与冯小刚谈《不见不散》 访问：余馨 受访：冯小刚 1998—1999年之交，红红火火的贺岁片市场着实让中国老百姓过了把瘾，面对激烈的贺岁片市场，曾因内地第一部贺岁影片《甲方乙方》一举成功的冯小刚迎接挑战，又推出贺岁新片《不见不散》。这部影片人物性格鲜明，喜剧手法独特，表现的主题也是目前社会普遍关注的问题，受到了一致好评。就此，笔者采访了本片的编导冯小刚。 问：看过《不见不散》之后，很多观众特别是年轻的观众对影片的男女主人公刘元和李清产生了极大的兴趣。刘元一直在追求李清，李清其实很喜欢刘元，但她认为男人应该在事业上成功，应该让女人有所依靠，否则就没法和他结为伴侣；而刘元就喜欢自由自在的生活，只要每天过得很舒服就行了，不在乎功成名就。因此很多人认为你的这部喜剧影片除了好看之外，还有一定的哲学意味：对自由自在的生活和求取功名两种人生观的表现，如果男人不成功，不赚钱发财，女人是否就不会跟他了？这些问题你在影片中不仅提出来了，而且处理得挺好，能否就这一问题谈谈？ 答：我们在写剧本的时候，总想塑造出一个真实的女人或男人来，力求他们的思想方法和对人的认识要与现代人的心态挂得上。凡是到美国的女孩都是奔着过好日子的目的去的，李清也不例外。当她们考虑到要和一个男人共同生活的时候，肯定要考虑到这个男人的生活能力，以及他能给自己带来什么。从这方面来说，好象刘元没有多大的优势使李清喜欢。但我们给刘元营造了一种不拘一格的性格和生活态度，他很有想象力、很有智慧，在这方面很吸引女性。实际上现在有很多女性内心很矛盾，她很想找到一个既风趣、幽默，又有钱的男人，但实际很难达到，她只能选择其中一种。现在还有很多人因找不着有钱人，心里窝着火，我们得让这些人找一个心理释放的机会，我们尽量让女主角爱的是男人的人品，爱的是智慧，它不是钱能够挡住的，这样观众看了之后会觉得也还有意思，觉得我没嫁给有钱人，但我的丈夫也还是一个有质量、有意思的人。 问：你非常注重影片对观众产生的影响，针对现代社会中不断变化的现代人心态，你怎样通过影片来实现对人的关注？ 答：电影就是把人的欲望提出来，然后想办法解决掉，这是电影的一个功能，当然，这是我的理解。当你提出人的欲望的时候，观众的兴奋点就被调动起来了，当你解决人的这种欲望的时候，让人们能够宣泄掉欲望的时候，就能使观众产生快感，这部影片就是围绕这两个方面在做文章。在男女关系上，也要有一个提出欲望解决欲望的主题，一切都是围绕这个来做，我就想让李清是这样的。但也不能说这个人只爱真理不爱钱，这样的人也可爱，就是说她不断在说你看我来了三年了，一年一个新变化。可刘元说，享受生活的每一天这是我的最大愿望，也是我十年来的最大收获，这与李清的人生观、价值观产生冲突，然后我们就屡屡地让刘元的价值观占上风。在刘元的这种价值观占上风的同时，也就符合了普通老百姓——观众们的心理，他们的想法占了上风。大部分人还没有掉到钱柜里，大部分观众是做梦抢了银行，或是一头扎到保险柜里去了。可是生活不是这样，他们面临的是下岗，面临的是诸多不如意的事情。人们说好莱坞是一个造梦的工厂，也就是说美国也不是每一个人都愤世嫉俗，都事事如意，但不能停止他们的想象，就是因为有了这些梦，他们活着才有点意思，有点奔头，但有可能这仅仅是一个梦想，停留在这个梦想上，根本不可能实现。好莱坞就是不断去寻找普通观众的这些心思，抓住一个就大做文章。比如说见义勇为，很多人都有这个想法，可当他真要面对这个的时候，他可能拔腿就跑，但他又特别希望能够不跑，能够在女人面前表现出勇敢呀，英雄救美呀等，之后这些人又能够不死，能够在除暴安良的同时获得美好的爱情，他们在影片的结尾要把观众的欲望宣泄掉。