人类的风花雪月、男欢女爱是艺术表现的对象，但只有当这些风花雪月、男欢女爱同人类对真、善、美的追求相联系时，这种艺术表现才具有了宝贵的认识价值和审美价值。 《牵手》与几年前曾轰动荧屏的《过把瘾》，在题旨开掘上确有某种联系。《过把瘾》之所以赢得广大青年观众的青睐，就因为它触及了当代青年在历史转型期正在嬗变而又尚未定型的爱情观、婚姻观，以及他们对人生途程上爱情、婚姻的体验和思考。但《过把瘾》基本上是把男、女主人公紧锁在家庭小圈子里斗“气”——由相识到相恋、到结婚、到离婚、再到复婚，至于彼此间有什么理想、有什么追求、有什么事业，似乎都不在镜头的视野之内。而《牵手》却绝非如此。它的高明处，正在自觉地把钟锐与晓雪的爱情、婚姻生活与其所处的改革开放时代的社会生活紧密相联系，从而使全剧所反映的现实的深度和广度大大超越了《过把瘾》里的“身边琐事”和“小悲欢”。在这里，钟锐的公司创业与软件发明，晓雪的下岗与求职，都与两人间的爱情、婚姻变迁息息相关。唯其如此，《牵手》的认识价值与审美价值远非《过把瘾》所能相比。这事实启迪我们：人类的自然属性也可以成为艺术表现的对象，但只有当这种自然属性同人类的社会属性相联系时，这种艺术表现才有助于人们认识历史的本质及其发展规律，并进而获得美的享受。 在新时期关于爱情婚姻题材的电视剧创作发展链条上又实现了一次新的飞跃。它较以往的作品在更深广、也更真实的层面上艺术地再现并深刻地揭示了当代中国普通家庭夫妻之间包括物质形态与精神形态在内的爱情生活所面临的诸种复杂的矛盾冲突，从而极富感染力地启示观众多少从中找到自己的影子、审视自己的生活、升华自己的情操、修正自己的言行。 导演杨阳说：“我希望通过这部戏，提醒人们重新审视自己在生活中所扮演的角色，是否因为感情的旁移而放弃了自己的责任，或者是否为了爱人、孩子而放弃了自己独立的人格。这些矛盾和问题，在今天的社会生活中是具有普遍性的，而分析和探讨这些问题，对于社会的发展和稳定，又具有十分积极的现实意义。” 钟锐无疑是一位有才华的事业型的男子汉。他聪慧机智但不谙世事，待人真诚而痛恶虚伪，言谈幽默但决不油滑，事业专一而感情却一度未能专一。因此，他虽然“令王纯一见钟情，令晓雪难以割舍”，却令一些观众，尤其是女性观众在观赏前几集时一直都还难以原谅他。钟锐的艺术形象确实承载着导演所言的让观众审视自己“是否因为感情的旁移而放弃了自己的责任”的神圣使命，但钟锐“旁移的感情”，起始于对所从事的电脑软件开发事业的专一，因此而忽视了对妻子儿子的关心和照顾。这种“旁移”，晓雪不能原谅，而观众却认为可以谅解。观众不能谅解或难以谅解的，是他之后接受了王纯的一见钟情并执意不回家住宿。尤其是当晓雪两度劝儿子丁丁“去睡小床”以迎接“爸爸回来了”时，他竟然都以“晚上要工作”为借口而离去。“感情的旁移”破坏了多数观众对他的美感，而代之以道德的谴责。加之饰晓雪的蒋雯丽的表演愈是投入、愈是精彩、愈是传神，则多数观众的审美情感天平就愈是倾向于她，对钟锐的道德谴责就愈强烈。这很可能是编导们的创作初衷所始料不及的。 王纯的“美”，不独在她对爱情的勇敢追求和选择眼光，更在她一旦发现自己得到的这种爱情是建筑在对他人带来的情感伤害的基础之上时便果断地退出。她给人留下的美感，既有外在的、感情的，更有内在的、理性的。这是一位有着丰富情感和高度理智的当代文明女性。饰王纯的俞飞鸿的表演，令人称道。尤其是她那双会说话的眼睛，把王纯精神世界的感性与理性都传达得恰到妙处。王纯退出后，钟锐才逐步自省到：除了事业成功、儿子成长之外，自己婚后越来越忽视了生存世界中的另一重要方面——与妻子晓雪的情感交流世界。这一自省和发现，弥足珍贵，启人心智，不但丰富了钟锐形象的文化、道德、伦理意蕴，而且“找”回了之前在多数观众心目中曾失去了的美感。 如果说，钟锐形象的认识价值侧重于启示男性观众审视“是否因为感情的旁移而放弃了自己的责任”；那么，晓雪形象的认识价值则主要在于启示女性观众审视“是否为了爱人、孩子而放弃了自己独立的人格”。正如导演杨阳所言：晓雪的爱情悲剧，源于她“一直压抑着自己，生活在由自己设计的误区当中”，她因误以为只要丈夫事业有成，自己的人生价值便可附属于丈夫，结果不仅荒疏了自己的外语专业，失去了自我价值，而且在丈夫的眼中也失去了往昔的人格魅力与重要位置。多亏了下岗与求职，也多亏了钟锐一时“感情的旁移”给她的刺激，终于令她重操外语专业，发挥聪明才智，不但实现了曾被淹没掉的人生价值，而且也在钟锐眼里重视了往昔的人格魅力并“找”回了自己的重要位置。只可惜，当晓雪与钟锐的情感复归已水到渠成、势在必然之时，编导却硬让沈五一这位老板“插”了一杠，并安排了晓雪与沈五一约定“16日去登记结婚”的情节。这当然令已在观众心目中重生美感并已对晓雪复萌深情的钟锐顿时陷入悲境、急如热锅上的蚂蚁，同时也使晓雪这位其命运一直揪着观众的心的女性形象的美感一下子遭到不小的毁坏。这恐怕又是编导的创作初衷所始料不及的。须知，不仅多数观众已经希冀和渴望经历了爱情波折的晓雪与钟锐重修旧好、花好月圆，而且就连有过婚姻失败教训的晓雪之母，也再三告诫晓雪不可与沈五一作出“婚约”的错误决定。幸好剧情陡变，晓雪毕竟不是那种对自己第二次婚姻“胡来”的女性，她16日毁约，未与沈五一去登记结婚。这开放性的结尾，预示着多数观众所期望的晓雪与钟锐的理想复合的来临…… 家庭是社会的细胞。家庭折射出整个社会的风貌。《牵手》正是一部以严谨的现实主义审美方式描写中国当今普通家庭日常的、习见的爱情婚姻生活的力作。我们近几年来相继在荧屏上看到过《克莱默夫妇》、《失乐园》、《廊桥遗梦》、《致命诱惑》、《不道德交易》等一系列表现人类爱情、婚姻、家庭、伦理、道德问题的作品，从不同的角度切入家庭生活，艺术地呈现人们复杂的情感嬗变轨迹，拨动了广大观众的心弦。而《牵手》则是一部极富中国特色的颇具社会内涵深度和人物情感浓度的这类题材的电视剧。它以贴近生活、细节真实、表演到位、故事流畅的艺术品格，赢得了广大观众的赞誉。它对于帮助人们净化灵魂、升华情感、提高素质、稳定家庭，无疑是极有裨益的。
