为了贯彻以江泽民同志为核心的党中央关于文艺工作的指示，提倡说理的、健康的文艺批评，本社文教部与《文艺报》、《人民日报》文艺部、《光明日报》文艺部3月30日在京召开了文艺评论座谈会。 现将与会同志发言摘要如下。 郑伯农（《文艺报》主编）： 文艺评论工作也要讲政治。党的十一届三中全会以来，文艺评论取得了很大成绩。过去存在的问题主要是“左”，有些时候责备求全，无限上纲，甚至搞运动、搞大批判。三中全会以后，我们为纠正“左”的错误做出了很大努力。文艺评论的声望一度是比较高的。特别是70年代末80年代初，文艺评论对解放思想、拨乱反正、扶持创作、发现新人新作起了很大作用。后来出现了新问题。邓小平同志从批评《苦恋》时起就提醒大家注意文艺界的软弱涣散问题，他一再强调要开展健康的文艺批评，最近中央也强调不能把正常的文艺批评说成打棍子。孙犁同志说，现在的某些文艺评论是“托儿”，这是发人深省的话。不敢批评、盲目吹捧的风气贻害深重，以至于像顾城那样，杀了人还被赞扬、悼念，这会误导很多文学青年。有些批评与创作脱节，成为某种观念的演绎。另一种倾向就是评论与理论越来越遥远，有些完全是凭某种直感，没有理论概括，没有科学判断，漫无边际地叙述鉴赏者的阅读感觉。还有一个情况值得注意，就是评论界的“水土流失”很严重。不少写评论的同志改行写小说、散文去了。除了人才流失，阵地也在流失。有的刊物名为评论杂志，实际上大量发表的是作品。江泽民同志一再强调讲政治，在文艺界，就是要注意导向，要服从和服务全党工作的大局。如果文艺评论不搞好，导向问题就很难解决。 邢贲思（《求是》杂志总编辑）： 文艺评论必须坚持毛泽东、邓小平的文艺思想。我的专业是哲学，但也是一个文学爱好者。最近中央对开展文艺评论问题很重视，江泽民同志反复强调过这个问题。为什么要加强文艺评论呢？我想道理很简单，文艺评论是起导向作用的，提倡什么，不提倡什么，文艺评论在这些方面的导向作用是非常重要的。一部很平庸的作品，如果我们把它说得很高，那事实上就是鼓励平庸，就很难说能为读者提供好的精神食粮。现在好作品不少，但大量的作品确实很难令人满意。脱离生活，调侃现实，表现自我的东西不少。这样的作品很难起到毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》和邓小平同志《在中国文学艺术工作者第四次代表大会上的祝词》中所提倡的教育人民、鼓舞人民、激励人民的作用。当然现在文艺界也有自己的困难，但不管怎么说，既然你从事文艺创作这个工作，就应该拿出对得起时代、对得起人民的作品。有时候看了几十集的电视剧，看完之后发现上当了，浪费了宝贵的时间。这样的作品总是有点不负责任吧？所以文艺评论应该鼓励优秀作品，给优秀作品鸣锣开道，对一些不好的作品，也要敢于批评。当然这种批评绝不能像过去那样扣帽子、打棍子，甚至对作者本人进行人格侮辱，这是绝不允许的。另一方面，要加强文艺理论的建设工作。中央一再强调重在建设。文艺评论和文艺理论应结合起来，有些问题可以正面讲道理。近来我重新学习了毛泽东、邓小平、江泽民同志的有关讲话，觉得讲得非常精采。这些对根本问题的论述，直到今天，对我这个并非从事文艺工作的人来讲，教育还是很深的。我想文艺评论要注意三个根本问题：一是文学艺术的性质和根本任务。毛主席讲，我们的文艺是革命的文艺；邓小平同志发展了，讲我们的文艺是社会主义的文艺。这个话现在有些人不大说了，说什么“文艺就是文艺”，“文艺是生存的精神主体学”，无所谓什么主义。这就抹杀了文艺的社会主义性质。毛主席说我们的革命文艺要为人民大众。邓小平同志《在中国文学艺术工作者第四次代表大会上的祝词》中重申了这个意思。后来我们又加了为社会主义服务，即“二为方向”。这个方针是不是过时了？我看没过时。当然“二为方向”怎么体现，不能简单化。要研究怎样通过艺术手段更好地体现文学的特点，来为社会主义服务，为人民大众服务。二是文艺的源泉问题。文学的源泉问题是解决了的。人民是作家的母亲，人民群众创造历史的生活是文艺创作的唯一源泉，给人民营养的人首先自己要吸取营养。