审美生态学与城市环境

作 者:

作者简介:
[美]阿诺德·伯林特(Arnold Berleant,1932-),美国长岛大学荣誉退休哲学教授。1962年,在纽约州立大学布法罗分校获得哲学博士学位。先后任教于路易斯维尔大学、布法罗大学、圣地亚哥学院和长岛大学。曾经担任国际美学学会主席(1995-1997)、国际应用美学学会咨询委员会主席,以及国际美学学会秘书长和美国美学学会秘书长等职。主要论著有《审美场:审美经验现象学》(托马斯出版社,1970)、《艺术与融合》(天普大学出版社,1991)、《环境美学》(天普大学出版社,1992)、《生活在景观中:走向一种环境美学》(堪萨斯大学出版社,1997)、《美学反思》(阿什盖特出版有限公司,2004)、《美学与环境:一个主题的多重变奏》(阿什盖特出版有限公司,2005)以及大量关于艺术、美学、伦理学和社会哲学的论文;还主编了《自然环境美学》(2004)、《人建环境美学》(2007)等论文集。论著先后被译成中文、法文、希腊文、俄文、芬兰文、阿拉伯文等多种语言出版。长岛大学 哲学系。(美国 纽约 11548)

原文出处:
学术月刊

内容提要:

生态学已经从其原来的生物学意义扩大为解释人类及其文化环境关系的概念。这种转变已经形成了另外一场科学革命,其重要性堪与哥白尼革命相提并论。都市化已经走向复杂的生态系统模式,它为生存于城市化环境的当代人类提供了一种人性化洞察,对于建设宜居的人造环境具有深远意义。一种充满和善的审美生态学也就是一种有利于审美融合的审美生态学,它能够指导我们修建更富人性的城市环境,使之能够丰富人类生活而成为宜居之地,从而完善人性。郑重考虑审美融合是城市景观人性化的主要步骤。审美融合的价值可以合并到环境体验设计之中,为重建城市景观、使城市景观更加人性化提供指导。


期刊代号:B7
分类名称:美学
复印期号:2008 年 07 期

字号:

      

      [中图分类号]B834.2 [文献标识码]A [文章编号]0439-8041(2008)03-0021-06

      城市是规模最大、最为复杂的人建环境,城市化最为明显地改变着全球环境。目前,都市化已经走向复杂的生态系统模式。这促使我们在观念上将城市区域视为一个生态系统。包容一切、相互依赖的环境系统这种生态概念在审美融合(aesthetic engagement)中有着基于经验的类似情况,因此,我们可以构想一种“审美生态学”。审美融合能够成为创造审美生态的基础,它能够被审慎地运用到城市环境设计中,从而为重构城市景观、使城市景观更加人性化提供指南。

      一、生态学·文化生态学

      人们对于生态学的理解已经走过了几个阶段。最初,生态学只有生物学意义,意指一种特殊环境中生物群落的相互依赖;后来,生态学扩大为解释人类及其文化环境关系的概念。影响一个生态系统复杂关系的因素很多,除了物理条件之外,还有社会的、文化的、政治的、法律和经济的。因此,人类文化生态学研究已经开始包括所有这些因素。这种扩大了的生态学视野具有特殊的重要性。它使人们认识到,人类并非站立于自然之外而静观、使用和探索自然。在此意义上,人类被视为自然界的组成部分;与其他物种一样,人类也完全地被包容在同一个生态系统之中。生态系统有着范围大小之别,小到一个独特地方区域,大到整个地球行星。生态学内涵的这种转变已经形成了另外一场科学革命,其重要性堪与哥白尼革命相提并论。与前此的人类中心主义不同,在一种生态系统式理解中,人类与万物共生、共存于同一个世界之中,它并无任何优越性可言。

