，体积和空间的大小也能形成视觉上的节奏。两个人站在一起也会产生视觉上的节奏变化。 艺术作品中，节奏有助于使艺术作品中的艺术形象更加富有表现力。其中，节奏在音乐中具有最重要的意义。根据亚里士多德的观点来看，音乐中的节奏同人的情感状态相似，并且反映着如愤怒、温柔、大无畏和适度这样一些感情属性。 在戏剧中，节奏表现在演员的语言中。语言的艺术表现力和音乐性取决于语言节奏的特点。 在诗中，节奏表现为把停顿最大限度地划分出来，而且对作品的形式产生重大影响。 在造型艺术中（绘画、版画、雕塑和建筑等等），节奏表现在相应的结构上和色彩上。这是一种无声的节奏，通过造型艺术中的节奏规律与不规律的交织表现出韵律的美感。 在舞蹈艺术中，节奏通过一定的连贯性把人体富有表现力的动作结合在一起。 那么，节奏在电影中的艺术属性又是什么呢？一般来讲，影片是由画面和声音两部分组成的，因此电影的节奏也是由画面和声音节奏共同作用而形成的。画面的节奏一般是指利用镜头之间的时值长短、场面调度和蒙太奇以及镜头之间的色调、光线、色彩和景别的对比变化等手段形成的节奏。而声音的节奏则主要是由语言、音乐和音响三个元素作用完成。 在无声片时代，并不存在真正意义上声音对影片节奏的作用，而只存在一些为数不多的现场乐队配乐，在这一阶段画面的拍摄及其剪辑手法无疑在影片节奏的控制方面起了很大作用，但随着有声片的到来，声音就开始与画面共同对影片节奏产生作用了。声音究竟是如何对影片节奏进行控制作用的，这将是本文讨论的主要问题。 一、电影节奏仅由画面决定的观点是片面的 在周传基教授的《电影电视广播中的声音》一书中曾经提到：有些人认为，电影的整体节奏是由画面节奏决定的。我认为这种观点过于片面。 诚然，我们可以找到一些以画面节奏控制影片段落节奏的片例，例如，在默片时代，有些影片剧情发展是平稳的，从头到尾都是很长的场面，穿插的画面变换速度很缓慢。但另一些影片的剧情发展是很快的，一系列描写细节的镜头迅速地一闪而过。这些故事剧情通过蒙太奇剪辑形成了可见的不同的画面视觉节奏。早期的苏联无声片经常利用这些故事镜头的快速变换来构成富有表现力的画面视觉节奏。在爱森斯坦的《战舰波将金号》里有这样一个例子： 船上爆发了起义，军官与船员展开了战斗。但这并不是一场有组织、有纪律和有战略的战斗，战斗双方都不是组织严密的集体。这只不过是一场激烈的混战：在甲板上的绳子堆和木器堆里，在楼梯和软梯上，在船舱和炮塔里……双方各不示弱，互相追逐、搏斗和拳打脚踢，东倒西翻，乱成一片。 爱森斯坦所面临的问题是：怎样使这个场面的节奏更快和更富于动感？他的方法是强调这场戏中各个镜头的力量。开始时，影片是从最普通的正面角度去表现这场战斗的。但在我们刚刚感到有些厌烦的时候，摄影机就改从下方、上方或其他各种各样希奇古怪的角度来表现那些战斗者了。这样一来，不仅画面中的人物呈倒立着的或飞跃的，就连画面本身也是颠倒的或跳跃的。这些镜头的构图甚至比战斗者的脸还更叫人感到凶悍、失常。但是战斗还在继续着，因此就必须再加强镜头的激烈气氛。于是摄影机不仅是从斜的和垂直的角度来表现战斗者，而且还穿过绷得很紧的船索，躲在铁栅栏后面、跨过软梯的横档和升降机的铁索去拍摄他们。各个镜头以不同的角度和方位，突出表现了各个战斗者的姿态。也正是这样，通过摄影机的拍摄角度和构图的不同，影片段落的节奏通过画面视觉节奏的加快被最大限度地加快了。 以上是默片时代电影画面的节奏控制影片段落节奏的一个典型范例。但是，是否在默片时代所有的影片节奏都完全是受画面节奏控制呢？让我们再来看一个片例，仍旧是爱森斯坦的《战舰波将金号》这一影片，由于本片后来曾经加入了现场配乐，因此这时就不能再说本片是完全的“默片”了。在加入现场配乐时，曾经出现过两个版本，这两个版本分别在一些场景中采取了不同节奏的音乐，这时当我们分别观看了两场不同配乐的《战舰波将金号》之后，就会产生对影片非常不同的两种感觉，因此也产生了两种影片节奏的感觉。所以，由于默片时代大多数影片都加入了现场配乐，所以从严格意义上讲就不能说在无声片时代影片节奏仅仅以画面节奏为主，声音在这时不仅已经参与了对于影片节奏的作用，而且对影片的节奏已经起到了重要的作用。 进入到有声片时代以后，声音对于影片节奏的作用就更加明显了，它与画面一起对影片的节奏起着控制的作用，有关这一问题我将在下文中详细地进行阐述。 总之，无论无声片时代还是有声片时代，声音对影片的节奏都起着重要的作用，因此片面地认为“电影的节奏由画面的节奏来决定”的观点显然是错误的。 二、影响影片节奏的重要因素：声音艺术 伴随着有声片的逐步发展，人们逐步意识到了声音给影片节奏带来的巨大变化。
