中图分类号：I0 文献标志码：A 文章编号：1007～4937(2015)05～0126～05 自20世纪中叶开始，西方形而上美学研究遭遇了难以克服的困境，一直裹步不前。而以认知神经科学为基础的科学化美学研究则逆势而起，并在近十几年来取得不俗的成果。其中，美国宾夕法尼亚大学认知神经科学中心安让·查特吉教授的研究很具有代表性。 查特吉教授曾任国际经验美学学会主席、行为和认知神经学学会主席；参与了《艺术、认知和行为神经学的经验主义研究》《行为神经学》《神经心理学》《认知神经科学杂志》《欧洲神经学》《国际神经心理学学会杂志》《美国生物伦理学杂志：神经科学、大脑、科学，以及伦理学、法律和技术的政策研究》等刊物的工作；于2002年获美国神经学学会认知与行为神经学诺曼·盖斯温德奖[1]1。查特吉教授有关美学的研究主要集中于美本质、美感的形成机制和艺术审美奥秘等问题上；他带领其实验团队进行了多项实验，取得了诸多成果，极大地丰富了美学研究的理论和实践。 一、关于认知神经美学的地位和定义 查特吉教授对于认知神经美学的关注，起于其对神经科学理论的研究及对个案的实验和临床观察。2002年，查特吉在论文《肖像侧写和代理的概念》(Portrait Profiles and the Notion of Agency)[2]中，描述了一些通过实验观察出的现象——艺术家趋向于从某一个角度绘制肖像，以便可以描绘出面部多个侧面。画家创作时，对于左脸或者右脸的偏好，受到其性别、社会和性格特征的影响，而且还会随着时间变化。事实上，其他学者也曾提出几种假说来，解释这些绘画角度的偏好，他们认为，影响绘画角度的因素包括母本印记、情感表达的大脑半球特化、脸部知觉的大脑半球特化以及象征通义的一些形式等等。而查特吉提出与众不同的“代理假说”，即右侧主体倾向于使行为的代理概念化到其行为接受者的左侧位置；反之亦然。例如，如果作家是右手习惯的人，那么他就更倾向于从左侧角度，对于他所描绘的人物脸部进行描绘。这个假说还提出简单的空间模式会影响几个认知的层面，包括语言和审美。人的审美过程在大脑中会有相对的反应，所以，艺术创作也是受大脑的相关模式和作用影响而形成的，而并不只是由普遍认为的性别、社会或者是性格一类的因素直接决定的。 2011年和2012年，查特吉先后发表了论文《认知神经美学：新时代的到来》(Neuroaesthetics：A Coming of Age Story)[3]和《认知神经美学：一个新学科成长的烦恼》(Neuroaesthetics：Growing Pains of a New Discipline)[4]，对认知神经美学的研究现状和前景进行了系统的归纳，包括对泽基、利文斯顿、拉马钱德兰等几位重要认知神经美学家研究成果的评价。查特吉将认知神经美学描述成一种不断壮大的力量，广义上涉及所有与审美相关的大脑属性层面的科学研究；在这些文章中提出了一个框架，用来考虑视觉的不同层次、艺术作品的不同方面和人们的反应。例如，观看不同事物时，可激活腹侧视觉皮层不同部分的活性，从而形成不同反应。美的东西比丑的东西在额叶(眶额皮层)能引发更多活性。前扣带回和左顶叶皮层对美丽的事物，比一般神经刺激物有更多的活性。扣带和眶额叶皮层一类的皮层结构进一步修正了喜欢和需要的经历。他还利用一系列实验证明，脑损伤会损害一些脑功能，但可能提高艺术家的创造性。同时，查特吉还提出了一个指导认知神经美学研究的通用信息处理模型，用以说明神经体系分层次和平行的加工视觉信息。加工的不同层次可以被分为早期、中期和后期视觉。早期视觉从视觉环境中提取简单元素，比如，色彩、亮度、动作和位置。中期视觉让无序的感觉区域具有一定的结构。晚期视觉在物体被认知、意义被附着和记忆被唤起时，详细审视了这些连贯的区域。美学著作通常把艺术品分成形式和内容两部分，相似地，科学家认为，中期视觉加工形式，晚期视觉加工内容。 查特吉以认知神经美学研究已取得的成果有力地证明了认知神经科学对美学发展的重大革新式作用和影响。认知神经科学不仅为美学发展提供了科学依据，而且开辟了全新的理论方向和研究视角。查特吉预言认知神经美学有远大前景，鼓励更多的学者认真严肃地投身于认知神经美学的研究中。 2014年，查特吉发表了题为《认知神经美学》[5]一文，进一步完善了认知神经美学论证的体系。认知神经美学是一门新兴学科，涉及审美体验的生物基础解释。这些体验涉及对自然界物体、人工制品和环境的评价。因为审美知觉在日常生活中很普遍，对其进行生物学探索可以加深我们对人类行为的理解。伴侣选择、消费行为、交流和艺术等等。文章还从神经科学的全新发展趋势着手，回顾了近期发现的证据，说明审美体验会从感官和运动系统、情感评估和意义知识神经系统之间的相互作用中显露出来。认知神经美学还借鉴了认知神经科学传统领域中的研究，包括知觉、情感、语义学、注意和决策。目前，认知神经美学作为学科，正处在一个历史的转折点上，随时可以进入科学探究的主流中。通过这篇文章的探索，查特吉不仅进一步推动了认知神经美学独立学科的发展，还为以后认知神经美学的研究指出了方向。认知神经美学是一门新兴学科，要探寻审美体验的生物学基础。审美体验包括事物引起情感、评估和行为的过程，还有构成理解和感觉的过程。研究者要探索审美经验如何在大脑中实际形成，如何以关于大脑机制的知识来解释这些审美经验。认知神经美学将经验美学和认知及情感神经科学结合起来，因此，认知神经美学的研究采取描述性和实验性的形式。描述性神经科学依赖将大脑的解剖学知识同审美经验联系起来的观察。像所有的实验科学一样，实验认知神经美学制定了定量化的数据，而且可以在统计学上审查。但认知神经美学的发展也受到认知神经美学自身性质的制约，也就是审美体验中意义作用的局限，这将是未来认知神经美学学者需要攻克的主要难题。 查特吉首先主张神经科学在美学新发展过程中的重要作用，然后根据科学实验与临床实践得出的结论，建构自成体系的认知神经美学理论与模型，再对已有结论中出现的经验和不足进行总结和规划。通过一系列的研究和总结，查特吉先生从一个神经科学家的高度，给认知神经美学这一新生学科的发展做出了回顾、论证和展望。查特吉的研究从具体的临床观察实践出发，上升到了一定的理论高度。认知神经美学的研究不再是理论假设，而是具有科学研究特征的实证研究。认知神经美学作为一个独立的学科，以更加科学化、体系化的形式进入了学术界和大众的视野。