      环境是一个包容一切的背景,人类在其中与自然力量和其他有机、无机对象紧密地相互依赖。但是,长期以来,人们却难以接受这一观念。这一观念不仅仅适用于人口数量持续地迅速减少的乡村环境,它同样地适用于城市环境。当今之时,世界大多数人口居住在城市环境。①这促使我们在观念上重视城市生态,将城市区域视为一个生态系统。像一般生态系统一样,城市区域生态系统同样具有各种相互依赖的、从最简单的到最复杂的物体和有机体。

      我们正处于一个特定的文化演进阶段。此间,生态理解可以与近代以前的科学观念进行竞争。实际上,生态理解的核心是一场观念革命。如果我们把生态理解带到环境这一概念中,我们将发现:作为人类,我们不仅仅完全地被包裹在一个环境联合体之中,而且,我们是这个环境联合体不可分割的一部分。因此,我们必须用与以前根本不同的方式来思考环境,特别是来思考人类生活。

      生物学采取生态学模型具有普遍性,没有有机体能够独立于它所存在的生态系统而生存。这一点同样适用于人类有机体。生态学模型使我们认识到:人类是一种自然存在,与自然中的其他部分处于连续性之中。达尔文的进化论、经过充分论证的生态学理论等,都强有力地支持着这种观念。沿着人类生态学的路线,将生态学模式从生物学扩展到社会和文化只不过是一小步。与其他任何物种相比,人类的存亡和盛衰或许主要借助于我们的社会组织和文化实践,而这些都是人类生态系统的主要组成部分。文化生态学这一内容丰富的领域所要探索的是:社会文化条件是如何影响人类福利、如何影响人类存亡的。

      因此,文化生态学意味着一种无所不包的环境背景(environmental context)。在它之中,无论是有机的、无机的、社会的、文化的,每个因素都相互依赖,并且与其他因素密切相关。这种相互依赖、密切相关性使各个参与者互利互惠,确保着一种持续的平衡。这种平衡促进着所有有机体的共同福利。②个体主义和生物学观念认为:为了生存,有机体之间互相进行着残酷竞争。上述观念远远超越了这种范式。通过对比个体主义和生态学这两种模式,我们会清楚地认识到其中的差异。这两种模式可以视为两种对立观念的两极。

      二、审美生态学

      由于环境含义发生了根本变化,环境不能再设想为环绕某物的背景(surroundings),而应该设想为流动的介质(medium),一种四维的全球性流动体。它具有不同的密度和形式,人类与其他万物一起共存于它之中。为了在这种环境里发挥作用,人类必须借助自己的能力。而这些能力主要依赖于感知。从感官感知的角度来看,非常重要的一点是要认识到:我们在连续地体验着环境,而且体验着环境的连续性。这种体验源自感觉,并具有感觉的特征。而感觉并无纯粹与否之分。

      这种情形就是康德所说的“纯粹感觉”,它在“纯粹直觉”中完全没有成型、没有被掌握;③它也就是威廉·詹姆士所描绘的“一种强烈的、扩散的、奔流不息的混乱”④。正是在这里,我们发现了审美的源头。审美感知这个观念有助于我们更加充分地把握环境体验。因为,审美完全是由其知觉特征、以及知觉的首要性而与其他现象区别开来的。⑤

      然而,感知并非纯粹的感觉,感觉从来不纯粹。纯粹感觉只是一个概念而不是现实的体验;并且,作为体验,它似乎是生理事件,即使它并非唯一的直接感觉体验。感觉不可避免地被知觉过程打上底色。这个过程包含着格式塔性质和习惯经验,也包含感觉。在社会化过程中,我们必然会形成概念与情感过滤器;通过这些过滤器,感觉才能被理解。因此,知觉并非我们感觉器官、感觉意识的表面,而且也是其维度。我们可以用一种方式体验环境:充分地意识到环境感知的丰富性,这种丰富性由直接感知支配着。此时,我们已经处于审美领域之中。事实上我们可以说,环境感知在本源上就是审美的。

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