电影发明于19世纪末，是一门综合性艺术，至今已有一百年以上的历史。随着社会生产和科学技术的发展，电影这种视听媒体表现手段也越来越丰富多彩，电影也就成为具有强大吸引力、有广泛群众性的艺术。 70年代至80年代，日本电影在中国风靡一时，以高仓健、栗原小卷、吉永小百合为代表的一批影星，以山田洋次、熊井启、佐藤纯弥等为代表的导演，为我们带来了《追捕》、《望乡》、《人证》、《远山在呼唤》、《寅次郎的故事》等佳作。进入90年代以来，日本电影在一批年轻异演的带动下再次呈现出强劲的发展势头。以周防互行、岩井俊二、北野武等为代表的一批新人的创作引发全球影坛重新关注日本电影。从11月21日起，北京中国电影资料馆开始举办“日本电影回顾展”，放映13部从1989年到1998年最具代表性的日本电影。在这次日本电影回顾展中，我们从中看到这一批90年代日本电影的力作，此次回顾展成为近期电影界的最大热点。 日本是世界影坛上的一个重要国家。黑泽明、小津安二郎、沟口建二等老一辈日本电影导演，以及大岛诸、市川昆、熊井启、深作欣二等后起之秀的名字早已被列入了世界电影发展史。日本电影的历史迄今有过两次“黄金时代”。沟口健二、小津安二郎、内田吐梦、成濑已喜男、山中贞雄等默片时代起活跃的年轻一代导演形成核心，运用有声电影这种新兴技术获得艺术与商业双成功的30年代是第一个“黄金时代”。在二战中初出茅庐的黑泽明和木下惠介等大展身手的50年代，日本电影迎来了第二个“黄金时代”。也是在这个时期，作为概念的“日本电影”第一次为国际所接受。 进入90年代以后，北野武和黑泽清等才华横溢的电影作家活跃于国际影坛，“日本电影”正在迎来一个新的“黄金时代”。“日本电影”正在强有力地抵抗着“美国电影”，这是一个不可忽略的事实。此次“90年代日本电影回顾展”上映的13部“大片”分别是：《时尚舞蹈》、《火警119》、《沉睡的男人》、《将一军》、《萌动的朱雀》、《焰火》、《酒馆幽灵》、《孩子归来》、《樱桃园》、《学校怪谈》、《加油干》。从这些影片中，我们可以了解90年代日本电影在不景气中是如何重振旗鼓、脱胎换骨的，像北野武导演的《孩子归来》(Kids Return)片名完全或部分地使用英语。这也许是90年代“日本电影”的特征之一。周防正行导演的《时尚舞蹈》、《大相扑》分别是1989年和1992年日本十佳影片第一名。周防正行善于将好莱坞式的故事与日本特有的细腻铺陈相结合，能将平淡无奇的故事表现得引人入胜。 此外，《学校怪谈》掀起了日本校园恐怖片的热潮，而《月亮在哪里》则是日籍韩人崔洋一的力作，获1993年日本十佳影片第一名，并获得最佳导演、编剧、女演员奖。崔洋一导演的《月亮在哪里》中除主角是菲律宾女性之外，许多旅日外国人也在片中饰演角色。小栗康平导演的《沉睡的男人》里则有韩国著名男影星安圣基和印度尼西亚著名女星克里斯蒂·哈基姆的表演。但这没有使作品脱离“日本电影”的范畴，不如说是今天日本电影的一个倾向。 将迎来第三次“黄金时代”的今日“日本电影”还有一个特征，那就是事实上一个使电影作家个人的艺术野心和商业成功不至于陷入对抗性矛盾的体系正在形成。 13部90年代日本“大片”在京登场，这对中国电影界是一个非常有借鉴性和实际效果的回顾展。艺术需要创新，也需要交流。这次日本电影回顾展不但为我们提供了一个观摩当代外国电影创作的机会，也使我们通过银幕之外进一步的研讨活动对日本电影在各方面的经验加以研究和借鉴，并从中获得有益于我国电影发展的启示。
