本文的目的，是从文化的角度来分析十一届三中全会以来中国的思想解放运动和随后的改革开放对于中国电影的影响。这样，本文首先面临的一个问题就是，这种分析的特殊意义何在？在本文看来，这种分析的意义就在于，它能够比较宏观地总结中国电影20年来的主要经验与教训，同时，这种分析也有助于我们确定中国电影未来的走向与目标。从第一个方面来说，这20年来中国社会无论在政治生活方面还是在经济生活方面，都发生了极大的变化。这20年是处在“转型阶段”（有学者说是从“政治社会”向“市民社会”或“世俗”社会的转型）的中国社会的一个极其重要的历史时期。中国社会的巨大变化相当迅速地而且几乎是全面地在中国电影的创作中得到了充分的反映。其结果是，中国电影不但在观念形态上而且在艺术构成上都发生了很大的变化。这种变化是值得从文化上加以总结的。从第二个方面来说，对中国电影的历史及现状的文化分析，有助于我们得出一个结论，即中国电影还面临许多困难，但我们还是有理由提出使中国电影成为中国国民经济的支柱性产业的目标，也就是使中国电影能够在中国人的精神生活中及在国际上都能发挥更大影响的目标。关于这一点，本文的初步理由有两点：第一，从经济收入的角度来看，解放以后的中国电影曾一度在没有发生较大国际影响的条件下，成为中国国民经济的支柱性产业。一本书中提到，1951-1957年，中影公司上缴国家财政利润达3858.2万元，在全国11个上缴利润的行业中位居第六。其时国家投入只占上缴利润的8.9%。（注：见江涛：《文艺界批判》125-126页。）当然现在的情况发生了很大变化。但这里，既有不利的因素，也有有利的因素，在某种意义上说，有利的因素也许更重要。第二，提出这种要求，与中国改革开放20年来已经达到的综合国力状况、城市化进程加快的状况、世界经济的发展趋势和中国在国际社会中不断提高的地位都是相适应的。从综合国力的情况来看，仅我国国民生产总值一项，就由1978年的3621.1亿元增至1997年的7.47724万亿元，经济总量已经跃居世界第七位。我国文化业的发展状况来看，1997年我国新闻出版业的销售收入1116亿元，其中图书出版业销售收入189亿元，利润97亿元，报业的销售收入184亿元，利润38亿元（注：引自《新闻出版报》1998年10月9日国家新闻出版署署长于友先《百尺竿头更上层楼》一文。）。到1997年末，全国市区人口已占全国总人口的43.8%。从世界经济的发展趋势来看，经济发达国家的第三产业（包括电影业在内）均呈比重加大趋势，“知识经济”将成为未来世界的主导性经济形态。这里再举一例。《侏罗纪公园》投入1.3亿美元，票房收入8.5亿美元，产出是投入的654%；《真实的谎言》投入1.2亿美元，票房收入5.2亿美元，产出是投入的467%；而投资仅为280万元人民币的《红粉》，票房仅在国内就达3000万元，产出是投入的1071%。（注：见江涛：《文艺界批判》176页。） 由此可见，无论是从总结以往的经验、教训还是从确定中国电影未来的走向和发展的目标的角度，对中国电影20年来文化状况的分析，都是有其必要性的。但问题在于，对中国电影的文化状况进行分析是一件十分复杂的工作。一方面，文化分析涉及的范围极其广泛，另一方面，如何对文化进行定位也有诸多理论上的麻烦。人们对文化的理解有很大的不同。所以在进行这种分析之前，有必要提出对中国电影进行文化分析的基本原则。本文提出的原则是，电影这种媒介形式和艺术形式在何种程度上体现了人类文化和人类文明进步的同步性。这里有一个问题，何谓人类文化与文明？本文认为，应该是社会中的个人的权力和权益得到保护和尊重的程度以及个人自由能够得到发挥的程度，其中自然包括科学、技术、人类生存环境、人与自然的关系等问题。 提出这样的原则，既不意味着忽视电影作品的艺术性，也不意味着排斥电影作品的观赏性和娱乐性。提出这一原则的实质是，在充分尊重电影艺术规律的前提下，注重电影作品的文化水准、文化含量和文化定位等问题。也就是说，电影作为一门最昂贵的、用最现代化的手段装备起来的艺术形式与媒介形式应该具有最高的文化含量和文化水准。当然这也不意味着要求把电影拍成科学文化的教科书。这里我们举两个例子。 在影片《悲情布鲁克》(1995)中有一个马从悬崖上坠落的镜头，据说导演坚持一定要实拍，既不使用技术手法，也不使用高科技手段。有一篇报导说，这匹马很有灵性，到了悬崖边不往下跳，而且泪流满面，后来只好蒙上眼罩，结果马的眼泪把眼罩都湿透了。后来，我们在这部影片中确实能够比在其它影片中更为仔细地也更为心惊肉跳地看到马从悬崖上坠落、翻滚和马的躯体与山石碰撞后扭曲变形的令人揪心的逼真情境。 于是有人写文章批评导演太残酷。后来有人为导演辩解说，是为了省钱。据说，影片《大决战》中的马坠悬崖场面真死了一匹马，拍《犬王》中狗被炸死的镜头死了两匹马。1997年8月4日《戏剧电影报》发表了一篇题为“导演们，悬崖勒马吧！”的文章，批评了另一部影片中出现的几匹马和一驾马车从近千米的悬崖坠下的镜头。据描述，观众可以看到马的身体在山上滚动时磕磕碰碰，乃至脑袋几乎被震到肚子里去的情景。该文愤愤地写道：“如果你说服不了你的演员把自己真正的眼泪和鲜血呈现在银幕面前，你就永远别打动物的主意。动物是我们的朋友，别让他们的鲜血与尸体充满我们的屏幕，请导演们悬崖勒马！” 有意思的是，几乎与此同时，国内的一家报纸上刊登了一则题为“好莱坞格外优待动物演员”的报导。文中提到，40年代由美国电影制作协会出面创办的美国慈善协会旨在保护动物在电影拍摄中的种种权益，只要在美国的电影或电视中有动物出现。慈善协会不仅要事先审看剧本，根据分级情况来决定是否让动物参与演出，还要负责监督和指导拍片过程中动物所受到的待遇：是否有虐畜现象？动物是否受到了友善的对待？与此有关，1997年8月8日的《国际经贸消息》上刊登了一则报导。报导中提到，澳大利亚昆士兰州和维多利亚州开始实行一项法律。凡是在餐饮场所当众用酒精等燃料烹饪活蹦乱跳的虾、蟹等甲壳类动物者一经被发现将按照《防止虐待动物法》对当事人追究法律责任。轻则处以1万澳大利亚元罚款，重者处以两年以上的监禁。
