一点不成熟的看法 陈汉元 我从事电视工作将近40年了，方方面面的事情都做过，如新闻、专题、广告、电视剧的创作，也参与过管理，我还喜欢写歌词、解说词，也搞过电视剧的策划，当过组织者。然而，结合我们国情，我认为最难做到的是把主旋律的片子拍好，因为，主旋律电视剧非常明显的特征就是教化作用。如果只是简单地把它拍出来，把故事讲清楚，而且通过这个故事说明一定的问题，这也许并不难，但是，如果能通过你的表现手法，把观众带入一种境界，让他们身陷其中，难以自拔，与剧中的主人公同生死、共欢乐、同呼吸、共命运，我觉得那才是好戏。真正的好曲目是余音绕梁三日，真正的好戏是让人百看不厌、余味无穷，渗透到戏里的那种深刻的人性，乃至于发展到党性，都使人心灵震颤，由此产生共鸣。从这点来看，把主旋律拍好，拍得既好看又深刻太难了。 今年参评的长篇连续剧相当多，主旋律方面拍得比较好的不是一部两部，而是十来部。他们都能在起步水准相差无几的情况下进行公平竞赛，让我们感到欣慰。比较而言，在短片、短剧、少儿、戏曲类参赛作品方面似乎单薄了点，不仅表现在数量上，也体现在质量上。确实与往年无法比。过去看一部单本剧（上、下集），总共只有90分钟，但剧中人物的性格和命运，那种整体营造的氛围让你忘不了，如《牛玉琴的树》、《午夜有轨电车》、《情感的守望》等等，相当于看了一部精彩的故事片，给你带来审美上的享受，情感上的冲击，思维和理念上的碰撞，让你思考。我认为，无论是长片、中片，还是短剧，称得上精品的都应该是这样的。 我觉得使作品深刻可能不是太难，做得特别好看而不深刻也不是太难，但做得既深刻又好看就不容易了，如同爹妈给你一张漂亮的脸，你不仅漂亮你还崇高，你不但聪明你还有很高的智商和情商，你身体又特好。我的天，那就太难了。现实往往是有了这方面就没了那方面，就如同绣花枕头。但更多的一种情况似乎是“营养好极了就是不太好吃。”这届“飞天奖”的评选情况基本是可喜的，但有的题材比较可惜，角度找得不错，开头开得挺好，但到后来让人扼腕叹息：“怎么会是这样呢？”而有的剧又是恰恰相反，头几集不怎么样，但越往后看越好。然而，这两者都不可取，都是不完美的。尤其是长片，不能把希望寄托到后面，应该一上来就抓住人，所以人们常说“首先”，这张脸是很重要的。现在的电视竞争太残酷了，你不好，人家马上转换频道。我一直强调电视连续剧的头三集、头三集的头一集、头一集的头几分钟都很重要，甚至于主题歌都不能忽略。今年的参评作品几乎没有一部主题歌给我留下深刻印象，就像《北京人在纽约》和《水浒传》中的插曲一样。写歌词按说是很讲究的，要求很严格。现在不太讲究韵律了，但你得讲究意境吧，让人听了歌词后引起心灵上的共鸣，产生美的联想，就好比你如果做不到像交响乐、小提琴、小夜曲烘托出的那样的艺术效果，做到“让农人在屋檐下品茶听雨声”总还是可以的吧！然而，没有。当然，尽管这次评比中在艺术方面感觉差一些，但在思想立意方面还是有独到之处的，应该受到鼓励。 我认为，我们的创作者要想一想，老百姓、观众凭什么把自己几十个小时的生命搭进去看你的戏，值得不值得？这里就涉及到你对观众的生命的尊重、珍惜是不是像对你自己的生命尊重、珍惜一样，这可能是一部电视剧能否成功的关键所在。不要笼统地说把观众当作上帝，因为很多人不信上帝，这种提法不确切，你最好把观众当成你自己。 （陈汉元：原中央电视台副台长、中国电视剧制作中心副主任） 电视剧创作应体现终极关怀 郑洞天 相对于电影创作来说，现在的电视剧创作有那么大的市场，较好的电视作品都能及时传播，真的很令人羡慕。这么好的环境，电视剧应该拍得更好一些。 近年来，电视剧的创作比较“繁荣”，每年拍的作品很多，其中也不乏一些优秀作品，但粗制滥造的也不少，真正有深度的作品不多。我认为，电视剧的创作和其他文艺作品的创作一样，应该体现终极关怀，即对中国观众有正确的审美导向，使之在潜移默化中提高文化品位、审美趣味。 谈到主旋律作品，现在有一种误解，主要是将“主旋律”狭隘化，以为只有反映中国革命历史、反映英雄人物的作品才算“主旋律”，其实，在我看来，“主旋律”的范围应该更广一些，比如反映普通老百姓生活的、格调高雅、健康向上的作品，也应该属于“主旋律”。近年来，电视剧创作界比较浮躁。比如，为庆祝新中国成立50周年，拍了不少献礼剧，题材相对单一，重大主题扎堆，献礼题材一窝蜂，搞短平快，目的似乎就是为了得奖，实际效果并不理想。当然，这并不是说重大主题不该表现，献礼片不该拍，而是说，应从不同的角度，采用相应的视听语言和叙事结构，反映中国人民艰苦卓绝的革命斗争以及新中国成立以来的重大成就。不能搞短平快，要想得远一些，要有长远的美学目的，静下心来创作。不仅要注重思想性，而且要注重艺术性。思想性再强，如果艺术水平不高，也算不上好的艺术品，也不会有长久的生命力。 我常常讲，电影是导演的艺术，电视剧是编剧和演员的艺术。如果说在短篇电视剧中，导演还显得比较重要的话，那么，在长篇电视剧中，导演就不是最重要的了，两三个月的拍摄时间，一天七八十个镜头，仅仅依靠导演是不够的，所以要依靠好的剧本，依靠演员的良好发挥。事实上很多优秀导演自己也是编剧，加工的能力强。现在好的剧本不多。 这次参加“飞天奖”评选的作品，有一些还算不错，但很精致的作品不多。我在80年代参加过几次“飞天奖”的评选。那时，“飞天奖”的颁奖形式和晚会并不重要，重要的是颁奖之后的研讨会，真的很受重视，应该恢复研讨会。现在都是新闻会，缺少深入的讨论，这是不利于中国电视剧创作总结经验教训、稳步提高的。“飞天奖”不是目的，而应该是一种手段，一种促进电视艺术提高和发展的手段。
