西方古典美学“理想”范畴的研究

作 者:

作者简介:
王强东 广东省社会科学院(510620)

原文出处:
学术研究

内容提要:


期刊代号:B7
分类名称:美学
复印期号:1998 年 01 期

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      从公元前6世纪古希腊古典主义美学思想开始,到18世纪末德国古典美学的终结,前后2400多年西方各国的美学思想和美学理论,习惯上统称西方古典美学。

      “理想”,是西方古典美学中常见的重要范畴。不同的美学家对它有不同的理解、阐释和运用。进入当代,由于人们的生活实践、艺术实践以及科学实践日趋丰富和节奏增快,美学焦点、形态、方法,以及美学的话语亦随之不断转换和变化,从而使得古老的“理想”范畴几乎已被当今的美学家遗忘,“理想”似乎已经消失。但是,“理想”的价值终究不能抹杀或淹没。时代呼唤“理想”,古老的“理想”范畴应该也正在放出新的光芒。因此,在新的社会背景、新的生活实践、新的美学环境和新的美学基点上,重新审视西方古典美学“理想”范畴的内容、特性和演变,吸取其理论营养,对当代美学的发展无疑具有积极的意义。

      一

      车尔尼雪夫斯基曾经指出,古希腊的“亚里士多德是第一个以独立体系阐明美学概念的人,他的概念竟雄霸了二千余年。”他进一步指出:“《诗学》是第一篇最重要的美学论文,也是迄今至前世纪末叶一切美学概念的根据。”〔1〕事实也的确如此,2000多年前的亚里士多德虽然没有对“理想”范畴进行直接的专题论述,但是在其奠基性的美学名著《诗学》中,却以明确揭示艺术的理想化内容和创作的理想化规律开了“理想”思想的先河。他说,“像画家和其他形象创造者一样,诗人既然是一种摹仿者,他就必然在三种方式中选择一种去摹仿事物,照事物本来的样子去摹仿,照事物为人们所说所想的样子去摹仿,或是照事物的应当有的样子去摹仿。”〔2〕第三种,即“照事物的应当有的样子去摹仿”的艺术创作方法就是“理想化”的方法,亚里士多德是推崇并赞赏这种方法的;用这种理想化方法创作的艺术形象就是“理想“形象。同时,他还说,“诗人的职责不在于描述已发生的事,而在于描述可能发生的事,即按照可然律或必然律可能发生的事。诗人与历史家的差别不在于诗人用韵文而历史家用散文——……真正的差别在于历史家描述已发生的事,而诗人却描述可能发生的事”。〔3〕“已发生的事”即事实或现实,“可能发生的事”即想象或理想。在这里,亚里士多德点明了艺术(诗)同历史的区别,指出了艺术可表现的理想性内容和艺术创作的理想化方法。他认为,只有“描述理想”和“理想地描述”,才能“把人物原形的特点再现出来,一方面既逼真,一方面又比他原来更美”。〔4〕

      意大利文艺复兴时期的伟大画家达·芬奇也天才地意识到了绘画艺术中理想化创作和创作的“理想”的重要性,他说,“画家应该研究普遍的自然,就眼睛所看到的东西多加思索,要运用组成每一事物的类型的那些优美的部分。”〔5〕他还劝画家,“每逢到田野里去,须用心看各种事物,细心看完这一件再去看另一件,把比较有价值的东西选择出来,把这些不同的东西捆在一起”。〔6〕在这里,“多加思索”、“选择”和“把这些不同的东西捆在一起”的方法就是理想化的构思和创作。

      如果说亚里士多德和达·芬奇上述美学观点还仅仅是美学“理想”范畴的思想萌芽的话,那么,从鲍姆嘉通、狄德罗和莱辛等开始的西方美学,则直接用“理想“一词来阐述美学的“理想”范畴了。

      狄德罗比鲍姆嘉通大一岁,是法国启蒙运动三大领袖中最杰出者。狄德罗的美学贡献主要表现在戏剧艺术、造型艺术和美学理论三个方面;而其美学建树的标志则是“美在关系说”。其实,其美学功绩还在于他对“理想”概念的表述中。

      狄德罗撰写过一篇《谈演员》的论文。狄德 罗说,要想表演得美,就得“凭思索,凭对人性的钻研,凭经常摹仿一种理想的范本,凭想象和记忆”。〔7〕在此,所谓“理想的范本”,就是理想模式或理想形象;这理想模式、理想形象或理想范本是通过演员的“想象”、“记忆”、“思索”和 “钻研”而形成的,按照这个“理想的范本”表演,表演才会成功,才会给人美的享受;而“最伟大的演员就是最善于按照塑造得最好的理想范本,把这些外在标志最完善地扮演出来的演员”。〔8〕在文中,狄德罗还推崇了著名的表演家克勒雍,他说“她自己事先已塑造出一个范本,一开始表演,她就设法按照这个范本。毫无疑问,她心中事先塑造这个范本时尽可能地使它最崇高,最伟大,最完美。”“出于辛苦钻研,她终于尽她所有的能力,接近到她的理想。到了这个时候,就已万事俱备,她就坚决地守着那个理想不放”。〔9〕在此,狄德罗已经把“理想”的主要美学性质点出来了:“理想”是属于审美主体的(譬如演员);理想具有指导实践(譬如指导表演)的功能;理想是在“想象和记忆”、“思索”和“人性的钻研”等的基础上形成的;“理想的范本”的实现,标志着美的诞生。

      狄德罗还在该文及评论马黎艺展的论文《沙龙》里提出了“理想美”和“现实美”的概念。〔10〕其所谓的“理想美”,就是指艺术家对现实材料有意识、有目的地选择和理想化而创造的艺术形象。从“理想范本”到“理想美”,狄德罗已有了“理想美学”思想的萌芽。

      莱辛在《拉奥孔》的续编也论述了美学意义的理想:“身体美的表现就是绘画的目的,所以身体的最高美就是艺术的最高目的。但是身体的最高美只有人才有,而人之所以有这种最高美是由于理想。这种理想只以较低级的形式存在于动物界。植物界或无生命的自然界都见不出这种理想。”〔11〕理想是美或人的美之所以成立的原因,莱辛《拉奥孔》里表现的这一思想同狄德罗《沙龙》里“理想美”的提法一样,亦是“理想美学”思想的一种表述。

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