中图分类号：J59 文献标识码：A 文章编号：1009-3060(2021)02-0057-10 造园如缀文。中国古典建筑源远流长，而北宋文人以思致意趣融入园林，开文人构园之风①。古典建筑尚“正德、利用、厚生”，而宋人感文以开园，为情而造景，园林意涵相比过去更为丰富。百年一瞬，宦海浮生，命理穷达不可计，而园林可依可守：命达，园是身心休憩之所；政穷，园作退守独乐之用。文人身系浮世，客居异乡，园是故里场景的移植，是养亲幽居之处；园理通画理、文理，园又是文人灵府、情怀、哲思的实体化。时入北宋，园风更盛，凉堂画阁、楼台掩映，可廓大如富郑公园，可寥寥如东坡雪堂。虽规制不一、繁简错落，然文人躬自营造，又悠然其间，艺术哲思浓厚②。探其内核，则雅意与拙境最为关键，缺一不可。 一、北宋文人园相较以往之转变 中国古典园林建造历史脉络分明，从不同时期的建筑样貌可以看出建筑思想与模式的演变。时至北宋，中国古典园林建筑经历了两次演变：第一，造园主体以皇家为主转变为以文人为主；第二，皇家园林、私家园林、寺观园林、公共园林四种园林建筑美学逐渐趋同，最终演变为以文人美学趣味为旨归。盖言之，宋时文人园与前代相比主要有如下不同： 其一，规模趋小。秦汉园林以皇家与王室为主，东汉建武年间襄阳侯习郁所建“习家池”，可谓最早的文人园之一。魏晋有七贤之优游、陶潜之方宅，南北朝有大谢之山居、小谢之后园，隋唐时虞信思故乡小园、王维开辋川别业、白居易造四处园林，文人园逐渐成园之主体。白居易首倡“中隐”，在园林选址上主张：“进不趋要路，退不入深山；深山太濩落，要路多险艰。不如家池上，乐逸无忧患。”③自此文人便多在城中建园，郊园、山麓园逐渐过渡为市园与平地园，园林体量逐渐缩小。北宋时富弼之园宏阔，但也有司马光之独乐园“卑小不可与他园班”④。 其二，匠心日精。自匠师言之，北宋前期出现了杰出工匠喻皓，欧阳修赞其“国朝以来木工，一人而已”⑤。自造型言之，宋时园中建筑形制多样，造型更加精巧，亭、台、楼、阁等增多，而布局井然。除结构外，精美的砖石雕刻、彩画、斗拱等工艺日益成熟⑥。自技艺言之，叠山理水技术更胜前代，对花莳竹木的重视更逾鸟兽。此时涌现大量植物谱录⑦，更有“花户”“花园子”等人专事打理花木，“洛阳园囿花木有至千种者”⑧。整体来看，宋时园林更重规划精巧和技艺精进，人工设计成分强化而自然地理元素被削弱，居家游赏之功能已超过生产田猎，整体风格亦有从“硕健质朴”走向“烦琐绮丽”之趋势⑨。徽宗崇宁二年李诫作《营造法式》，对过往建筑理论和实践做了系统的总结。 其三，哲思见厚。园林所蕴含的文人思想与观念，经历了一个逐步发展和成熟的过程。汉晋名士风流，仲长统述理想居所，当有“良田广宅，背山临流，沟池环匝，竹木周布，场圃筑前，果园树后”⑩，仍然强调宅居的生活功能。“七贤”竹林悠游，纵歌酣畅，林下之风为世所羡，但仍以自然之景为基础。陶潜云：“静念园林好，人间良可辞”(11)，田园成为避俗之地、隐逸之所，但他对田园本身却未做太多经营。大小谢之山居、后园，藏于山林。至王维、白居易则开始有意参与造园，并在园中倾注文意。时至北宋，构园意识、造园技巧迅速发展，园之功能也发生了重要转变，园已不再仅仅是宅居之地。从山林隐逸、名士风流，到文人哲思，园因寄寓文人之理想，遂成为文士雅趣、心性修养与艺术哲思之重要载体。与文人园发展相伴而生的还有亭台楼阁等建筑小品记文。文士托建筑而发己思，语意之清拔、文思之自由，超迈前代，对后世小品文影响深远。因此，文人园从最初附景自然，经陶渊明、大小谢渴望与自然融为一体，至王维、白居易等文士有意识地参与造园，北宋时，文人园遂成为具有独立美学价值的综合体。 其四，美学趣味趋同。宋时四类园林中皇家园林、寺观园林、公共园林均出现了以文人园审美情趣为核心的趋同性。皇家园林素以气势胜，到宋初“已非秦、汉游猎时代林囿之规模，即以盛唐离宫相较亦大不相同”(12)。其园林日趋精巧雅致，帝王亦“有山间林下之逸”(13)。寺观是文士最喜的游览旅居之地，随着交游交往之紧密，寺僧道人逐渐开始名士化、文人化，这也必然会出现审美趣味之趋同，“儒道虽异门，云林颇同调”(14)。公共园林面积规模较私园大，可看作是文人建筑的疏落化，亭、楼、台榭等建筑小品或藏于淡烟垂柳之中，或伫立于河湖湾池上，看似自由分布、无意点缀，实是有心巧匠与无心山水的浑然融合。故以文人园来比照，皇家园林是在面积与奢华度上放大了的文人园，寺观园林是更为幽古与清简的文人园，而公共园林则可看作文人园的粗放化与扩大化。 其五，有法无式。北宋造园活动极盛，园林建筑学与园艺学都有较大发展，有了可供参考的结构、规制、材料等，但并未出现标准化、固定化倾向。文人造园从整体着眼，讲求匠心独具、布局有法，园中如亭榭堂池、轩馆游廊等建筑小品均为有思而布非随意拼凑，园中建筑不虚构，不堆砌。此时虽未出现园林美学著作，但宋人文集中关于园林美学之思考却历历可见。此时的园林美学处于一个生机勃勃的“涌动”阶段，建造技艺日趋成熟但却并未程式化，这种有成法、无定式的特点，为园林发展提供了无限可能。
