“环境模式”(Environmental Model)是艾伦·卡尔松(Allen Carlson)在其自然美学——“科学认知主义”(Scientific Cognitivism)建构过程中提出的第一项重要理论成果，是其认识论自然美学体系的第一块基石，也为其后来的环境美学奠定了重要基础。认真分析这一概念提出的背景、功能与局限，对于我们深入理解艾伦·卡尔松的自然美学有重要意义，本文对此略作分析。 欣赏自然的三种模式 19世纪至20世纪上半叶，艺术在西方一直是美学理论的重心，乃至于许多美学家径直将美学称为“艺术哲学”，虽然从逻辑上说，艺术并不足以代表人类全部的审美活动或审美对象。自然美很长时间内被美学家们忘记了。到20世纪60年代，罗纳德·赫伯恩(Ronald Hepburn)看到了这种不正常：“打开一本18世纪的美学著作或是有关艺术的著作，它们将会包括对于自然之美、崇高和画意的很严肃的讨论……可是在今天，有关美学的著作则几乎排他性地只讨论艺术，确实很少有关于自然美方面的内容。即使有，也只以极为粗疏的方式处理。美学甚至被本世纪(指20世纪，译者注)中叶的一些美学家定义为‘艺术哲学’、‘批评哲学’，是对用来描述和赞扬艺术对象的语言、观念的分析。”① 正是在赫伯恩的启发下，卡尔松意识到研究自然审美的必要性。他认为，这种新的自然美学应当能够摆脱对艺术哲学的依赖，建立在对自然自身特性深入认识的基础上，能够正面回答关于自然审美的基本问题：“我想考察的问题是，对于自然环境，我们到底应当欣赏什么和如何欣赏。”② 既然卡尔松有志于研究自然美基础理论问题，那么，这种研究当如何进行呢？理论上，他从自然审美欣赏，也就是说，从认识论、审美接受的环节提出和解决问题。实践上，他从对西方自然审美传统的梳理和反思开始。经过一番细致的梳理，他发现了一个很有趣味的现象：西方人的自然审美实践中，实际上有极浓厚的艺术趣味，有很明显的艺术审美欣赏的影子。简言之，在西方，自然审美在很大程度上要受到艺术审美欣赏的影响。根据这一发现，他概括出西方人自然审美欣赏的两种模式，首先是“对象模式”(Object Model)：“我们可以用欣赏布朗库西(Constantin Brancusi)雕塑的方式去欣赏一块石头或一片浮木：我们可以真实或想象地将此石头或浮木从其周围环境中移开，只关注其感知与结构特征，及其可能的表现性能。”③ 卡尔松指出：这种模式对于艺术品，比如雕塑是合理的，因为艺术品是自足的；但是，它对于自然对象的欣赏则是不恰当的，因为自然并不是艺术，它并不是我们可以随意移开的对象，而是一种包围着我们的特定整体存在。“自然拥有一种与其所创造环境成为我们可称之为有机整体的能力。通过作用于其环境内部的力量，这些对象也就成为其环境的一部分，并发展为其环境的一些要素。这样，自然所创造的环境也就在审美上与其对象相关。”④ 这就意味着，虽然我们欣赏的是自然对象，但所使用的欣赏方法则往往是用来欣赏艺术的；可是，一旦我们在这种欣赏模式下，将自然当成艺术品那样可随意分离出来、随意移动的对象，你所欣赏的实际上便不再是真正的自然本身，它的真实本性就丧失了。对于这种欣赏模式，他的结论是：“对象模式，即使没有将自然转变为艺术，作为一种自然审美欣赏范例，它也存在着问题。此问题是一个两难困境：要么我们将对象从其环境中移开，要么我们让它留在原地。如果对象被移开了，应用此欣赏模式于此对象，可以对欣赏什么和如何欣赏这一问题给出答案，但这只能是对所欣赏对象审美特性做出一定限制的欣赏。另一方面，如果让对象保持原样，这一模式对于如此大的一个欣赏对象及其环境而言，似乎并不能成为一种适当的欣赏模式，甚至是不可能的。这样，它也就无法回答欣赏什么、如何欣赏这一问题。在两种情形下，对象模式对于自然的审美欣赏，都不能提供一个成功的范例。”⑤ 卡尔松认为，自然正如桑塔亚那(George Santayana)所指出的那样，其形式是不确定的，是一种复合的存在。环境与其自然对象在逻辑上相关，是不可分离的。因此，“对象模式”的要害便是将所欣赏自然对象从其所处环境中分离出来。事实上，早于此，在他反思景观评估方式时，卡尔松已经意识到以景观照片从事景观评估所存在的类似问题：“这样一个程序，有趣得很，成功地将三维景观减化为极像‘两维’照片之类的东西。”⑥ 正是针对“对象模式”所存在的这种核心错误，卡尔松明确提出了正确的自然欣赏所应坚持的第一项基本原则——“自然是环境的”，这也是自然自身所具有的特征。正确的自然欣赏均应以充分地了解和尊重自然自身特性为前提。对“对象模式”而言，便是要充分意识到：自然依其本性，是不能将某一对象与其所处环境任意分离、挪动的，那样，就将自然变成了艺术，所欣赏与得到者，也不再是自然美本身。卡尔松将西方自然审美传统的第二种欣赏模式，称之为“景观模式”(Landscape Model)。如卡尔松在另一个地方所指出，这种模式在西方自然审美史上有很长的传统⑦。它起于一种特殊的艺术，具体地说，就是景观绘画。首先，“‘景观’是一种视角，通常是从某一特定立足点和特定距离所得到的一种看景点的大视角。传统上，景观画便是这种视角的代表”⑧。
