一 诗歌篇幅小，语言要求精粹凝练，尤其是近体诗，受字数、声律的严格限定，这种要求就显得更为突出，正如前人在评述五律时所说的：“五言如四十个贤人，着一个屠沽不得。”〔1 〕必须句句精心斟酌，字字反复推敲。同进，诗歌语言又要求有鲜明的形象性，要做到“叫人读了仿佛有许多影象跃跃欲出的样子。”〔2〕因此， 在近体诗中名词、动词、形容词等常有具象意味的实词占有较大的比例；诗人在“炼句”、“炼字”时也往往更注重这些实词。有些近体诗句甚至仅仅由名词或名词性短语构成，如“渭北春天树，江东日暮云”“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”等，都是只“提掇出紧关物色字样”〔3 〕连缀而成的“实装句”〔4〕。相对来说， 近体诗中虚词出现的频率则要低得多，有些学者便由此而论定省略虚词是诗歌语言的重要特征，认为虚词会影响诗歌语言的弹性美。闻一多先生就曾经说过：“本来‘诗的语言’之异于散文，在其弹性，而弹性的获得端在虚字的节省。”〔5 〕这话虽不无道理，但却似乎有点绝对化。虚词虽不象实词那样具有叙事状物、写景摹态等比较实在的意义和功能，但它在诗歌中决不是可有可无的。恰当地运用虚词不仅不会影响诗歌语言的弹性，妨害诗歌的审美特征，反而会有效地增添诗歌语言的审美效应。这一点早已为历代诗人的创作实践所证明。宋代诗论家罗大经曾经明确指出：“作诗要健字撑拄，要活字斡旋……撑拄如屋之有柱，斡旋如车之有轴。”〔6 〕这里所说的“健字”，即实词，“活字”，即指虚词。在近体诗中恰到好处地用虚词能细腻准确地表现出诗歌的气势、神韵、声情，传达出种种含蓄委婉的言外之旨，产生实词难以达到的审美效应。 二 近体诗中虽然虚词出现的频率不是很高，但门类却很齐全。除了叹词由于受近体诗句式限制（近体诗为五、七言句，而叹词一般独立成句）而极少出现以外，其他各类虚词在近体诗中都能见到，下面试举例分析。 （一）副词 副词虽属虚词，但由于它具有表情态、程度、时间等方面的功能，因此在近体诗中经常运用。常见的有：惟、亦、皆、且、犹、俱、空、自、更、岂、必等，如： 1、卷帘惟白水，隐几亦青山 （杜甫《闷》） 2、万象皆喜气，孤星自客槎 （杜甫《宿白沙驿》） 3、诗书遂墙壁，奴仆且旌旄 （杜甫《避地》） 4、故国犹兵马，他乡亦鼓鼙 （杜甫《出郭》） 5、江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思 （杜甫《咏怀古迹》） 6、花须柳眼各天赖，紫蝶黄蜂俱有情 （李商隐《二月二日》） 7、苍龙日暮还行雨，老树春深更著花 （顾炎武《又酬傅处土次韵》） 8、解用何尝非俊物，不谈未必是风流 （袁枚《钱》） （二）介词 常见的有：以、于、与、被、教、因、以、为等，如： 1、露从今夜白，月是故乡明 （杜甫《月夜怀诸弟》） 2、地与山根裂，江从月窟来 （杜甫《瞿塘怀古》） 3、于身色有用、与道气伤和 （杜甫《栀子》） 4、纵使卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚 （杜甫《戏为六绝句》） 5、此心曾与木兰舟，直到天南潮水头 （贾岛《寄韩潮州愈》） 6、每被老元偷格律，常教短李服歌行 （白居易《编集拙诗成一十五卷，因赠元李》） 7、良马足因无主腕，旧交心为绝弦哀 （崔珏《哭李商隐》） 8、竹叶于人既无分，菊花从此不须开 （杜甫《九日》） 9、苟利国家生死以，岂因祸福避趋之 （林则徐《赴戍登程， 口占示家人》） （三）连词 常见的有：若、虽、纵、缘、而、以、与、之等，如： 1、江山如有待，花柳更无私 （杜甫《后游》） 2、地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花 （李商隐《隋宫》） 3、柳陌虽愁风袅袅，葱河幸自雪漫漫 （章碣《春别》） 4、人生莫遣头如雪，纵得春风也不消 （高蟾《春》） 5、玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯 （李商隐《随宫》） 6、得意醉而非醉侯，游身材与不材间 （胡诗庐《遣怀》） 7、曲槛以南青嶂合，高堂其上白云深 （韩驹《阙题》） 8、伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹（杜甫《咏怀古迹》） ——“之”，按郭锡良先生说，为连词，主要用来连接定语与中心词。 9、郑县亭子涧之滨，户牖凭高发兴新 （杜甫《题郑县亭子》） （四）语气词 常见的有：也、焉、矣、哉、耶（邪）、尔等，如： 1、昨日紫姑神去也，今朝青岛使来赊 （李商隐《昨日》） 2、白也诗无敌，飘然思不群 （杜甫《春日怀李白》） 3、高义终焉在，斯文去矣休 （杜甫《奉送王信州崟北归》） 4、去矣英雄事，荒哉割据心 （杜甫《峡口二省》） 5、诗称国手徒为尔，命压人头不奈何 （白居易《醉赠刘二十八使君》） 6、有才不用今老矣，无谋自荐谁识之（苏轼《送任伋通判黄州并寄其兄孜》） 7、吾道非邪来旷野，江涛如此去何之（陆游《望江道中》） 8、江州司马平安否，惠远东林住得无？ （杨巨源《寄江州白司马》） 9、重对寒窗梦也耶，萍踪回首不须嗟。（韩子曦《感遇》）
