汉语舌齿音声母演化史所见否定之否定规律

      1 引言

      语言是一种社会现象，同时又是一种自然现象，具有各种自然现象可能具有的特性，因此同样适于从自然辩证法的角度去审视。本文将通过对汉语语音史上的一个个案——“舌音”（舌冠爆发音）与“齿音”（舌冠咝音，含塞擦音和擦音）声母之间关系的协合/平衡与不协合/不平衡状态的交替，观察其中蕴含的否定之否定规律。

      瑞典汉学家高本汉（B.Karlgren）利用“舌齿音比例式”，即舌音和齿音两类声母的对称分布，说明中古汉语的有关语音现象，[5]32，305是一个很好的视角。不过，高本汉把这个问题局限于中古音，更重要的是，他没有区分中古前期与后期，所以讲乱了。本文将从上古经中古前期和后期到近代和现代，对汉语舌齿音声母关系的历史进行全面的梳理。

      2 从上古到中古舌齿音声母的演变

      上古汉语的舌音和齿音的关系如下（每组以清不送气音为代表，开口赅合口，下同）：①

      

      上在舌音和齿音声母都与4种介音（零介音、-r、-ri-、-j-）拼合，各构成4组，两两相对，是一个十分匀称的系统。

      从上古到《切韵》（7世纪），舌齿音声母发生了一个重要演化：章组声母塞擦化，即tj-→。《切韵》中舌齿音声母的关系如下：②

      

      章组从舌音变到齿音，一出一入，舌音只剩3组，而齿音增至5组。舌齿音之间的对称格局被打破了。

      在中唐慧琳《一切经音义》（807）的注音中，四等韵产生了前腭介音。[6]65-66，341这自然会影响舌齿音声母的关系：③

      

      在齿音，精组四等韵与精组三等韵合流，不影响齿音声母分布的大体；而在舌音，端组四等韵填补了上古章组从舌音演化为齿音后留下的位置，使舌齿音声母之间的不平衡得到了部分补偿。

      在代表汉语中古后期语音④的等韵图中，舌齿音声母的关系呈方方正正的矩阵：

      

      等韵图的“×等”与今天学者所划分的《切韵》“×等韵”，在舌音声母里一致，在齿音声母里不等同。等韵图的照组二等包括《切韵》庄组二等韵、三等韵。换言之，在《切韵》之后，庄组三等韵失去了-i-，即，与庄组二等韵合并，等韵图统归二等。原本由庄组三等韵占据的位置，遂成“空档”（法语case vide[20]205），章组乃顺势递补，即。《切韵》庄、章两组声母于此形成互补关系，等韵图的编撰者视之为一组声母——照组，亦即归为同一套音位。[11]

      汉语舌齿音声母的关系，从上古规整、平衡的格局，到《切韵》失去平衡，再经慧琳音、等韵图又一步步重回平衡状态。等韵图中舌音、齿音声母各4组，两两对应，看上去跟上古很像，其实有了很大变化：首先，只有一部分字（词）仍在原来的音韵地位上；其次，实际发音不变的字（词）非常少。最显眼的，是占据tj-位置的在上古是章组三等韵，而等韵图中则是端组四等（四等韵）；上古读tj-的章组三等声母在等韵图中为，称照组三等。

      上述汉语舌齿音声母的这种关系是一种“否定之否定”：舌齿音声母关系从均衡到畸零，是一次否定；又从畸零复原为均衡，就形成一个否定之否定的循环。不过，这种复原和循环并非回到原点，而是螺旋式的“升格”，汉语舌齿音声母的关系在这个过程中完成了它的一段历史演变。

      3 从近代到现代舌齿音声母的演变

      在元代韵书《中原音韵》（14世纪上叶）中，知、照两组声母合流。[8]64-76换言之，《中原音韵》中知组从爆发音带弱擦音变成真正的塞擦音，从舌音声母进入齿音声母，知组二等，知组三等，舌音声母就少了两组。因此，近代汉语的舌齿音声母的关系如下（对近代音，将知、照组合称“知系”，对介音用“洪音、细音”相称[3]）：