［中图分类号］K264.39 ［文献标识码］A ［文章编号］1003－708(2014)03－0069－09 有关1930年代“左翼电影”与中共的关系，是近年来学界争论较多的话题。自程季华主编《中国电影发展史》(1963)以来，1930年代的“左翼电影”便被纳入革命史的研究范式内，视为中共试图借助电影作政治宣传，以与国民党作政治文化斗争的产物①。近来，这种观点开始遭到学界的质疑。萧知纬《三十年代“左翼电影”的神话》一文指出，很多后世所谓的经典“左翼电影”，在当时都顺利地通过了国民党电影检查委员会的审查，甚至获得国民党政府的推崇和褒奖②。孙健三《中国早期教育电影的辉煌一页》一文甚至指出，后世所谓的74部“左翼电影”，其实在1930年代被国民党视为“正统”的“教育电影”③。言下之意，“左翼电影”是国共两党共同合作而非斗争的产物，或者说“左翼电影”其实是由国民党提倡的一种电影类型。假若如此，1930年代“左翼电影”与中共的关系，便不是那么密切，甚至可能毫不相关。为了解决这一学术争论，笔者撰写了《教育电影还是左翼电影：20世纪30年代“左翼电影”研究再反思》一文，对“左翼电影”进行了重新定义，认为它其实是国民党眼中的“宣传赤化影片”、“阶级斗争电影”或“左倾色彩影片”。它的范围明显小于程季华等学者定义的反帝反封建反资本主义的“三反电影”，仅属于后者的一个部分。相对“正统”的“教育电影”而言，“左倾色彩影片”是一种“异端”的电影类型，被国民党视为中共试图借助电影作政治宣传的产物，因此而成为国民党禁映或修剪的主要对象之一④。“左翼电影”与中共的关系，由此得以再次明确。然限于主题和篇幅，拙文并未对“左翼电影”与中共的关系展开细致的探讨，特别是中共直接参与制作了哪些“左翼电影”，以及如何参与制作“左翼电影”等问题，尚未给予完全的解答。有鉴于此，本文将从“左翼电影”本身人手，在讨论清楚“左翼电影”到底有哪些的基础上，细致梳理“左翼电影”与中共的关系，进而探讨此“关系”发生的原因。 一、“左翼电影”有哪些 既然“左翼电影”是国民党眼中的“左倾色彩影片”、“宣传赤化影片”或“阶级斗争电影”，那么我们便可按图索骥，从国民党眼中的“左倾色彩影片”入手，查检“左翼电影”究竟有哪些。从1933年4月至1935年6月，国民党方面陆续发现了“左倾色彩影片”。1933年4月发生的“浙省密报事件”，是国民党发现“左倾色彩影片”的开端。在国民党浙江省政府主席鲁涤平向行政院提交的呈文中，提及了7部“左倾色彩影片”，它们分别是联华影业公司出品的《天明》(1933，孙瑜编导)、《三个摩登女性》(1933，田汉编剧，卜万苍导演)、《城市之夜》(1933，贺孟斧、冯紫墀改编，费穆编导)、《续故都春梦》(1932，朱石麟编剧，卜万苍导演)，以及明星影片公司摄制的《失恋》(1932，张石川导演)、《狂流》(1933，夏衍编剧，程步高导演)和天一影片公司制作的《孽海双鸳》(1933，邵醉翁编导)⑤。随着“浙省密报事件”的出现，“左倾色彩影片”引起了国民党方面的重视。国民党教育、内政部电影检查委员会于10月19日、11月11日禁映了2部被认定为完全意义上的“鼓吹阶级斗争影片”，即华电影片公司的《摧残》(1933)和联星影片公司的《歧路》(1933，侯枫编剧，鲁史导演)，并于10～11月份前后修剪了5部蕴含“鼓吹阶级斗争”情节或字幕的影片，它们分别是明星影片公司出品的《压迫》(1933，洪深编剧，高梨痕导演)、《姊妹的悲剧》(1933，胡萍编剧，高梨痕、王吉亭导演)、《铁板红泪录》(1933，阳翰笙编剧，洪深导演)，以及天一影片公司制作的《挣扎》(1933，于定勋编剧，裘芑香导演)与天北影片公司摄制的《三叉路口》(1933，王天北导演)⑥。 1933年11月12日，自称“中国电影界/上海影界铲共同志会”⑦的组织发动了“艺华事件”，捣毁艺华影片公司摄影场等处，并散发《宣言》传单，指艺华影片公司为“共产党宣传机关”，是“普罗文化同盟为造成电影界之赤化”的“大本营”，拍摄了《民族生存》(1933，田汉编导)、《肉搏》(1933，田汉编剧，胡涂导演)、《烈焰》(1933，田汉编剧，胡锐导演)、《中国海的怒潮》(1933，阳翰笙编剧，岳枫导演)与《前夜》(1933)等5部“鼓吹阶级斗争之电影片”⑧。1934年1月22日，复有“中国青年铲共大同盟理事会”将其《铲除电影界赤化活动宣言》函寄国民党党政各部门，并公开刊登于上海各大报纸。该《宣言》称明星影片公司的《上海二十四小时》(1933，夏衍编剧，沈西苓导演)、《丰年》(1933，阿英编剧，李萍倩导演)、联华影业公司的《风》(1933，吴村编导)与艺华影片公司的《民族生存》、《肉搏》、《烈焰》、《中国海的怒潮》、《黄金时代》(1934，田汉编剧，卜万苍导演)等正在摄制或已制而未公映的8部影片，以及联华影业公司的《天明》、《三个摩登女性》、《城市之夜》、《母性之光》(1933，田汉编剧，卜万苍导演)与明星影片公司的《狂流》(1933，夏衍编剧，程步高导演)、《女性的呐喊》(1933，沈西苓编导)、《盐潮》(1933，郑伯奇、阿英改编，徐欣夫导演)、《压迫》(1933，洪深编剧，高梨痕导演)、《香草美人》(1933，洪深改编，陈铿然导演)等已经获得准演执照并已公映的9部影片，均属“宣传赤化影片”⑨。 次年，即1935年6月，国民党上海市社会局调查报告又指出了11部“左倾影片”，它们分别是联华影业公司的《三个摩登女性》、《都会的早晨》(1933，蔡楚生编导)、《城市之夜》、明星影片公司的《上海二十四小时》、《春蚕》(1933，夏衍改编，程步高导演)、《黄金谷》(《丰年》)与艺华影片公司的《中国海的怒潮》、《民族生存》、《人之初》(1935，史东山编导)，以及电通影片公司的《桃李劫》(1934，袁牧之编剧，应云卫导演)、《风云儿女》(1935，田汉编剧，夏衍改编，许幸之导演)⑩。其中《都会的早晨》、《春蚕》、《人之初》、《桃李劫》、《风云儿女》等5部电影属于上海市社会局新发现的“左倾影片”，其余6部在此前已被指出过。根据以上“左倾色彩影片”或“宣传赤化影片”的名单，现制成表1如下：
