戏曲声腔和戏曲剧种是两个不同的概念，两者既有联系又有差别。在清代之前，戏曲的分类只有不同的戏曲声腔，没有剧种之说。“剧种”一词，中华人民共和国成立以后才成为区分戏曲类别的概念，使用广泛，被大家认可。戏曲声腔和戏曲剧种处在一个不断演化、不断发展的过程。民间的歌舞、说唱发展为民间戏曲，由两小戏、三小戏发展成为地方大戏；由乡村进入城市，由民间进入宫廷，由盛及衰；新的戏曲形式出现，旧的戏曲形态衰落，原有艺术因素被新兴的剧种吸收。中国戏曲就是在推陈出新中，随着时代的发展而不断发展的。 一 戏曲声腔的流变 (一)由唐宋大曲、民间小曲到散乐——宋金杂剧所用之 按照王国维“以歌舞演故事”①这一戏曲的基本定义，宋金杂剧应该是较早形成的戏曲形态。元人陶宗仪在《南村辍耕录·院本名目》中说：“宋有戏曲、唱诨、词说。金有院本、杂剧、诸宫调；院本、杂剧，其实一也。”②宋金杂剧虽然是以滑稽调笑为主要特征的戏曲形式，但亦用散曲演唱故事。据王国维的考证，唐宋大曲和民间曲牌保留下来的有150余个③，宋金时期常用的有[六幺实催][六幺遍][六幺令][胜葫芦][天下乐][满江红][木鱼儿][点绛唇][粉蝶儿][柳青娘][出队子][虞美人][梁州令][耍孩儿][贺新郎][混江龙]等，有许多见诸宋代词人笔下，如[临江仙][点绛唇][沁园春][满江红][虞美人][水龙吟][浪淘沙]等。 从宋人周密《武林旧事》卷十所记载的宋杂剧演出剧目④、《南村辍耕录·院本名目》及其他文人笔记看，剧目的情节还比较简单，上场的角色也比较少，多为二人的对白，还带有优戏、参军戏嘲讽劝谏、滑稽调笑的遗痕，如讽刺童贯贪生怕死的“三十六髻”，讽刺秦桧专权卖国的“二胜环”，讽刺江湖郎中的《眼药酸》，表现一个老头和一个年轻妇女故事的《老孤遣旦》，等等。从山西稷山马村4、5号金墓等出土的杂剧雕砖上乐队和演员排列在同一表演区域的舞台场面看，乐队有4至5人不等。《武林旧事》记载南宋杂剧剧目有280余种，有些剧目是以故事或人名加曲名命名的，如《争曲六幺》《棋盘法曲》《孤夺旦六幺》《孤和法曲》等。在陶宗仪的《南村辍耕录·院本名目》中，也有以故事加曲调命名的，如《送使法曲》《望赢法曲》《分拐法曲》《烧香法曲》《月明法曲》《郓王法曲》《闹夹棒法曲》《闹夹棒六幺》《羹汤六幺》《上坟伊州》《进奉伊州》等。 (二)由散乐到诸宫调——北曲杂剧所用之 据宋人王灼《碧鸡漫志》记载，诸宫调为北宋年间泽州人孔三传首创。⑤所谓诸宫调，就是集若干套不同宫调的不同曲子轮递演唱一个长篇故事。这种说唱艺术在宋金时期曾盛行于南北各地，远及河西走廊。金人董解元的《西厢记诸宫调》是现存唯一完整的诸宫调文学本，其故事情节乃至精彩唱词都为王实甫的杂剧《西厢记》所吸收。此外，现存金人《刘知远诸宫调》残本，亦是一部很有影响的作品，《白兔记》就取材于此。元杂剧从故事题材到音乐唱腔，乃至剧本结构都直接继承了诸宫调的遗产，今天我们读元杂剧的剧本仍可以发现不少说唱文学的痕迹，如剧本中常有跳出角色叙述故事、描绘景物、评论事件的文词。 于新洁在《论诸宫调的宫调与曲牌》一文中，根据《西厢记诸宫调》和《刘知远诸宫调》等的记载，归纳出了16个宫调系统：仙吕调、中吕调、黄钟宫、正宫、越调、般涉调、大石调、双调、商调、商角调、高平调、南吕宫、道宫、小石调、歇指调、羽调。 仙吕调(31个曲牌)：[六幺实催][六幺遍][六幺令][咍咍令][哈哈令][瑞莲儿][河传令][乔合笙][临江仙][朝天急][相思会][喜新春][香山会][天下乐][醉落魄][整金冠][风吹荷叶][赏花时][点绛唇][醉奚婆][惜黄花][恋香衾][绣带儿][剔银灯][一斛叉][满江红][乐神令][醍醐香山会][胜葫芦][整乾坤][凤时春]。 中吕调(23个曲牌)：[香风合][墙头花][碧牡丹][鹘打兔][牧羊关][乔捉蛇][木鱼儿][棹孤舟][双声叠韵][迎仙客][满庭霜][粉蝶儿][古轮台][踏莎行][千秋节][石榴花][安公子][渠神令][柳青娘][酥枣儿][木笪绥][拂霓裳][犯思园]。 黄钟宫(18个曲牌)：[侍香金童][喜迁莺][四门子][柳叶儿][快活尔][出队子][双声叠韵][黄莺儿][降黄龙衮][刮地风][整金冠][赛儿令][神杖儿][啄木儿][整乾坤][愿成双][女冠子][快活年]。 正宫(11个曲牌)：[虞美人][应天长][万金台][文序子][甘草子][脱布衫][梁州][梁州三台][梁州令][三台][绵缠道]。 越调(14个曲牌)：[上西平][斗鹌鹑][青山口][雪里梅][厅前柳][蛮牌儿][山麻秸][水龙吟][看花回][揭钵子][叠字三台][渤海令][踏阵马][浪淘沙]。 般涉调(12个曲牌)：[哨遍][耍孩儿][太平赚][柘枝令][墙头花][夜游宫][急曲子][沁园春][麻婆子][苏幕遮][长寿仙][长寿仙衮]。