现在有些作家自我膨胀，以为自己是人民的老子，动不动就来训斥你、教训你。他们说：我要发挥我的“内宇宙”，用我优越的精神世界去改造你。稍有文学史常识的人都知道，历来优秀的作品都不是这样产生的。你不接触生活，只是发挥你的所谓“内宇宙”，怎么能产生好作品呢？只靠几个哥们儿坐在房间里侃，就能侃出佳作来？我是不相信的。三是文艺发展的根本道路问题。邓小平同志说，我们希望文艺工作者中有越来越多的人成为人类灵魂的工程师，要教育人民，必须自己先受教育。由谁来教育文艺工作者呢？答案只能是人民。人民是文艺工作者的母亲，一切进步的文艺工作者的生命，就在于他们与人民的血肉联系。忘记、忽略或者割断这种联系，艺术生命就会枯竭。自觉在人民的生活中汲取题材、主题、情节、语言、诗情和画意，用人民创造历史的奋发精神来哺育人民和自己，这就是我们社会主义文艺兴旺发达的根本保证。有人说，管得太多文艺没希望。我看脱离了这个原则才是没有希望的。给文艺创作者指明方向和原则，这不能叫“横加干预”。 李准（中宣部文艺局局长）： 正确把握文艺评论的度。开展健康的文艺评论，是推动文艺繁荣的迫切需要，是加强社会主义精神文明建设的迫切需要。在这里，正确把握尺度，是至关重要的。当前，我国的文艺评论工作面临着许多前所未遇的新课题。要真正搞好文艺评论，须努力做到：一、自觉坚持以邓小平同志建设有中国特色社会主义理论包括邓小平文艺理论为指导。只有这样，才能在一系列重大原则问题上统一认识，也才能沿着正确的方向去研究新情况，解决新问题，从总体上保证文艺评论的健康发展，发挥文艺评论的应有作用。二、坚持正面宣传为主，加大对优秀作品的评论力度。评论的焦点应当对准那些真正反映时代精神、催人奋进的优秀作品，而不是对准别的东西。对优秀作品的评论要形成合力，造成声势，使之成为文艺评论的主旋律。三、坚持实事求是，反对评论的广告化。实事求是，是文艺评论的生命。要提倡有好说好、有坏说坏。对错误的、有害的东西要敢于提出批评，而不应当搞庸俗捧场。要把文艺评论和广告严格区分开来，防止花钱买“评论”的不正之风的蔓延。四、正确对待评论自由和“守土有责”的关系。在法律的范围内，评论家写什么和怎么写享有充分的自由，但文艺评论阵地特别是重要报刊和电台、电视台作为党和人民的喉舌，则肩负着“以正确的舆论引导人”的重任，对于发什么、不发什么，多发什么、少发什么，理应作出正确选择，坚持正确导向，履行自己的职责。 仲呈祥（广电部艺委会副主任）： 电视艺术评论亟需加强。我们国家现在有近3000家电视台，进入家庭的电视机有2.8亿多台。 青少年相当一部分时间都是在电视机前度过的。一部引起轰动的电视剧，收视率往往在40%左右。如果评论跟不上，后患无穷。为什么？现在电视制作队伍迅速膨胀，人员素质跟不上。电视制作者本身就缺文化，你却要求他生产出很高水平的电视作品，这是不现实的。如果没有评论帮助他们对艺术形象进行实事求是的分析，是其所是，非其所非，那么作品艺术价值的实现和社会价值的实现都不可能。这就像冈察洛夫把奥勃洛摩夫创造出来以后，要靠杜勃罗留波夫去分析一样。一些年轻的电视工作者是浮躁的，因为有一股强大的媚俗倾向在左右着他们。如果能有健康的文艺评论去帮助，电视工作者和观众都会受益。电视艺术评论一定要有一支精干的、具有较高文化素养的专业队伍。 陆贵山（中国人民大学中文系教授）： 文艺家要讲理想。我觉得队伍自身的思想道德建设是个大问题，应该在这个问题上做些切实有效的工作。本身就是痞子，他怎么能严肃地对待人民、对待历史呢？把文艺事业当成挣钱的工具，怎么可能写出精品呢？最近我读了一位影星的自传，通篇都在那里宣扬个人至上、金钱至上，看不到一点儿崇高理想的闪光。有些理论讲，我们的文艺就是要用审美来消解革命，用破碎感去消解理想，人生就是一场梦。如果这种思想泛滥开来，怎么会有弘扬主旋律的作品出现？怎么能表现我们民族的理想？说得明白一点，这是在帮助我们的对手做工作，人家就是希望我们这个民族成为在本能层面上存在的民族，骨头永远硬不起来。文艺要给我们民族增加凝聚力和向心力。