实际上，我们拍《甲方乙方》也罢，拍《不见不散》也罢，也是不断在寻找百姓的欲望。《甲方乙方》是比较全面地在很多个点上全线出击，比如说人们对权力的欲望，明星的欲望，房子梦等，但《不见不散》仅就人们对爱情的欲望，在爱情这个大主题下不断提出很多个欲望。比如说一见钟情，许多青春已逝的观众在心中萌发过这种欲望，但实际上可能是介绍对象，在见面前已让人给介绍一个，有的人可能接触了三四年两人才走到一起。而在我们这部影片里就是一见钟情，另外又不是钱起的决定因素，靠的是自身的魅力，哪怕自身没有什么魅力，这样爱情就变得非常纯洁。但生活中往往不是这样，生活中往往是刀光剑影，亲兄弟明算账，但人们希望美好的东西，我们就在片了里头寻找这种东西，让观众爱看。 问：现在有一些国产片主题很崇高、很庄严，但观众似乎不太喜欢，因为90年代人们的情绪状态已不在这些方面了。而你的这部影片很吸引观众，影片采用调侃的方式，如在刘元装瞎时，在没有让男女主人公陷得很深的情况下，突然把包袱抖落了。你为什么觉得用这种不同于一般的、调侃式的方式会吸引观众呢？ 答：我是一个玩心比较重的导演，在拍戏时一直充满了游戏的感觉，这既给我带来了很大的快感，又给观众带来很大的快感。所以，我在和编剧统剧本的时候，一直在考虑如何把生活中开的玩笑一股脑地扔到影片里面去。以前我怀疑有些生活中的玩笑能否放在影片中，但通过拍了《甲方乙方》后，我认为一切都没问题，观众能接受。我们把一些严肃的问题玩笑化、游戏化了，让它充满着娱乐的感觉，观众也觉得特别好。过去我们的电影中好电影也不少，但在想象力上不敢完全展开，被一些有形或无形的东西束缚了。我进入电影领域较晚，当时世界电影也正处于一种多元化的发展趋势，我们不管别的就这么拍了，倒反而形成了自己的风格。我的电影是一种通俗电影，但又有明显的个人风格在里面，不象也有一些虽是通俗的电影，但几乎看不出创作者个人的风格。可是一旦创作者的个人风格突出的时候，这部电影就变得不通俗了。我们还好，因为我们的影片是一种游戏的风格，又带有强烈的商业性，所以我们的影片是有特点的，同时又是观众所喜欢的。 问：经常听你提到你的影片是一种“深情喜剧”片，对“深情喜剧”片这样的定位你是怎么想的？ 答：我觉得我骨子里面有一种幽默感，不论自己创作或看别人的作品，包括看正剧，我都能从中看出能演化成喜剧的东西。另一方面，我骨子里面也有一些非常唯美的东西，我以前画过很长时间的画，我在拍片子时，在选择场景时，在镜头调度上，美术的积淀也在往上翻，特想把浪漫、唯美的东西也加进影片中去，所以老想在拍喜剧片时把这些东西方放进去。其实在生活中的感受也是这样，有时在开玩笑时也会被一些东西所感动，甚至是热泪盈眶，再开玩笑怎么也开不起来了。这种真实的感受放在喜剧里也特有意思，使喜剧比较丰富，不是用一种语言来表达。这样使喜剧电影语言更动听，喜剧电影的受众面也更大。所以，我在写喜剧时特别是写爱情喜剧时，会把很多温情的东西放进来，可能会有很多人认为这样会影响了片子的力量，但我觉得往很多里做不真实，因为我不是那样想的。不管别人怎么说，我愿意在电影里表达我真实的感受。在我的影片中，当有人看到对一些很神圣、很庄重的事情开玩笑时，可能会觉得不舒服，但我确实觉得它充满着一种喜剧的效果。当我在影片中流露出非常温情的一面时，可能另一部分观众会觉得很酸、很肉麻，但我也不能让这部分观众满意，因为我也有酸的时候，也有肉麻的时候。我觉得我是把我对生活的感受，用我笔下的人物和我讲故事和方式交待给观众。我想大部分观众是喜欢的，这就是我的风格。
