面对即将到来的21世纪，中国的电视剧将有怎样的作为和挑战？我们不妨回溯一下近几年电视剧的发展历程。 记得儿子小的时候，别人见了总要说“看看像爸爸还是像妈妈？”如果有谁会说“这孩子真像他自己”，你一定会以为这人是生病了。当年电视剧比较幼稚的时候，只要屏幕上出现一部电视剧，准会有人说这部像文学，那部像电影，电视剧唯独不像自己。电视剧经历了“像不像？长大啦！我就是。”这样一个历史过程，它更像一个人的成长。 为了满足人民大众的需要，电视剧的创作生产没有停止前进的脚步，而是不断吸收姊妹艺术的营养来强壮自己的体魄。时至今日，人们面对色彩纷呈风格多样的电视剧，更多的话题是品评制作的精良或粗糙，已经很少有人发出疑问：“这是电视剧吗？”只有当电视剧长大啦，它才会理直气壮地说：我就是我。看到日益成熟的电视剧，就像见到一位1米85的大小伙子，他的四肢匀称，体形标致， 他的头脑里逐渐积聚着智慧，除了欣喜的端详之外，你会想：他还承载着什么？ 电视是随着科学技术进步发展的产物，电视观众是最直接的受惠者。如果说电视剧是最受观众欢迎的节目之一，电视剧也就成为发展最快的文化产业。电视剧作为一门新兴的艺术在我国出现，从雏形、发展、形成规模到成熟走过了近40年的道路；回头看一眼电视剧那深一脚浅一脚的路程，也同样会看到不断在屏幕上呈现的精品电视剧，正是全面落实江泽民总书记“以科学的理论武装人，以正确的舆论引导人，以高尚的精神塑造人，以优秀的作品鼓舞人”的具体要求。电视剧从组织管理到规划创作，都在努力体现思想性、艺术性、观赏性的高度统一。电视剧近年来不断取得的成绩和进步，已经成为电视剧艺术实践、理论探讨、自我完善、协调发展的整体标志。 我从有限的资料里粗略地统计了几组数字，作为“国家队”的中央电视台，从1993年度到1996年度（电视剧制作中心、影视部）获得飞天奖的剧目是122个（包括提名奖2个）；从1994年到1997年获得“五个一工程奖”的剧目是43个。 仅以影视部为例： 93年度获飞天奖10个； 94年度获飞天奖25个； 95年度获飞天奖26个； 96年度获飞天奖32个。 我们一方面从量的变化看到，影视部获得飞天奖的剧目从93年到94年增长了2.5倍；94到95年度相对平衡；95到96年增长了1.2倍。另一方面也看到近5年来中央电视台参与创作生产的电视剧发生了质的飞跃， 取得的成就可喜可贺，这里有许多成功的经验可供总结，对今后的创作以资借鉴。 一、注重题材结构 我们不妨列出近五年来中央电视台独立制作、合作电视剧的部分获奖篇目看题材的多样性结构： 《大潮汐》（1993年度长篇飞天一等奖）； 《情满珠江》（1993年度长篇飞天一等奖）； 《只要你过的比我好》（1993年度少儿短篇一等奖）； 《嗨，中学生》（1993年度少儿短篇一等奖）； 《沟里人》（1994年度中篇飞天一等奖、“5个1工程奖”）； 《鸳鸯绣》（1994年度戏曲长篇飞天一等奖）； 《三国演义》（1994年度长篇飞天一等奖）； 《英雄无悔》（1995年度长篇飞天一等奖、“5个1工程奖”）； 《孔繁森》（1995年度中篇飞天一等奖、“5个1工程奖”）； 《长大未成人》（1995年度少儿长篇飞天一等奖）； 《牛玉琴的树》（1995年度短篇飞天一等奖）； 《和平年代》）（1996年度长篇飞天一等奖、“5个1工程奖”）； 《车间主任》（1996年度长篇飞天一等奖、“5个1工程奖”）； 《党员二愣妈》（1996年度中篇飞天一等奖）； 《大漠丰碑》（1996年度中篇飞天一等奖、“5个1工程奖”）； 《太阳小队》（1996年度少儿短篇飞天一等奖）； 《布衣毛泽东》（1996年度戏曲短篇飞天一等奖）； 《午夜有轨电车》（1996年度短篇飞天一等奖、“5个1工程奖”）； 《春》（1996年度戏曲长篇飞天一等奖、“5个1工程奖”）。 从这些名列前茅的作品里我们看到，除了题材的选择更加丰富多样，题材的结构也更加合理，同时更加注重对每一个选题挖掘含金量。其中，政府管理部门一年一度的电视剧题材规划会也起了重要的协调规划作用。几年前一位主管领导同志曾经告诫我们：“中外文艺史的无数事实反复证明：即使是重大的题材，在平庸的作家艺术家那里，可能写的概念化、公式化，缺乏艺术魅力，结果是如茅盾先生所言的‘作家糟踏了题材’；反过来，即使是很小的题材，在高明的作家艺术家那里，却完全可能开掘出具有深远意义的大主题来。”面对一年几千集乃至上万集的电视剧，我们只有在题材结构上合理布局，才能统筹兼顾，而不是顾此失彼。在确立一部电视剧的选题时，如果不具备高瞻远瞩的能力，不从整体角度进行研究和规划，不去认真研究观众心理和社会心理，就会陷入盲目状态，很容易染上“趋风”的热病。上面所提及的电视剧所以能成为几千集中的佼佼者，一方面是选择题材、表现内容的独特视角，不犯“热病”；另一方面是珍惜题材的资源，最大限度地挖掘题材的含金量，即使碰到相同的题材，因为表现的角度不同，叙述的方法不同，运用的手段不同，也可以拍出深受观众欢迎的精品。有时候看到很好的题材没有拍出思想深邃、艺术质量上乘的作品，感到非常可惜。这种现象不仅仅是对于人、财、物的浪费，也是对题材资源的极大浪费。现实中不可能每部电视剧都是精品，但是慎重选择和把握题材结构的合理性，善待题材，确实是十分重要的因素。
