修辞的目的就是要扩大辞语的所有效力，增强语言的表现力。修辞的神奇就在于它能使寻常辞语艺术化，给人以探不尽的韵味。 修辞的神奇在于它能借助特定语境，使辞语产生语流义变和情境义变。如钱钟书先生的《围城》和鲁迅先生的《药》为什么给人以探不尽的兴趣，就在于此。钱钟书先生的《围城》并非就围城而写围城。而是义变为恋爱、家庭运行过程中，人们心理的矛盾。它告诉人们，结婚既像是“金漆的鸟笼”，笼子外面的想住进去，笼内的想飞出来。结婚又像是被围困的城堡，城外的想冲进去，城里的想逃出来。当然，它的意蕴不仅是这样，围城围的不只是婚姻，这欲进欲出的感觉谁不为之感慨？鲁迅先生的《药》的表层意义是指人血馒头，革命者夏瑜英勇就义献出了年轻的生命时，不仅被人们冷漠地围观与鉴赏，而且流出的血居然有人相信是能治肺痨病的良药。这是表层的义变。深层的义变是，挽救中国危亡的有效的“药”是唤起民众，使民众觉醒起来，为“扫荡这些食人者，掀掉这筵席，毁坏这厨房而战斗。”同样，巴金的散文《灯》也是如此。巴金的《灯》写于抗日战争最艰苦的时期，巴金写这篇文章的目的在于激励人民抗日到底，对前途充满信心和希望，这里的“灯”义变为光明和希望。 修辞中的语流义变和情境义变就是语境义变。语流义变是指词语在连续的语流中，因受到邻近词语意义的影响，或者由于在语流中所处的地位不同，因而发生的语流义变。情境义变是指辞语由于受到一定情境的影响而产生的意义上的变化。情境义变中的情境，包括了发话人本身的主观情感、意图、动机，社会文化环境、语体环境，即发话时的时间、地点、场合和气氛等。一般来讲，内部语境会产生语流义变，外部语境会产生情境义变。语流义变和情境义变中的义变，就是辞语的裂变。例如： ①女人不是月亮。（电视剧名） ②一肩担两山。（《中国教育报》1997年2月9日第四版标题） ③秋菊，快走，洪湖就要天亮了！（《洪湖赤卫队》） 例①的“月亮”在具体的内部语境“女人不是”里，“月亮”的语义产生了语流义变，义变为依靠丈夫的意思。例②的“两山”在具体的上下文里，产生了语流义变，义变为两所学校的意思。例③的“天亮”由于特定的外部语境的影响，义变为“解放”的意思。例①和例②是语流义变，例③是情境义变。 在语流义变中，即使同一个词在不同的语句中，意义也会改变。如“风流”一词，在袁宏《三国名臣序赞》中，写诸葛武侯：“标牓风流，远明管乐。”其含义是功业文采，英俊杰出。《三国志·刘琰传》中写刘琰：“先主……以其宗姓，有风流，善谈论，厚亲待之，遂随从周旋，常为宾客”。这里的“风流”就只是仪态、风度。《红楼梦》第一回中：“这东南有个姑苏城，城中阊门，最是红尘一二等富贵风流之地。”“风流”由于受语流“红尘”“富贵”等词的影响，就义变为风情、游乐的意思。在修辞中，语流义变一般有以下情况： 1.语辞受语流的影响，而向上下文的语义靠拢，同一个词由于上下文的意义不同，语义也会发生改变。在“绿色的梦”和“黑色的梦”里，“梦”在“绿色”的语流中义变为勃勃的生机，在“黑色”的语流中义变为“恐怖”、“害怕”。 2.由于受上下文的影响，抽象意义和具象意义相互转化：一种是具象化事物抽象化，一种是抽象化事物具象化。例如： ①叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着轻纱的梦。（朱自清《荷塘月色》） ②面对大海，让我们再道一声——“小平，您好！”让永不熄灭的信念，照亮明天的征程……（杨伊达《面对大海……》） 例①使具象事物“叶子和花”，抽象为“轻纱的梦”。例②使抽象事物“信念”具象为“照亮明天的征程”的东西，引起受话人的联想和想象，使“信念”化为生活中具体可感的东西。 情境义变是语辞因受到情境的影响而产生意义上的变化。从情境义变的产生来看，可有以下几种： 1.社会环境对语义的影响，使语辞发生义变。例如： ①海燕叫喊着，飞翔着，像黑色的闪电，箭一般地穿过乌云，翅膀掠起波浪的飞沫。（高尔基《海燕》） ②可是，我知道这看起来阴森森的村庄里还埋着星星点点的火种，等这火种越烧越旺，连串起来就会烧起漫天大火的。（王愿坚《党费》） 例①的“海燕”义变为革命的先驱和预言家，例②“阴森森”义变为国民党反动派的白色恐怖，“火种”则义变为革命力量和革命信念。 2.借用自然环境的特点，使境义变为情义。例如： 郴江幸自绕郴山， 为谁流下潇湘去！（秦观《踏莎行》） 这里，诗人把身世之感，融入郴江与郴山的关系之中，发出了“为谁流下潇湘去”这一无理之问，使此境变义为诗人身不由己，背井离乡，被命运所摆布的悔恨心情之义。 3.发话人不同的主观心情，使语辞产生义变。例如： 智识高超而眼光远大的先生开导我们：生下来的倘不是圣贤，豪杰，天 才，就不要生；写出来的倘不是不朽之作，就不要写。（鲁迅《这个与那个 》） 这里，由于鲁迅先生主观情绪的不同，使褒义变为贬义，寓辛辣的嘲讽于“智识高超而眼光远大的先生”的赞语之中，无情地批判了那些“于旧状况那么心平气和，于较新的机运就这么疾首蹙额，于已成之局那么委曲求全、于初兴之事就这么求全责备”的人。正是这种赞词的义变，才能表达出作者内心的蔑视和愤恨。 由于发话人的主观心情不同，往往使说彼义变为此义。《孔雀东南飞》改编的通俗小说中，有这么一个情节，焦母让兰芝杀一只母鸡，兰芝说：“还瘦呢？再养养吧。”焦母说：“不下蛋的母鸡，养了做什么？”兰芝一下子白了脸。
