中图分类号B83 文献标识码A 文章编号0439-8041(2021)02-0151-09 单纯从字面上来说，“环境美学”这个术语包括两个关键词，一个是“环境”，另外一个是“美学”。这就意味着，要想把握环境美学，必须把握“环境”与“美学”这两个关键词及其内在关联。环境美学在长达五十多年的发展历程中，所涉及的学科包括地理学、伦理学、心理学、文化理论、艺术理论、认识论、人类学、社会理论和生物学等，这些学科对于环境的理解往往不同；与此同时，即使都是环境美学研究者，他们的环境观和美学观也都不尽相同。这就意味着，不同的环境观与不同的美学观，必然造成不同的环境美学观，也就是形成不同的环境美学定义。 笔者曾经撰文总体上论述过环境美学的环境观、美学观及各种环境审美欣赏与审美体验模式等，①但尚未深入探讨最通行的那种环境美学定义所隐含的美学观即“审美欣赏理论”，尚未发掘这种美学观对于美学基本原理的推进。本文尝试弥补上述欠缺，借此推进环境美学研究的深入。 一、“审美欣赏理论”的提出及其理论内涵 提出“审美欣赏理论”的学者首推环境美学的代表人物卡尔森，他于2000年出版的《美学与环境——对自然、艺术与建筑的欣赏》的“导论”，首先提出了“什么是‘环境美学’”这个问题。为了回答这个问题，卡尔森开门见山地提出了自己的美学观：“美学是哲学的这样一个领域：它研究我们对于各种事物的欣赏——这些事物影响我们的诸种感官，特别是以一种令人愉悦的方式。”②卡尔森又将“欣赏”称为“审美欣赏”(aesthetic appreciation)。在他看来，美学其实就是“审美欣赏学”或“审美欣赏理论”。应该说，这是一种独树一帜的美学观，不同于此前西方美学史上的各种美学观，比如鲍姆嘉滕的“感性学”或黑格尔的“艺术哲学”。 这种美学观促成了卡尔森对于环境美学的理解： 环境美学是20世纪下半叶出现的两到三个美学新领域之一，它致力于研究那些关于世界整体的审美欣赏的哲学问题；而且，这个世界不单单是由各种物体构成的，而且是由更大的环境单位构成的。因此，环境美学超越了艺术世界和我们对于艺术品欣赏的狭窄范围，扩展到对于各种环境的审美欣赏；这些环境不仅仅是自然环境，而且也包括受到人类影响与人类建构的各种环境。③ 从这里的界定可以看到，卡尔森认为，环境美学的研究对象就是“对于各种环境的审美欣赏”。促使卡尔森研究环境美学的是一个简单事实：审美欣赏的范围不仅仅限于分析美学所认为的艺术，而且也包括自然和我们的各种“环境”(surroundings)——其字面意思是“环绕某人或某物的各种事物”，卡尔森将其视为另外一个英文词“environment”(环境)同义词，也就是说，他在二者之间画上了等号，并且经常使用前者(另外一位环境美学家伯林特则不会这样使用，他主要使用后者，而且不加定冠词the)。卡尔森郑重提出：“在我们对于世界整体的审美欣赏中，我们必须从两个最基本的问题开始，一个是‘审美地欣赏什么’，另外一个是‘如何审美地欣赏’”。④这两个最基本的问题，就是卡尔森环境美学所致力探索和回答的核心问题。 我们可能会觉得有些奇怪：“如何审美地欣赏环境”怎么会成为学术问题呢？原因在于，卡尔森发现，环境作为“审美对象”(aesthetic object)与艺术品作为审美对象差异极大。一件艺术品作为审美的“对象”时，欣赏者一般是外在于它、“对”着它而把它作为“对—象”；也就是说，审美对象在审美主体之外，审美主体也在审美对象之外，二者是相互分离的，最起码是可分的；但是，作为“审美对象”的环境，却无法成为这种意义上的“对—象”，因为，“作为欣赏者，我们被深深地浸入我们的欣赏对象之内”⑤。 卡尔森对环境这种“审美对象”的独特性的认识，成了他的环境美学研究的立足点和出发点——因为我们只能“在环境之内欣赏环境”，所以造成了如下连锁效应：第一，当我们运动时，“我们就改变了我们与它的关系，同时，也改变了对象自身”。⑥这就意味着，审美对象是不断流动变化的，这使“如何欣赏”这个问题变得更加困难；第二，因为审美对象是“我们的环境”，“欣赏对象冲击着我们的所有感官，当我们居留其间或在它之中移动时，我们目有所观，耳有所听，肤有所感，鼻有所嗅，甚至也许还舌有所尝。简言之，审美欣赏一定是由对于环境欣赏对象的体验所塑造的，而这种体验一开始就是亲密的、整体的且无所不包的”。⑦这就意味着，“审美地”(aesthetically)欣赏独特的审美对象，需要有独特的审美感官。我们知道，传统西方美学理论认为，人的感官有两种是高级的，即视觉与听觉；而嗅觉、味觉和触觉则是“低级的”。⑧这种感觉等级制在环境美学里被初步打破了，这无疑也是美学理论的一个突破。 总之，在卡尔森看来，环境这个审美对象其实就是“世界整体”(world at large)，它时时刻刻处于运动变化的过程中；它既不是某个艺术家有意识地设计、创作的“作品”，也没有明确的时间界限和空间边界。凡此种种都表明：它只不过是一个“潜在的”审美对象。为了把握其审美性质和意义，我们必须重塑我们的审美欣赏力。卡尔森的这些论述使我们很容易联想到伯林特《环境美学》一书第一章的标题：“环境对于美学的挑战”。伯林特主要讲“环境体验”，而卡尔森则主要讲“环境欣赏”，尽管他也偶尔使用“体验”一词。简言之，“环境审美欣赏”的特性在某些根本之处冲击、修正着传统美学观，从而促使美学观的调整与重塑。 将环境美学的研究重点放在“对于环境的审美欣赏”上不仅仅是卡尔森一人的观点，而是他与伯林特共同认可的观点。两人在1998年合作主持《美学与艺术批评》杂志“环境美学”专号的时候，曾经一起认真讨论过“环境欣赏”与“审美欣赏”的关系。他们合作的“导论”提出：
